敘事化音樂電視的審美

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音樂是一門古老的聲音藝術(shù)，是人本性的一種極其自然的釋放；電視則是隨著工業(yè)科技的腳步走來的一門聲畫并茂的新興綜合藝術(shù)。音樂電視，是運(yùn)用電視技術(shù)手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以音樂和影像的審美感受的電視藝術(shù)片種。1留意近年來音樂電視的風(fēng)向標(biāo)——走在創(chuàng)作前沿的歐美港臺音樂電視，就會發(fā)現(xiàn)音樂電視作品的審美藝術(shù)傾向正在逐步走向更具有敘事化風(fēng)格的道路，更多的音樂電視的審美對象從旅游風(fēng)光美女片，變成了一個個具有完整故事情節(jié)的小巧獨(dú)立電影。仔細(xì)研究具有敘事化審美藝術(shù)傾向的音樂電視，可以從中歸納出某些創(chuàng)作中所體現(xiàn)的共性美學(xué)特點(diǎn)。

一、時間長，容量大

音樂電視就其文化屬性與功能來講，是一種促銷音樂的商品和手段，借由之推出經(jīng)過“包裝”的歌手與樂隊(duì)形象，以擴(kuò)大他們的社會知名度，從而使樂者和商業(yè)者獲取潛在的商業(yè)利潤，因此，音樂電視是一種電視廣告性質(zhì)的單曲音樂錄像片。既然是電視廣告，就是以期吸引觀者的眼睛、聽者的耳朵，推銷自己的音樂產(chǎn)品，使其被審美主體所接收、所認(rèn)可。同時，由于人類的審美注意力往往具有暫時性、不穩(wěn)定性等特點(diǎn)，尤其是處于電視藝術(shù)這種消費(fèi)性的傳播媒介中，音樂電視這種審美傳播與接收便具有了一種鮮明的特點(diǎn)，那就是需要在短時間內(nèi)，完成對商品的展示和推介，使觀者、聽者的注意力在一段時期內(nèi)穩(wěn)定于作者所要傳達(dá)的情感上，避免由于選擇性消費(fèi)而使消費(fèi)者喪失耐心的情況發(fā)生。于是，傳統(tǒng)的音樂電視所選擇、所表達(dá)的歌曲一般都在3分半鐘到4分半鐘之間，最多不會超過5分鐘。但是，近年來出現(xiàn)的新的音樂電視創(chuàng)作理念，總是在有意無意的拉長音樂電視的時間。由導(dǎo)演周格泰拍攝的歌手光良的《童話》音樂錄影帶時長7分37秒、歌手梁靜茹的《勇氣》音樂錄影帶時長6分03秒，由導(dǎo)演鄧勇星拍攝的歌手張惠妹的《勇敢》音樂錄影帶時長18分45秒，更有甚者，由三位頂級導(dǎo)演合拍的歌手蔡依林的《特務(wù)J》音樂電視電影長達(dá)1小時10分鐘，而由周杰倫自己導(dǎo)演的音樂電視《依然范特西》也長達(dá)46分53秒。當(dāng)然，音樂電視時間的拉長并不是單純因?yàn)榫唧w每一首歌曲的時長有所加大，而是源于音樂電視中對敘事情節(jié)的渲染和加重。這些音樂電視中不再單純?yōu)榱艘饩澈蜌夥?，進(jìn)行畫面的無邏輯拼接，而是重在配合音樂展開想象，敘述出切合歌曲題意的具有完滿敘事結(jié)構(gòu)的故事內(nèi)容。具體的情節(jié)描述和完整的敘事構(gòu)造勢必會增加音樂電視在時間上的支出。同時，將整張專輯近十首歌曲的音樂電視內(nèi)容整合在一個敘事框架內(nèi)，物理性的時間積累也是音樂電視在敘事化進(jìn)程中呈現(xiàn)出長篇幅特點(diǎn)的原因之一。

