現(xiàn)代書籍設計的藝術特征探析

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摘要：中國現(xiàn)代書籍的設計工作具有較大的挑戰(zhàn)性。我國在國際上的地位日漸提升，中國文化也在世界各地傳播，越來越多的國際友人開始關注中國的書籍，開始通過中國書籍了解中國。中國所出版的書籍的重要性不僅僅局限與此，其也是我國人民攝取知識的重要媒介。書籍設計工作主要就是為了能夠吸引讀者的眼光，激發(fā)讀者的購買欲，并且，讓讀者在閱讀的時候擁有良好的體驗感?；诖?，本文針對現(xiàn)代書籍設計的藝術特征進行研究，首先介紹了中國現(xiàn)代書籍設計的藝術三大特征，之后提出了中國現(xiàn)代書籍設計中存在的問題與對策，以供相關人士參考交流。

關鍵詞：中國書籍；現(xiàn)代書籍；書籍設計；藝術特征

設計書籍屬于藝術的范疇，需要重視設計的藝術特征。通過對書籍的設計，能夠吸引讀者，讓讀者愿意購買書籍并且在購買回去之后有閱讀的意愿，使讀者沉浸在書籍的世界之中[1]。我國傳統(tǒng)化的書籍設計工作中有許多問題影響了書籍的整體藝術性與銷售效果，這讓我國的書籍設計工作有很大的上升空間，在設計現(xiàn)代化書籍的時候，應當解決這些問題，提升書籍的藝術性與銷量，增加讀者的閱讀體驗感。英國的書籍設計比較樸素、嚴謹，簡潔、傳統(tǒng)；美國的則豪華、氣派；法國裝幀人文精神滲透其中，又受繪畫影響顯示出華麗的特征[2]；日本書籍設計則小巧舒適又講究經濟價值，有明顯的東方古典色彩[3]；中國的書籍更是帶有濃厚的東方內涵，能夠體現(xiàn)出中華民族獨特的東方文化神韻視覺形態(tài)[4]。書籍是人類智慧的結晶，承載著人類文明的歷史，代表了一個國家文明的進步程度，因此，書籍設計也受到世界各國的重視[5]。本文針對此進行研究，現(xiàn)報道如下。中國現(xiàn)代書籍設計的藝術特征具有如下特點。

一、彰顯民族氣息

隨著科學技術、政治、經濟的健康穩(wěn)定發(fā)展與文化藝術交流的機會增多，以及出版業(yè)的飛速發(fā)展，使得書籍設計的藝術形式越來越受到人們的關注。在書籍設計藝術形式的變化過程中，體現(xiàn)了社會的進步、文化的發(fā)展，它在影響人們思想觀念與審美意識的同時，也使得書籍設計的水平有了很大程度的提高。如今中國一些設計師在注重民族化、傳統(tǒng)化精神的前提下，重塑書籍設計的新形態(tài)，他們意識到書籍文化本身傳承的是文化，而不是純商品。近年來在我國書籍設計作品中，體現(xiàn)出設計師們對于書籍設計文化內涵的追求，一些作品中蘊涵了深邃的中華民族的文化精神，講究表達形色之間的神韻，在書卷的氣韻中顯現(xiàn)著中華民族特有的審美趣味。

二、注重物化之美

再者，在設計中國現(xiàn)代書籍的時候還需要注重物化之美，即通過對書籍的設計，讓書籍整體展現(xiàn)出美感，這就需要讓整個書籍擁有整體性。在過去，我國出版社在出版圖書的整個流程中，書籍的封面設計由美術師負責，而書籍的版面設計又是由編輯負責，因此，風格與格調可能會出現(xiàn)不同的問題，導致書籍的設計整體性與美感降低。在設計的時候應當對書籍的環(huán)襯頁、色彩、正扉頁、封底、內文頁等都進行精心地設計，且最好由一個人或者一個團隊共同完成，從而整個書籍給人的設計感覺擁有整體性，從感觀與視覺上吸引讀者，讓讀者產生購買行為，并且，在閱讀書籍的時候擁有賞心悅目的感覺，襯托書籍的內容，為讀者留下良好的閱讀體驗感。

