室內(nèi)設(shè)計(jì)中插畫藝術(shù)的空間敘事功能

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隨著當(dāng)代建筑理論體系的不斷完善，關(guān)于建筑材料的整體研究已經(jīng)從單純的物理性、功能性研究，延展至材料的審美性、精神性研究。對(duì)于材料的整體認(rèn)知，也不再局限于傳統(tǒng)建筑材料，越來(lái)越多的新型材料，被應(yīng)用于建筑空間的整體裝飾當(dāng)中，成為建筑空間建構(gòu)的重要表現(xiàn)媒介，插畫就是其中之一。插畫又稱插圖，是繪畫藝術(shù)的一種，其原本是指“插附在書刊中的圖畫，有的印在正文中間，有的用插頁(yè)方式，對(duì)正文內(nèi)容起補(bǔ)充說(shuō)明或藝術(shù)欣賞作用”。隨著情報(bào)時(shí)代的來(lái)臨，現(xiàn)代插畫的含義已大幅改變，其早已不再局限于書籍中的插圖，一切夾雜在文字之間的圖像畫面，或以圖像形式對(duì)文字內(nèi)容展開(kāi)補(bǔ)充解釋的藝術(shù)作品，都可以被稱之為插畫。與一般繪畫不同，插畫具有更為顯著的復(fù)合性功能結(jié)構(gòu)。一方面，插畫與其他繪畫形式一樣，都具有濃郁的精神審美功能。而另一方面，插畫又與其他繪畫，特別是山水、花鳥(niǎo)等非敘事性繪畫不同，具有強(qiáng)烈的敘事功能。這種復(fù)合的功能結(jié)構(gòu)，與建筑等空間設(shè)計(jì)的整體功能體系高度吻合，使二者在裝飾應(yīng)用領(lǐng)域，具有天然的親緣關(guān)系。此外，作為插畫的核心功能，插畫的敘事屬性不會(huì)因媒介和應(yīng)用范圍發(fā)生改變而消失或減弱。因此，當(dāng)突破書籍等承載媒介的局限，將插畫運(yùn)用于其他藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中時(shí)，就能夠利用插畫來(lái)強(qiáng)調(diào)作品中的敘事效果。

作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要組成部分，室內(nèi)設(shè)計(jì)等空間設(shè)計(jì)本身就具有一定的敘事性質(zhì)。但是，與其他藝術(shù)形式不同，室內(nèi)設(shè)計(jì)在敘事過(guò)程中主要依賴設(shè)計(jì)師對(duì)于空間的把握與調(diào)整，通過(guò)空間對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺(jué)和感覺(jué)上的刺激，從而達(dá)到空間敘事的最終目的。因此，作為室內(nèi)空間的重要組成部分，室內(nèi)中的平面空間，自然就成為其敘事的重要表現(xiàn)媒介。針對(duì)這些空間中的平面空間，在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)改變空間形態(tài)，注入色彩等造型元素，改造平面空間本體的視覺(jué)形態(tài)來(lái)建構(gòu)平面空間的敘事內(nèi)涵。但是，由于這些方法成本較高，且存在完成后較難改變等弊端，在一定程度上制約了設(shè)計(jì)師的整體創(chuàng)作。因此，在平面空間中以懸掛、附著繪畫作品，就成為在不改變物理形態(tài)時(shí)，強(qiáng)化室內(nèi)平面空間的有效途徑。作為一種具有強(qiáng)烈敘事能力的繪畫形式插畫就成為強(qiáng)化室內(nèi)空間敘事屬性的優(yōu)選。目前，我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)界還未注意到插畫的空間敘事功能，在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，插畫在空間中的藝術(shù)價(jià)值仍然停留在最為基礎(chǔ)的視覺(jué)裝飾層面。造成這種現(xiàn)狀的原因較為復(fù)雜，其中既有因傳統(tǒng)偏見(jiàn)，忽略插畫特殊藝術(shù)價(jià)值的主觀因素，也有國(guó)內(nèi)插畫整體創(chuàng)作水平有限的客觀因素。因此，在利用插畫藝術(shù)強(qiáng)化室內(nèi)設(shè)計(jì)中的空間敘事功能時(shí)，設(shè)計(jì)師首先要調(diào)整主觀認(rèn)識(shí)，樹(shù)立空間敘事理念，根據(jù)預(yù)設(shè)的空間語(yǔ)境，選擇合適的插畫作品。只有這樣，才能通過(guò)插畫藝術(shù)，烘托空間的整體敘事氛圍，只有這樣才能在空間中實(shí)現(xiàn)插畫以圖釋文的敘事功能，達(dá)到“文質(zhì)彬彬，然后君子”的藝術(shù)敘事效果。