二、強(qiáng)化情節(jié)和敘事的美學(xué)原則

如果說，時間長、篇幅多是敘事型音樂電視審美藝術(shù)傾向的外在形態(tài)表現(xiàn)，那么，其最本質(zhì)的特點(diǎn)則是基于其內(nèi)容的含量。歌手張惠妹的MV《勇敢》有兩個版本，一個是傳統(tǒng)的情緒感受型的音樂電視，時長4分06秒；另一個則是所謂的電影版的音樂錄影帶，時長18分45秒。前一個版本中，整首MV由女主角張惠妹在KTV中動情歌唱來貫穿始終。坐在一群朋友中間的張惠妹沒有表演，沒有動作，只是好像坐在KTV中唱歌的普通人一樣，靜靜地盯著點(diǎn)歌屏幕，手拿麥克風(fēng)唱出點(diǎn)好的歌曲《勇敢》。隨著阿妹的歌聲，穿插帶出了一些小的情節(jié)點(diǎn)，如被爸爸?jǐn)嗳痪芙^收養(yǎng)小狗為伴的請求的孩童女主人公、和戀人一起打游戲的歡樂場景，出車禍后的堅(jiān)強(qiáng)與痛苦，以及一些主人公孤獨(dú)身影和臉龐的特寫。這個版本的音樂電視，主要還是由各種短小故事片段的蒙太奇拼接組合而成，整體觀看下來并不能帶給人完整的敘事結(jié)構(gòu)和含義，而是以音樂悲傷旋律為基調(diào)，烘托一種憂郁傷感的情感氣氛，使人更容易融入進(jìn)歌曲的環(huán)境。后一個電影版中，影片從女主人公出車禍開始講述故事，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事策略，完成了整個故事情節(jié)的構(gòu)建。雖然音樂電視不如電視劇、電影那般敘事詳盡，鋪陳曲折，但是在這部MV中基本的故事梗概還是具有了。女主人公是一位非常叛逆而又勇敢的女孩子，她勇于追尋自己所愛的人，同時又對愛自己的人深懷感激，在矛盾和痛苦中憑借毅力迎難而上，爭取自己的幸福和愛情，最終贏得真愛。MV中展現(xiàn)了女主人公與愛人的初次相遇、到之后的暗生情愫，展現(xiàn)了她與之前男友的感情裂痕，展現(xiàn)了兩個男人之間的斗爭角逐和夾雜其中的女主人公的無助痛苦，這些情節(jié)都不是一個畫面就能夠講述明白的，而是導(dǎo)演運(yùn)用了大量的情節(jié)線的編織，有力的促成了敘事情節(jié)的開展。

三、強(qiáng)調(diào)視覺效果，音樂為影像讓位

傳統(tǒng)的音樂電視總會盡量用音樂來制約畫面，使音樂不至于被畫面搶去風(fēng)頭而喧賓奪主。比如意識流的運(yùn)用，創(chuàng)作者總是將敘事變得不詳盡、不連貫、不完整，整個幾分鐘的影片中主要是跟隨音樂的情緒和創(chuàng)作者的主觀想法來營造虛幻的意境，而并非像電視、電影那樣依靠講述故事來抓住受眾心理。并且，由于音樂藝術(shù)特有的模糊性和多義性表意方式，音樂電視的抒情方法就多屬于超現(xiàn)實(shí)主義抒情，創(chuàng)作者多運(yùn)用主觀夸張、心理蒙太奇、夢境等表現(xiàn)方式構(gòu)建視覺影像，這種成片效果就會是使觀者產(chǎn)生一種間離感，僅僅被變幻莫測的視覺效果所沖擊而無須繼續(xù)追問其內(nèi)涵，關(guān)注的重點(diǎn)自然就會跟隨音樂而變動，這樣創(chuàng)作者就無須過分擔(dān)心影像對音樂本體的削弱作用。2但是在具有敘事化傾向的音樂作品中，音樂有時卻開始為影像讓位了，其中最為典型的標(biāo)志可以說是音樂電視中對于同期聲越來越多的運(yùn)用。同期聲的運(yùn)用是臺灣導(dǎo)演周格泰的一大特點(diǎn)。他的MV通常會把人物的對話或者收錄的環(huán)境聲作為開頭，隨后才是音樂的加入，跟著在副歌部分截?cái)?，加入人物的對話或者動作，后來的作品中還加入了字幕。這樣一來打破了歌曲原本的完整性，但是卻延長了歌曲以外的空間，歌曲似乎成了這個五分鐘的“電影”中的一段插曲。他的作品《童話》MV中就集合了這些特點(diǎn)。開始的時候，男主角光良站在舞臺上，我們可以清楚地聽到他走路的聲響以及臺下的鼓掌，隨后是和女主角的對話，這時音樂起，故事也開始了。到了副歌的部分，音樂突然嘎然而止，女主角隨著音樂的消失暈倒在舞臺上，隨即音樂推向高潮，觀眾與其說是被音樂感染，不如說是被故事和音樂的聲畫搭配所吸引。

