• <input id="zdukh"></input>
  • <b id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></b>
      <b id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></b>
    1. <i id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></i>

      <wbr id="zdukh"><table id="zdukh"></table></wbr>

      1. <input id="zdukh"></input>
        <wbr id="zdukh"><ins id="zdukh"></ins></wbr>
        <sub id="zdukh"></sub>
        公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

        世界反法西斯戰(zhàn)爭間廣西木刻期刊整理

        前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了世界反法西斯戰(zhàn)爭間廣西木刻期刊整理范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

        世界反法西斯戰(zhàn)爭間廣西木刻期刊整理

        摘要:世界反法西斯戰(zhàn)爭時(shí)期,一場木刻運(yùn)動在西南大后方如火如荼地進(jìn)行。桂林作為大后方重要的文化、藝術(shù)陣地,見證了這場運(yùn)動的發(fā)展歷程,廣西出版發(fā)行的木刻和藝術(shù)類期刊記錄了這場史無前例的木刻運(yùn)動。桂林的木刻期刊是大后方木刻文獻(xiàn)整理研究的重要組成部分之一,為期刊史研究提供了寶貴的史料依據(jù)。

        關(guān)鍵詞:世界反法西斯戰(zhàn)爭;廣西;木刻;期刊

        在對抗戰(zhàn)時(shí)期重慶木刻副刊、期刊梳理研究后,將視野轉(zhuǎn)向大后方的文藝重鎮(zhèn)———桂林。抗戰(zhàn)中的廣西軍事配備加強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)事業(yè)擴(kuò)展、交通運(yùn)輸設(shè)備改善,出版、藝術(shù)事業(yè)得到蓬勃發(fā)展。1929年魯迅先生在上海組織的“朝華社”標(biāo)志著中國木刻藝術(shù)的復(fù)興。1931年“木刻講習(xí)班”的創(chuàng)辦成為了木刻運(yùn)動滋長的土壤,不久之后的“一八藝社”已開始研究新興木刻。1932年,在上海北四川路舉行的《購組合》展示了蘇、德、法等國的作品,引起了各方對新興木刻的注意與認(rèn)識。各地木刻團(tuán)體相繼成立,木刻工作者配合局勢,在前線、后方、游擊區(qū)以畫筆、刀子喚起民眾參加抗戰(zhàn)工作的熱情,木刻作品在報(bào)紙、期刊被接連刊載,也為之后的木刻副刊及刊物的面世奠定了基礎(chǔ)。廣西木刻運(yùn)動開始于1936年,廣州現(xiàn)代木刻會在南寧舉辦了一場木刻展覽,展出了李樺、張?jiān)诿瘛⑿靿羝饺说淖髌罚瑥V西藝術(shù)界由此開始接觸木刻,南寧《民國日報(bào)》副刊中開始刊登木刻畫,從此,木刻在廣西由漫談轉(zhuǎn)進(jìn)實(shí)際操作。1937年鐘惠若、李樺相繼在廣西舉辦木刻展,《桂林日報(bào)》副刊《桂林》也開始刊登木刻作品,6月,由李漫濤、鐘惠若、沙飛、洪雪邨等人發(fā)起的廣西版畫研究會在桂林樂群社成立,會員四十余人,隨后邀請李樺到此授課講座、舉辦展覽,此時(shí)的廣西木刻創(chuàng)作有了長足的發(fā)展。桂林木刻題材也愈發(fā)多樣,如洪雪邨在《廣西的木刻運(yùn)動》一文說到:“……現(xiàn)在一般所見到的木刻畫,普遍的題材是取自抗戰(zhàn),這是好的,因?yàn)槲覀兊膰颐褡澹驯槐城至璧讲荒苌娴牡夭搅耍覀儺?dāng)然要一切以抗戰(zhàn)為第一……第二,一切是以支持抗戰(zhàn)達(dá)于勝利的積極建設(shè),也是急迫需要我們?yōu)榻窈竽究坦ぷ髡撸绻鎸?shí)有抗戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn),他可以盡量取材于抗戰(zhàn)……”[1]