在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師必須同時(shí)針對(duì)插畫語(yǔ)義與空間語(yǔ)義展開(kāi)同質(zhì)化處理，通過(guò)語(yǔ)義提煉與糅合，讓二者的敘事目的達(dá)到統(tǒng)一。圖1表現(xiàn)是一處具有典型美國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格特征的室內(nèi)餐廳設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)用了大幅插畫，烘托空間的敘事氛圍，并以此效強(qiáng)調(diào)空間的敘事功能。作為一處餐廳，食物及使用者的飲食活動(dòng)無(wú)疑是空間的核心功能與主要敘事內(nèi)容。基于這種對(duì)空間功能與因功能衍生出的敘事語(yǔ)義判斷，設(shè)計(jì)師選擇了一幅20世紀(jì)30年代美國(guó)創(chuàng)作的雜志插圖廣告作為主要元素，利用插畫展開(kāi)空間中的語(yǔ)義建構(gòu)。插畫中金發(fā)女郎身著具有美國(guó)南部鄉(xiāng)村風(fēng)格的背心筒裙，懷抱著一瓶巨型葡萄酒，表情夸張，動(dòng)態(tài)豐富整體畫面顯得極為生動(dòng)。這一畫面主題，與餐廳的使用功能高度契合。通過(guò)這種語(yǔ)義上的合謀，在空間敘事過(guò)程中進(jìn)一步強(qiáng)化空間的語(yǔ)義內(nèi)涵，讓使用者通過(guò)對(duì)插畫畫面的解讀，識(shí)別空間的整體語(yǔ)境。由此我們不難發(fā)現(xiàn)，插畫在強(qiáng)化空間整體敘事氛圍時(shí)，主要依托插畫自身的敘事功能，通過(guò)將其敘事功能在空間中的釋放與轉(zhuǎn)化，使其成為空間敘事中的點(diǎn)睛之筆，以直觀的視覺(jué)方式，強(qiáng)調(diào)空間的敘事主題。因此，在具體應(yīng)用時(shí)，插畫的主題選擇至關(guān)重要，其直接決定了插畫在空間敘事中的整體效果。此外，除了因敘事主題高度契合而導(dǎo)致的語(yǔ)義增強(qiáng)，這幅插畫還在表現(xiàn)細(xì)節(jié)和藝術(shù)風(fēng)格上，進(jìn)一步強(qiáng)化了整體空間的敘事效果。作為一幅具有典型鄉(xiāng)村風(fēng)格的廣告插畫，其在整體風(fēng)格上與空間高度一致。因此，其在空間的具體敘事過(guò)程中，除了能夠從敘事主題層面，烘托空間的敘事氛圍，還能從風(fēng)格表現(xiàn)等細(xì)節(jié)方面，強(qiáng)化空間的敘事效果。這種細(xì)節(jié)方面的主題烘托，是插畫在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，強(qiáng)化空間語(yǔ)義表達(dá)的深層手段。如果說(shuō)，表現(xiàn)主題是室內(nèi)設(shè)計(jì)空間敘事中的中心思想，那么具體的表現(xiàn)細(xì)節(jié)和藝術(shù)風(fēng)格，就是在構(gòu)造空間語(yǔ)義過(guò)程中的修辭文法。