三、“巧奪天工”的精細之美

書籍設計的細膩化程度決定了中國現(xiàn)代書籍在國際上的口碑，通過發(fā)達國家所發(fā)行的書籍可以看出，他們在設計書籍的時候極其注重細節(jié)，且發(fā)達國家的書籍銷售情況也相較于我國更高，發(fā)達國家的人民擁有閱讀的習慣，而我國人民目前僅有一小部分的人擁有閱讀習慣，且這些人中還有一部分喜歡閱讀電子書，而不是紙質化的書籍。在這樣的背景下，選擇閱讀紙質化書籍的人群大多數(shù)都格外地注重書籍的外表品質等，并且，希望書籍能夠擁有收藏的價值。對此，也有許多的出版社洞察了這一市場現(xiàn)狀，開始發(fā)行收藏版、典藏版的書籍，吸引消費者購買紙質化的書籍收藏。而能夠堪稱典藏版或者值得收藏的書籍，就一定要做工精細，整體的藝術設計感十分地強烈。但是，觀察我國的書籍市場中可以發(fā)現(xiàn)，盡管是典藏版的書籍，在設計的時候仍然存在著“粗枝大葉”的情況，這主要也是受限于書籍市場的激烈競爭，出版社需要壓低成本，因此，這就導致部分典藏版的書籍甚至連封面的清晰度都不夠高，讓人產生一種這是盜版書籍的感覺。為了能夠有效地提升中國現(xiàn)代書籍設計的藝術效果，提升書籍的銷量，不僅僅讓中國現(xiàn)代書籍橫掃中國市場，還能夠進軍國際市場，就需要重視書籍設計的細節(jié)工作。對此，出版社應當對設計人員提出具體的要求，嚴格地審查設計的效果，確保所設計的書籍的每一個細節(jié)都得到了關注，包括，材料的手感、書籍封面是否容易損壞、紙張的紋路等。在設計中國現(xiàn)代書籍的時候，應當注重書籍的材料選擇工作，不同的材料能夠給人不同的感覺。例如，選用的紙張是否增加塑封膜、紙張的厚度、紋路、顏色。在選擇材料的時候需要根據(jù)書籍的讀者群體以及書籍的內容定位。不同的書籍都有不同的閱讀群體，例如，針對都市職場人群的書籍可以用干凈的白色紙張或者選用護眼的紙張，一定要注重書籍的紙張手感，因為，這類人群通常極其重視閱讀時翻閱紙張的感覺。