        一、木刻專刊

        1.《木藝》

        《木藝》由中華全國木刻界抗敵協(xié)會編輯、出版、發(fā)行,1940年11月1日在桂林出版第一號。1941年1月“木協(xié)”會址被國民黨廣西政府封閉,《木藝》停刊。從目前僅搜集到的第一號來看,《木藝》主要是由木刻理論文章和作品以及藝壇消息組成。該刊卷頭語中闡述其定位“木藝的產(chǎn)生,并沒有什么野心,更不企圖冠冕堂皇的站在什么領(lǐng)導(dǎo)的地位。祖國在戰(zhàn)斗中,能夠去當(dāng)一名列兵,已經(jīng)非常的榮幸”[2]它雖然不是木刻運(yùn)動唯一的動力,但它在困境中誕生卻為木運(yùn)起到的推動作用確實(shí)不容忽視。這主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):其一,1939年,重慶遭受日軍大轟炸,無奈之下中華全國木刻界抗敵協(xié)會遷總會到桂林繼續(xù)開展木刻運(yùn)動,《木藝》正是在總會駐桂林開展工作之時(shí)的產(chǎn)物,也是目前所查閱的資料中,唯一的在桂林誕生的木刻專刊。值得一提的是,該刊也并非在順境中萌芽,1940年8月24日,日本戰(zhàn)機(jī)轟炸桂林,導(dǎo)致中華全國木刻界抗敵協(xié)會會址被炸毀,部分文件受到毀壞。《木藝》正是在這樣惡劣的形勢下,經(jīng)過木刻工作者的苦心打磨,終于呈現(xiàn)在烽火硝煙的年代。其二,除了匯集一批優(yōu)秀作品外,更是通過該期刊的理論文章總結(jié)了木刻運(yùn)動發(fā)展十年的歷程,分析當(dāng)時(shí)木刻運(yùn)動的形勢,為木刻運(yùn)動此后的發(fā)展指明了道路和方向。《木藝》第一號刊登內(nèi)容包括:(1)文章:《卷頭語》、夏衍《一個(gè)比喻》、建蓭《當(dāng)前木運(yùn)的幾點(diǎn)意見》、黃茅《談壁畫》《十年來中國木運(yùn)檢討》、歐陽凡海《談市儈主義》《木協(xié)會務(wù)報(bào)告》《看畫偶感》《編后》以及“藝壇消息”板塊。(2)木刻:新波《中國與中國人民》、楊崢《負(fù)傷的游擊隊(duì)員》、周令劍《對于戰(zhàn)士的心》、陳仲剛《秋收》、建蓭《待救者》、孫平《高爾基像》、莫沙和令劍的《請進(jìn)來》。

        2.《全國木刻展覽會紀(jì)念特刊》

        《全國木刻展覽會紀(jì)念特刊》亦名《收獲》,1942年10月10日出版,由黃圖出版社、中國木刻研究會聯(lián)合主辦,位于柳州培新路75號的黃圖出版社出版發(fā)行,每冊定價(jià)兩元五角。《全國木刻展覽會》于1942年10月10日至14日在柳州中南路廣東同鄉(xiāng)會文化服務(wù)部展出,開幕之際紀(jì)念刊出版發(fā)行。編輯沈振黃,1912年生于浙江,1933年在上海開明書店從事書刊裝幀和插畫工作,擅長木刻,抗日戰(zhàn)爭期間利用繪畫開展宣傳工作,1944年11月為輸送難民從車上墜落去世。本刊發(fā)行人、《全國木刻展覽會》主辦人伍千里,畢業(yè)于廣州市立美校,曾擔(dān)任過1937年5月20日出版《廣東美術(shù)特刊》、1938年4月創(chuàng)刊《漫畫戰(zhàn)線》的編輯,華南漫畫救亡協(xié)會干事,全國美術(shù)界抗敵協(xié)會理事,主辦過1934年《李樺廣州美專師生展》以及之后廣州大眾公司展出的《李樺木刻展》、《木刻三人展》。刊錄文章:伍千里《展前感言》、陸田和黃榮燦《木刻運(yùn)動在中國》,郭沫若《中國美術(shù)的展望》、沈振黃《面看收獲的興奮》、卜易《獻(xiàn)給木刻戰(zhàn)士》、邵慎之《木刻一見》、徐悲鴻《民以食為天》、周為《外行人語》、阡陌《久遠(yuǎn)而光華的成就》、王維《木刻藝術(shù)與木刻藝術(shù)工作者》、野明《從自己說起》、陸地《一個(gè)關(guān)于學(xué)習(xí)問題的記錄》、編者《柳州全國木刻展覽會出展作品表》、葉榮燦和田陸《從籌備到展出》、沈振黃《編后小語》。木刻:陸田《果園》《屹守》《八月的收獲》、劉侖《建立科學(xué)的國防》《茶粥站》《小偵探》、李樺《墾植》《湘東煤礦小景》《追求光明的人們》、林青《僑民》、黃榮燦《南路遠(yuǎn)征》《羊群與牧羊女》、野明《我們的軍隊(duì)來了》《窯埠素描》、迪支《渡河》、林慕漢《埋下仇恨的種子》、劉建庵《書中插畫》、格烈《開發(fā)資源》、梁永泰《八一三的回憶》。

