書籍設計的整體性

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【摘要】書籍是人類進步的階梯，也是人類文明進步的標志。隨著視覺需求的變化，書籍設計也在尋求新的設計元素，展現生命價值。設計一本書最重要的是在于書籍本身的內容傳達給讀者，讓讀者全方面獲得信息以思考內容的本質，設計與內容結合，想要更加吸引讀者需增加設計的形式美，在整體的同時形成設計的形式美。

【關鍵詞】書籍設計；現狀；整體性；形式美

一、書籍設計的現狀

我國書籍設計的整體水平在不斷提高，書籍設計藝術更加重視對文化精神含義的理解，在藝術設計和創意中，更加重視現代藝術設計與民族精神的追求。書籍設計是通過閱讀產生的信息傳播載體。設計優秀書籍的同時也要注重書籍設計的整體性，最為重要的是將書籍的內涵運用最合適的形式來展現，內涵與形式協調統一。同時書籍設計具有形式美，形式美與整體性相互影響。書籍設計的起源自秦漢以來，經由簡牘、卷軸、冊頁而演變的經折裝、旋風裝、蝴蝶、包背裝，至清代線裝都有其歷史時期的發展頂峰。隨著時代變遷，印刷技術、書籍裝幀技術的提高書籍設計的整體水平也不斷提高。由于西方優秀書籍設計的出現給國內書籍設計者帶來了更好的設計方式和設計構思，因此現代書籍設計呈現出偏西式的風格設計。杉浦康平提到“亞洲的書籍設計需要重新審視設計中的內容、作者表達意向、讀者閱讀需求和設計者的視覺創意，摒棄西方把書籍設計視為外在形式表現的思維窠臼，形成貫通書籍的作者、讀者、設計者和文化語境的閱讀意識和視覺審美的有機互動，這些設計語言的整合不僅是一種全新的設計理念，也是源于也是源于亞洲文化傳統的思維方式。”這指出國內的書籍設計應有自已獨有的風格，不受西方設計的影響。繼承和發展本民族優秀的傳統文化和傳統審美，并用在書籍設計中表現出獨有的設計風格。例如：獲得2006年度“世界最美的書”金獎書籍《曹雪芹風箏藝術》，書中運用大量傳統圖案尤其是曹氏風箏的展示，無論在扎職工藝上還是繪畫藝術上，都有獨特的價值。書中多次出現中國傳統風箏圖案，色彩搭配鮮明，充分吸引讀者閱讀興趣，不管是封面還是內部設計充分運用中國傳統古典設計的風格。書籍設計理念更加標新立異，裝幀形式有內涵、有韻味，以及書籍整體呈現出中國傳統文化中的古典藝術之美。書的整體藝術設計是最引人注目和值得稱贊的地方。同時也要吸取西方優秀的設計理念，俗話說“取其精華、棄其糟粕”，隨著社會經濟的不斷發展，學習和借鑒西方優秀理念和技術，可以拓寬設計者的視野、提高大眾整體欣賞水平，也就是與時俱進，拓寬思路，打開眼福。例如：2010年度“世界最美的書”榮譽獎《詩經》，設計師劉曉翔提到“用現代手法包裝古代經典，為讀者閱讀《詩經》留下想象的空間”這一設計理念。。整體設計采用了傳統線裝裝書的設計，古樸、雅致，整體設計既有展現出現代設計的精巧別致，又有展現出中國文化的傳統韻味。用黑色、棕色為主體色調，整體營造出大方、淳厚、簡潔的氣氛。在裝幀設計上采用了西式裝訂法，中西方式結合，采用西式較為流行的牛皮紙作為包裝設計盒，使書籍的整體設計更加高級。

二、促進現代書籍設計形成的因素

市場經濟的繁榮為書籍設計的發展提供了物質支持，隨著市場經濟的繁榮，書籍競爭越來越激烈，出版界開始重視書籍設計在書籍營銷方面的作用，書籍設計的價值也受到了認可。技術手段和材料的升級為設計發展提供了推動力，近年來印刷工藝豐富多樣化，出現UV、激光雕刻、燙漆片等各種工藝，這些新材料是書籍設計中不可缺少和忽視的重要元素，為書籍藝術擁有多種物質形態提供了豐富的可行性。受眾需求為書籍設計的發展提供了方向性引導，書籍市場競爭發展的觀念是以讀者個性化需求為主要特征，面對各種各樣差異化需求特征凸顯的讀者群，書籍市場定位越做越細，與目標讀者之間需求接合度更緊。書籍是一種文化消費品，有市場、有競爭是必然的，所書籍設計發展速度快也是必然的，因而書籍設計的質量越來越重要。