四、時尚是永恒的設計真諦

藝術界可謂是變化莫測、日新月異。在藝術界每天都會有新的時尚元素出現(xiàn)，作為現(xiàn)代書籍的設計人員，也應當及時地了解藝術界的時尚元素，將這些元素運用到書籍的設計當中，提升書籍的整體設計感，讓書籍本身成為藝術品。中國現(xiàn)代書籍設計中最為重要的角色就是書籍的設計人員，書籍設計人員的專業(yè)化水平決定了書籍最終給人所呈現(xiàn)出來的視覺感，甚至對書籍的銷量和書評都有很大的影響。為了能夠讓書籍設計人員盡其所能設計書籍，出版社應當為書籍設計人員配合足夠全面化的信息化平臺與工具。在現(xiàn)代化的時代下，書籍的設計工作任重而道遠，書籍設計人員不能夠僅僅依靠傳統(tǒng)的手繪手段，雖然手繪也是一種風格，但是信息技術發(fā)展起來之后，書籍設計人員需要借助各種各樣的軟件與設備開展設計工作。不同的出版社能夠為書籍設計人員提供的信息化設備與軟件也不同，而許多書籍設計人員都有自己皮納愛的軟件與設備。如果書籍出版社不能夠滿足書籍設計人員的需求，則有可能會導致設計人員所完成的作品效果也差強人意，畢竟設計是一項需要設計人員與靈魂相契合的工作，其需要用內心感知世界，從而獲得創(chuàng)作的靈感。但是，存在著部分書籍出版社在設計的時候并沒關注于設計人員對于設備和軟件的需求，導致設計人員在使用這些設備與軟件的時候感到不適，影響了設計人員的靈感與發(fā)揮。事實上，書籍設計人員所使用的這些信息化軟件平臺和設備的購買成本相較于出版書籍而言微乎其微，如果設計人員能夠將書籍設計得更加吸引人，就可以增加書籍的銷量，為出版社帶來收益，這完全是一件低投入高回報的事情。對此，出版社因當歸積極地與設計人員進行溝通，尊重并且接受設計人員的需求差異，盡量滿足設計人員的需求，讓設計人員能夠擁有用起來稱心如意的工具。當然，如果設計人員偏向于使用手繪的方式進行設計，不愿意使用信息化設備，也應當尊重其的習慣，只要其所涉及的作品足夠有賣點，這些都是出版社可以接納的事情。如果書籍設計人員其自身的設計能力有限，專業(yè)化水平不足時，可能會因為書籍設計人員缺少與設計相關的知識或者技能時，其在開展書籍設計的時候效果也差強人意。如果書籍設計人員自身的經驗不足，就會出現(xiàn)不清楚消費者所喜歡的設計風格，或者難以將設計的風格與數(shù)據(jù)的內容結合在一起等障礙。當然，還需要書籍設計人員自身具備較高的創(chuàng)造性，創(chuàng)造力是書籍設計人員必須要擁有的能力，否則所設計出來的書籍就難以吸引到消費者的眼球。許多書籍都是通過封面博得消費者的視線，通過精制的包裝等讓消費者想要購買。

五、對中國現(xiàn)代書籍設計行業(yè)的建議

通過入職篩選機制與人才培養(yǎng)機制優(yōu)化書籍設計人員整體水平。中國現(xiàn)代書籍設計工作人員應當具有較高的專業(yè)化水平，只有這樣才能夠讓我國的書籍產業(yè)蒸蒸日上。對此，首先應當作的事情就是先優(yōu)化入職的篩選機制，在招聘書籍設計人員的時候，就應當注重對其的設計專業(yè)水平、經驗、相關技術的考察，設定一個基礎的門檻，如果不能夠跨過這個“門檻”的應聘者則會被淘汰，在通過了這個“門檻”的應聘者中擇優(yōu)錄取。另外，還需要為書籍設計人員提供培訓，在培訓的過程中帶領其了解藝術領域的變化。

六、結語

中國現(xiàn)代書籍設計的藝術特征主要為，彰顯出本土文化，設計時關注書籍的整體性以及選定合適的材料。為了能夠進一步提升中國現(xiàn)代書籍設計的水平，彰顯出中國現(xiàn)代書籍的藝術特征，在今后可以不斷地優(yōu)化中國現(xiàn)代書籍設計行業(yè)的人才結構，豐富中國現(xiàn)代書籍設計人才類型，彰顯出我國的民族氣息，注重物化之美，讓書籍展現(xiàn)出“巧奪天工”的精細之美，并且讓時尚成為永恒的設計真諦。

參考文獻

[1]鄭工,于廣華.人與物之間:中國書籍設計現(xiàn)代性問題[J].現(xiàn)代出版,2020(02):45-52.

[2]趙雨婷.基于圖像學的書籍封面設計視覺語言研究[J].湖南包裝,2019,34(02):59-63.

[3]于躍,武大明.現(xiàn)代書籍設計本土化研究[J].編輯之友,2017(11):87-89+107.

[4]史慶豐,侯佳.中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代書籍裝幀藝術中的重構[J].編輯之友,2017(09):91-96.

[5]田君.“海派”:現(xiàn)代化的中國風格——以20世紀二三十年代上海的書籍裝幀設計為例[J].裝飾,2016(04):30-33.

作者:宋海波 單位:魯迅美術學院