        二、非木刻專刊

        反法西斯戰(zhàn)爭時(shí)期,桂林美術(shù)界十分活躍,美術(shù)刊物層出不窮,本部分主要就涉及木刻的綜合性或美術(shù)類期刊列舉、整理。

        1.《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》

        《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》是文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇等綜合刊物。1938年創(chuàng)刊,1939年5月出版了第三卷第三期后停刊,由桂林戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)半月刊社編輯出版,其中重要的美術(shù)論文有:洪雪邨《廣西的木刻運(yùn)動》、李文釗《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》、黃茅《略論戰(zhàn)時(shí)美術(shù)》、溫致義《關(guān)于木刻與漫畫》、胡考《戰(zhàn)時(shí)的漫畫界》等。

        2.《工作與學(xué)習(xí)•漫畫與木刻》

        1938年底,賴少其、建蓭等“全國木協(xié)會辦事處”負(fù)責(zé)人在《救亡日報(bào)》主編副刊《救亡漫木》后,與漫畫界取得合作,為《漫畫與木刻》的創(chuàng)辦埋下了伏筆,最終因經(jīng)濟(jì)困難,原本預(yù)計(jì)發(fā)行的《漫畫與木刻》半月刊未能堅(jiān)持發(fā)行。1939年5月16日《工作與學(xué)習(xí)•漫畫與木刻》創(chuàng)刊,該刊涵蓋漫畫和木刻。賴少其擔(dān)任發(fā)行人,桂林工作與學(xué)習(xí)•漫畫與木刻社編輯出版,新知書店總經(jīng)售,同年9月出版第九期后停刊。本刊是由原定要出版的《工作與學(xué)習(xí)》《漫畫與木刻》合刊而辦,創(chuàng)刊目的是為和讀者一起工作、學(xué)習(xí)、進(jìn)步,共同創(chuàng)作新的漫畫和木刻。正如創(chuàng)刊號中提到:“這個(gè)刊物雖然是由我們少數(shù)幾個(gè)人開頭來辦,卻不愿意他只是幾個(gè)同人的傳聲機(jī),我們熱誠地希望他一出世就能和讀者打成一片,成為一個(gè)大家所共同創(chuàng)造的東西,所有正在或愿意參加實(shí)際工作的人,正在或愿意《工作與學(xué)習(xí)•漫畫與木刻》創(chuàng)刊號:給漫木同志的一封公開信學(xué)習(xí)切實(shí)知能的人,正在或愿意從事漫畫木刻的人都是他的主人。”[3]刊物中除了理論文章還匯集了廖冰兄、汪子美、陸志庠等人的漫畫,以及新波、賴少其等人的木刻。同時(shí),木刻工作者負(fù)責(zé)將漫畫刻板,便于印刷。

        3.《抗戰(zhàn)時(shí)代》

        《抗戰(zhàn)時(shí)代》1939年10月創(chuàng)刊,由廣西綏靖主任公署政治部抗戰(zhàn)時(shí)代社出版,該刊是一個(gè)綜合性刊物,內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、藝術(shù),其中木刻在刊中每期可見。木刻:張?jiān)诿瘛秷F(tuán)結(jié)就是勝利》《軍民合作復(fù)修公路》《后防線,前線衣》《加強(qiáng)團(tuán)結(jié),加緊建設(shè),爭取抗戰(zhàn)最后勝利》、黃超《前方戰(zhàn)士需要救護(hù)呵!》、黃新波《廣西婦女起來保衛(wèi)西南》、孔殷《在三民主義旗幟下,團(tuán)結(jié)起來!》、倪峰《□□》。理論文章:《木刻藝術(shù)在抗戰(zhàn)時(shí)代》《現(xiàn)階段的美術(shù)教育》等。