三、書籍設計的整體性

書籍設計整體性的主要目的是通過書籍傳達最好的視覺、觸覺效果。在書籍的整體設計中，藝術效果為主要依據，與書籍的主要要素相組合，組合成書籍的內容和性質相吻合的視覺效果。優秀的整體設計，不僅可以使書籍在視覺藝術上的增加美感，還可以更加吸引讀者購買，并且得以保留。書籍設計的整體性，內容和設計形式相互統一。設計者對書的了解與感受以及語言是對設計一本書的整體起著重要的作用。一本書的設計從書的整體出發，善于發現書的特點，各種構成要素有自已的個性，從變化中求得統一，進一步深化主題，統一在書籍本體中。設計一本書是讓讀者在書籍身上從視覺上來傳達內容，從而思考內容本質，所以書籍的內外設計尤為重要。表現手法、表現內容的豐富，可以讓人們從視覺、觸覺上獲得統一感，滿足人們對自已心里滿足的要求。

四、書籍中的封面設計

封面設計是書籍設計的臉面，通過封面形象來反映書籍的內容，在眾多書籍中，書籍封面起到了主觀上的調節，封面形象的設計會影響讀者對書籍的購買數量和購買欲望。封面設計的三要素文字、色彩、圖形三者相互影響。設計中要根據書籍的內容、性質和購買對象與書籍設計中的想法構思相結合，以展現藝術效果和傳遞信息為目的給讀者清晰的視覺感覺。從而體現形式與內容的整體性，比千書一律的板式更輕松、活潑,實用與美觀相結合。視覺封面不只有正面，人們看到的大多數是正面。封底與書脊在書架上也同樣起到重要的宣傳作用，封面、書脊、封底三者的相互關系有著統一的整體性，同時影響著書籍設計的整體效果。封底不像封面設計的張揚，封底通常是封面的補充和延續，封底有著重要的信息內容。書脊雖小，它是封面和封底的鏈接部分。它在書架上將書籍的形象和重要信息呈現出來，書脊相當書籍的窗口，通過書脊可以第一時間找到想要找到的信息。封面、封底、書脊相互呼應、緊密相連。例如：施德明為著名藝術家阿什利•比克頓創造的書《AshleyBickerton》的書籍封面設計運用雕刻、鏤空和書本封面的名字—AshleyBickerton完美結合，書籍用精致的實木作為函套。書脊也是采用精致的實木材料，加以純手工雕刻，給讀者感覺精美別致。

五、書籍中的字體設計

字體是書籍設計的必不可少的設計元素，不同類別的字體會產生不同的效果，例如：宋體大氣穩重，楷體古樸秀美、生動活潑，黑體渾厚有力、橫直均勻，仿宋纖細秀麗，圓體秀氣精巧。在選擇字體時，字體應與書籍的內容和性質相符合。正文設計中清理文字脈絡也是尤為重要的，呈現出清晰明朗的結構關系，將文字的安排、梳理將影響到閱讀過程的節奏和理解的速度。設計時要遵循版式的和諧性、內容的可讀性、圖片的可視性。

六、書籍設計中的藝術性

書籍設計中書籍的藝術性不可缺少。書籍藝術性具有感染性，是感染書籍設計的核心。藝術性強的書籍設計具有強烈的書籍特點，吸引讀者對書籍的閱讀和收藏，從而形成了書籍自已的形式美。黑格爾指出“美的形式可分為兩種，一種是內在的，即是內容，另一種是外在的，即內容借以明顯出意藴和特性的東西。內在的顯現與外在的；就借這外在的，人才可以認識到內在的，因為外在的從它本身指引到內在的”內在美即是書籍的內容，外在美指的是書籍的設計，二者相結合，整體結合成形式的美感。由內而外的書籍整體搭配和規劃美，更能體現當今社會對美的態度、對美的要求。這樣來看，展現書籍設計的整體美，在于了解書籍傳播之一方式的特點和它的本質；在于掌握書籍的整體設計規律，通過視覺感官與書籍產生互動，從而獲取知識并享受閱讀過程。綜上所述，書籍設計中不管是封面還是插畫設計始終貫穿著‘整體’這個詞，化整為零、化零為整始終是設計的理念之一。書籍設計可以歸納為多元化、視覺化、形式化，它們相互關聯，成為一體。從設計者來看，要把握書籍本身的特征，了解書籍本身的可讀性、可視性，處理好整體與部分的關系，從而做到書籍形式與書籍內容的整體、創意設計與書籍內涵的整體、大眾審美和書籍的使用價值的整體，讓讀者多方面、多角度閱讀和感受書籍。綜上所述，在當今的這個時代網絡飛速發展，書籍往往會被遺忘，不管是電子書還是紙質書籍設計尤為重要，書籍的靈魂恰恰反映在設計上。書籍在生活、學習中無處不在，書籍給人們帶來更多的便利，設計書籍不僅可以展現書籍另一面，還可以讓書籍更加富有生命力。在書籍設計中始終堅持著“整體”，不管是從外到內還是從內到外，都要充分展現書籍本身的價值。設計者設計的同時也要讀者考慮，只有設計者用心用功滿足讀者的需要，讀者才能在閱讀的時候有所感觸，并引發讀者與書籍的共鳴。書籍設計不僅是整體的體現也是美的代言更是視覺效果的展現。

【參考文獻】

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[3]楊偉.我國現代書籍設計發展與現狀研究{學位論文}碩士.2011.

作者：張佳寧 單位：三峽大學