眾所周知，在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，修辭等表現(xiàn)細(xì)節(jié)，往往決定了作品的最終呈現(xiàn)效果。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，細(xì)節(jié)處理等具體修辭手法的應(yīng)用，不僅決定了作品的最終藝術(shù)效果，還關(guān)系到能否達(dá)到利用插畫烘托出空間的整體語(yǔ)義內(nèi)涵的最終目的。因此，在應(yīng)用插畫強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間的整體敘事性能時(shí)，除了需要針對(duì)空間的表現(xiàn)主題對(duì)插畫展開(kāi)選擇外，還要根據(jù)空間的整體風(fēng)格，選擇合適的插畫作品，這樣才能保證插畫作品與整體空間由內(nèi)而外保持一致，使插畫作品真正成為空間敘事過(guò)程中的視覺(jué)媒介。圖2展示的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，是一組以插畫作品裝飾室內(nèi)空間的典型代表。與圖1不同，該空間的主要功能為起居會(huì)客。另外，該空間在整體風(fēng)格的選擇上，圖2與圖1也不盡相同。作為一處具有典型現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征的室內(nèi)空間，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中，盡量簡(jiǎn)化空間中的設(shè)計(jì)元素，通過(guò)清晰的功能結(jié)構(gòu)植入，讓空間在藝術(shù)感受上，營(yíng)造出“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的視覺(jué)效果?；谏鲜霾煌?，設(shè)計(jì)師選擇了不同風(fēng)格的插畫展開(kāi)室內(nèi)裝飾。首先，在插畫作品的具體位置的選擇上，將3幅插畫并排放置，有效補(bǔ)充了空間中白色過(guò)多導(dǎo)致的語(yǔ)素過(guò)于單調(diào)的設(shè)計(jì)局限。其次，在具體插畫作品的選擇上，設(shè)計(jì)師選擇了3幅頗具現(xiàn)代主義氣氛的作品，畫面的色彩相對(duì)單純。另外，在具體的物象塑造上，盡量使用幾何形狀展開(kāi)構(gòu)成，使畫面在細(xì)節(jié)上表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代主義色彩。這些表現(xiàn)細(xì)節(jié)，讓插畫在語(yǔ)義建構(gòu)過(guò)程中，從整體上與空間語(yǔ)境保持一致，實(shí)現(xiàn)了二者之間的語(yǔ)義統(tǒng)合，從而讓插畫作品真正融入室內(nèi)空間的整體語(yǔ)義建構(gòu)當(dāng)中。由此可見(jiàn)，我們?cè)诶貌瀹嬚归_(kāi)室內(nèi)裝飾，強(qiáng)調(diào)空間整體語(yǔ)義時(shí)，除了需要考慮插畫與空間之間在敘事方面的語(yǔ)義關(guān)系外，還要協(xié)調(diào)插畫與空間在敘事語(yǔ)境等方面的細(xì)節(jié)關(guān)系。在保證插畫的敘事主題與空間功能主題相一致的同時(shí)，整合插畫在藝術(shù)風(fēng)格等表現(xiàn)細(xì)節(jié)，使插畫與作品不僅在敘事內(nèi)容上保持一致，在敘事修辭等細(xì)節(jié)方面也高度趨同，最終由內(nèi)而外，全面強(qiáng)化作品的整體空間敘事效果。目前，隨著近年我國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛與崛起，國(guó)人的物質(zhì)生活不斷提高。在這樣的背景之下，我國(guó)設(shè)計(jì)日趨成熟，其整體水平不斷提高。室內(nèi)設(shè)計(jì)，作為一種與人日常生活息息相關(guān)的設(shè)計(jì)類型，其早已不僅僅局限于對(duì)空間使用功能的整合上，對(duì)空間敘事性等精神功能的挖掘，將是今后室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展重點(diǎn)。正如當(dāng)代著名設(shè)計(jì)學(xué)者柳冠中先生在《事理學(xué)論綱》中所指出的那樣，“設(shè)計(jì)看起來(lái)是在造物，其實(shí)是在敘事、在抒情，也是在說(shuō)理”。

那么，作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要組成部分，以室內(nèi)設(shè)計(jì)為代表的空間設(shè)計(jì)，從某種層面上看，也是在通過(guò)針對(duì)空間的整體把握來(lái)展開(kāi)敘事。作為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用的一種重要裝飾元素，插畫藝術(shù)在敘事上有著天然的優(yōu)勢(shì)。因此，在利用插畫展開(kāi)室內(nèi)裝飾時(shí)，只要有意識(shí)的強(qiáng)化插畫的敘事性能，就能夠利用插畫烘托室內(nèi)空間的敘事氛圍，強(qiáng)化室內(nèi)空間的敘事效果。在此過(guò)程中，設(shè)計(jì)師首先需要針對(duì)空間展開(kāi)語(yǔ)義分析，其分析必須從空間的功能語(yǔ)義和視覺(jué)語(yǔ)義2個(gè)方面展開(kāi)，從而系統(tǒng)的理清空間的內(nèi)在語(yǔ)義結(jié)構(gòu)。而后，在此基礎(chǔ)上有的放矢，針對(duì)空間的功能語(yǔ)義和視覺(jué)語(yǔ)義選擇合適的插畫作品。通過(guò)選擇，統(tǒng)合二者的語(yǔ)義內(nèi)涵，從而讓插畫作品整體融入空間語(yǔ)義當(dāng)中，使其真正成為空間語(yǔ)義的有效傳播媒介。

作者：王翀 單位：濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院