        4.《美術(shù)與音樂》

        《美術(shù)與音樂》是綜合刊物。1940年1月1日創(chuàng)刊,1942年12月出版發(fā)行了第三卷第十二期后停刊,該刊物是由桂林廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班與音樂月刊社聯(lián)合編輯出版,桂林師范學(xué)校發(fā)行。1941年一二期合刊編者表示,今后該刊將注重藝術(shù)教育,以供給中小學(xué)音樂美術(shù)科目參考。第二卷第六期發(fā)行木刻專號,主編張安治在本期后辭去主編職務(wù)。木刻:李明就《夜襲之前》、龍庭霸《反攻開始了》《湖畔進(jìn)軍》《未泯的良心》、陳蘊(yùn)璣《別征人》、舒月華《載重》、海松《掙扎在沙灘上》《補(bǔ)履》《復(fù)仇去》、蘇予《候車》、陳華《盡吃之輩》、吳振雄《村頭》、李樺《秋日》《爸爸我也要打鬼子去》、建德《巖洞中》、劉元《流血者與流汗者》。理論文章:杰民《抗戰(zhàn)三年的繪畫》、司徒喬光《新聞紙廣告與木刻》、安治《關(guān)于木刻》、俊英《木刻的木味與刀味》、蘇予《木刻史略》、龍庭霸《短小的感言。

        5.《漫畫木刻月選》

        《漫畫木刻月選》1940年1月創(chuàng)刊,賴少其、劉建庵、特偉、黃茅任主編,桂林南方出版社出版發(fā)行,同年8月出版第二期后停刊。

        6.《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢》

        《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢》1940年5月出刊,由廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部編輯發(fā)行。刊出木刻文章一篇即世瑾的《關(guān)于木刻的幾點(diǎn)討論》一文,文章肯定了戰(zhàn)時(shí)木刻發(fā)展的速度和強(qiáng)大的宣傳性。文中寫到“木刻在中國的發(fā)展,比任何其他的造型藝術(shù)來的迅速,來的普遍,尤其在抗戰(zhàn)以后,它被當(dāng)做了一件宣傳的利器,在質(zhì)的方面,不斷的有了進(jìn)步……”[4]。與此同時(shí),闡述了木刻并非繪畫的再現(xiàn),而是需要作者有木刻技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)的再創(chuàng)作,讓大眾通過黑白對比和刀觸感受畫面。另外還刊出《非常時(shí)期的美術(shù)》、黃顯之《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)的內(nèi)容與技巧》、張安治《畫家的正義感及其責(zé)任》《創(chuàng)造偉大美術(shù)品所必備的條件》《繪畫的表現(xiàn)與技巧》、陸其清《如何制作宣傳畫》《夸張與寫實(shí)》、徐德華《美術(shù)到民間去的問題》、陳曉南《繪畫題材的新發(fā)展》、阮思琴《繪畫上的一點(diǎn)商榷》、曹佩圻《談戰(zhàn)時(shí)工藝美術(shù)》、伍詠夏《繪畫深入農(nóng)村的幾個(gè)宣傳中心》、長弓《欣賞與批評》《速寫的研究》等十四篇文章。

        三、小結(jié)

        世界反法西斯戰(zhàn)爭期間,廣西木刻期刊多由木刻協(xié)會及成員創(chuàng)辦,以圖文并茂的形式展示作品和理論文章,為抗戰(zhàn)起到了積極的宣傳作用,同時(shí)也為木刻愛好者提供了交流的平臺。木刻刊物是廣西木刻運(yùn)動的“記錄者”,也為現(xiàn)在美術(shù)界、史學(xué)界、新聞界的研究提供了真實(shí)、可靠的依據(jù)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]洪雪邨.廣西的木刻運(yùn)動[J].戰(zhàn)時(shí)藝術(shù),1938(2).

        [2]卷頭語[J].木藝,1940(11).

        [3]創(chuàng)刊號[J].工作與學(xué)習(xí)•漫畫與木刻,1939(5).

        [4]世瑾.關(guān)于木刻的幾點(diǎn)討論[J].戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢,1940(5).

        作者:郭洋 姜晶 單位:重慶圖書館

        相關(guān)熱門標(biāo)簽
        无码人妻一二三区久久免费_亚洲一区二区国产?变态?另类_国产精品一区免视频播放_日韩乱码人妻无码中文视频
      2. <input id="zdukh"></input>
      3. <b id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></b>
          <b id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></b>
        1. <i id="zdukh"><bdo id="zdukh"></bdo></i>

          <wbr id="zdukh"><table id="zdukh"></table></wbr>

          1. <input id="zdukh"></input>
            <wbr id="zdukh"><ins id="zdukh"></ins></wbr>
            <sub id="zdukh"></sub>
            中文字幕免费观看一区 | 免费玖玖精品视频 | 亚洲一国产欧美在线看 | 久久精品视频重口 | 亚洲免费va在线播放 | 亚洲国产动漫一区 |