如此，音樂電視在敘事化道路上又應(yīng)該如何繼續(xù)發(fā)展呢？

一、避免空洞的審美距離感，體現(xiàn)個性化

在電視音樂中，畫面與音樂的關(guān)系被視為是互動的，音樂在其中擁有首當(dāng)其沖的重要地位，同時畫面對音樂的闡釋功能也被極大的調(diào)動，這樣就使得音畫和諧、互動、互補(bǔ)、互融，達(dá)到視聽一體、完美結(jié)合的結(jié)果。因此，音樂電視的畫面不僅僅是為傳播歌曲而生，更多的是為表現(xiàn)音樂而出現(xiàn)的。如果觀眾在屏幕上只是看到歌唱者、簡單的背景、自然景象的繁冗堆積或者是高大全的太平盛世景象，不但不能提高歌曲的辨識度，反而會使其與接受者之間衍生疏離感。這樣的音樂電視既不能完全體現(xiàn)音樂的結(jié)構(gòu)和意境，更不會對推廣歌曲、達(dá)到商品廣告的功效起到任何有效作用。同時，隨著如今音樂電視的藝術(shù)形式和表現(xiàn)技法的繼續(xù)向前發(fā)展，創(chuàng)作者對于音樂電視中的敘事把握也越來越嫻熟。陳舊而俗套的故事伎倆也將不再能滿足觀眾的審美需求，富有創(chuàng)意、不落窠臼的情節(jié)才是音樂電視敘事化進(jìn)程的方向。周杰倫導(dǎo)演拍攝的《夜的第七章》的音樂電視，以華麗懸疑的筆調(diào)暗喻1983年名偵探福爾摩斯的故事，講述了男主人公JAY偵破一宗詭異的連環(huán)殺人案件的懸疑故事。導(dǎo)演以一種全新巧妙的手法說故事，復(fù)雜的分鏡場景，緊張抓人的節(jié)奏，緊緊牽住觀眾的好奇心，最后神來一筆的結(jié)局也令人驚艷。整支MV沒有一個歌手對嘴畫面，不需要臺詞，不需要字幕，卻將音樂電視的敘事性環(huán)節(jié)發(fā)揮得淋漓盡致。

二、把握音樂電視特有的敘事美學(xué)

可同時，音樂的所指具有任意性的特點(diǎn)，而音樂的能指又極其廣闊，不同民族、不同環(huán)境、不同年齡、不同教育背景的人都會賦予音樂不同的能指含義。所以，音樂所具有的“能指無限大，所指無限小”的表現(xiàn)特征，決定了與音樂所對應(yīng)的畫面不能太具體，如果音樂電視的畫面完全按照電影畫面采取“時間流程完整、邏輯順序嚴(yán)密、因果關(guān)系連貫”3的敘事方式，那么這種畫面由于其在事件的時空與過程方面的過分明確，則會將音樂藝術(shù)所特有的、因模糊而趨于無限廣闊的意義空間，限定在某種狹小單一的意義之中，使其失去獨(dú)有的令人浮想翩翩的美學(xué)魅力，從而從根本上損害音樂藝術(shù)賴以存在的特殊表達(dá)與認(rèn)知性質(zhì)。

因此，音樂電視的敘事策略一般都是更加精練的選取幾個情節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行隱喻式的講故事，而且講故事的速度是急促而非舒緩的，從而才能夠激發(fā)觀者的收視熱情。綜上，音樂電視是音樂與電視兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”，在近30年的制作與播出實(shí)踐中，音樂電視風(fēng)格逐步發(fā)展并不斷演變。敘事化傾向作為現(xiàn)今階段音樂電視的發(fā)展方向，是一種必然的結(jié)果，但是對敘事型音樂電視的畫面語言的把握和運(yùn)用，仍然需要創(chuàng)作者的探索和實(shí)踐，只有在有限的形式中延伸出無限的音樂空間，音樂電視才能成為美的載體，美的化身。