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        陳幼堅平面設計中書法元素的運用

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        陳幼堅平面設計中書法元素的運用

        一、傳統書法元素在陳幼堅平面設計作品中的運用

        傳統書法語言、形態廣泛運用于陳幼堅平面設計的各個領域,如招貼設計、標志設計、包裝設計等,在其作品中,書法作品時而作為設計的主題,時而作為傳達的手段,主要從以下幾方面對傳統書法元素進行了運用:

        (一)對傳統書法字體的借用

        中國傳統書法形態豐富,有甲骨文、金文、小篆、隸、楷、行、草等,不同的書法字體體現出不同的情感體驗:甲骨文以象形為基礎,用刀刻成瘦硬挺拔、渾厚雄壯的筆道,顯露出古樸而燦爛的情趣;金文往往筆畫圓勻,結體平正;篆書字形修長,筆畫圓潤、圓勻,具有高雅、飄逸的藝術格調;隸書古樸,波勢挑法,具有變化之妙;楷書剛直,筆畫方正平直,結體方整取橫式,筆畫多有棱角森挺的方筆;行書、草書靈動,注重用筆的頓挫使轉,剛柔變化,極富筆墨情趣。陳幼堅在平面設計中對不同的書體選擇極其講究,能恰如其分地把所選書體的形式特征與表達對象的風格追求相結合。如圖,香港遠東廣場酒店香宮標志,香港遠東廣場酒店香宮作為現代化的都市大酒店,既應具有時尚氣息又應呈現出東方藝術氣質,該設計以篆書為基本形態,恰如其分地借用傳統書法線條造型的抽象形態美感進行設計。所選的篆書字體具有筆法遒勁、線條圓勻俊麗,形態對稱的特性,極具高雅之氣,為香宮注入了東方典雅氣息。

        (二)對傳統書法筆墨趣味、意境的借用

        中國書法變化的墨色,隨用筆技法在素白的紙上產生豐富的明暗層次,形成不同層次、相互對比又相互呼應的黑白肌理,具有獨特的筆墨趣味。尤其作品中的“飛白”,產生虛虛實實、似與不似的物象,引起畫面氣韻的流動,使觀者通過自身的想象從空白中獲得更多情思。在形象方面,中國書法非常講究虛空間的處理,書法中的墨色線條在素白的宣紙上書寫,留下鮮明概括的視覺形象,而形象之外的畫面則形成了空白畫面,虛空使人寧靜,同時產生無限的意境。陳幼堅設計中對中國傳統書法所蘊含的筆墨意蘊進行了有效的借鑒,借助于傳統書法元素的筆墨手段來創造新的設計圖形。如圖,2009北京印•時尚大典標志設計?!氨本r刻”是北京電視臺籌播的一檔專題節目。邀請時尚界、文化界著名人士參與,選擇有特別意義和價值的人、事、物,梳理成時尚檔案“北京時刻”,以此見證中國時尚史,彰顯推動時尚的力量。陳幼堅在2009北京印•時尚大典標志設計中運用傳統書法語言書寫“2009”,表現為自由的形態,以中國印章的形式,表現為方硬的外觀形態,此外,中國書法中紅、黑相映的形式是傳統書法的重要特征之一,對傳統書法飛白的運用,使招貼作品充滿了靈動感,朱紅的印章狀形象與書法飛白的運用,創造出一種氣氛,將通幅意境推向深遠,把設計作品推向了純粹的審美境界。

        (三)對傳統書法形式的借用

        傳統書法留存的方式、載體多樣,既有碑刻,又有書帖。碑刻手法不同,既有陰刻,又有陽刻;書帖寫在不同的材質上也有不同的效果,如寫在生宣紙上,筆畫邊緣會形成或水墨淋漓,或飛白如籘的效果,在熟宣紙上則呈現出字畫邊緣工整細致的效果。如“用傳統創造一個新的傳統”研討會海報。該設計作品的整體效果與碑刻拓本呈現的效果極為相似,呈現出斑駁、沉重的形式感,與其中輕盈、流動的圖形主題形成強烈反差,造成強烈的視覺沖擊效果。

        (四)對傳統書法手法的借用

        中國書法之所以成為一門獨特的藝術,一方面離不開書寫所用毛筆的特性,漢字書法用比較軟的毛筆,“筆軟其怪生矣”(蔡邕《九勢》),有利于形成豐富的藝術語言。在陳幼堅的眾多作品中,傳統書法形態與不同字體的混合運用,將中國傳統書法的虛實疏密、空白等形式和形態上的處理方法,折射到設計中,體現出中西合璧的一面,形成了獨特的視覺效果。如圖,洛克外灘源招貼設計,運用了中國的筆墨技法書寫字母“B”,中國傳統書法自由的表現形態與工整細致表述的其他字體之間形成了對比與呼應,使得作品松緊有致,既不失現代簡潔、優雅的視覺效果,又具有飄逸灑脫的氣息。

        二、陳幼堅平面設計對傳統書法元素運用的當代啟示

        陳幼堅平面設計對傳統書法的運用呈現出不同的新意,主要取決于對傳統的圖形注入現代平面設計理念,傳統元素的運用需寓美化裝飾與傳承文化為一體,對其創造性的運用。

        (一)打散與重構傳統書法形象

        對傳統書法形象的打散與重構,對傳統書法造型元素從形態上進行改造是陳幼堅平面設計作品中的重要手法。一方面,傳統書法元素從現代人的審美來看有可能是新鮮的,因為與當今可見的圖形是不一樣的感覺,所以可能會成為當代設計師所借用的對象。但是不同時代的藝術有其生存的土壤,時代的變化必然需要反映在設計作品中,如果單一的運用傳統元素,必然缺少時代氣息,符合當代人的“求異”“求新”“再認識”的思想。將傳統書法形象中的“形”運用到現代標志設計中,從圖形中提取形的元素,然后再運用打散、切割、錯位、變異等構成手段,將這些提取的形元素再進行新的設計重組,將原形分解后對形象進行變異處理,使之產生新的形象,變異、轉化成新圖形。

        (二)畫面形式語言的創新組合

        現代設計中形式美的法則貫穿于構成畫面的三大要素(形態、結構、色彩)的始終,平面設計中形與形之間組成的不同的和諧關系,可以使作品在整體上產生不同的意境。在陳幼堅的作品中,對傳統藝術語言的借鑒與運用無不體現出他對設計作品形式美的運用中,作品中的個元素即變化又統一,既對比又調和。如陳幼堅在2009北京印•時尚大典標志設計中運用傳統書法語言書寫“2009”,表現為自由的形態,以中國印章的形式,表現為方硬的外觀形態,偶然形態與規則形態形成強烈的對比,作者在運用強烈的反差制造視覺沖擊力的同時,運用面積對比來凸顯主題。此外,中國書法中紅、黑相映的形式既是傳統書法的重要特征之一,又呈現出畫面的色彩變化關系。作品整體呈現出有秩序、有規律的構成關系,從而形成畫面整體的統一。

        綜前所述,我們可以看到,在現代平面設計領域內中國傳統藝術無處不在,然而,中國傳統藝術的現代版一直以來都不是對前人的簡單與重復應用,而是通過對其創新設計出全新的內容。陳幼堅設計作品中對傳統元素的運用不再是簡單的模仿與借用,而是富有時代氣息的再創造,傳統藝術元素的運用需要傳遞出時代風貌,在現代各藝術門類都提倡“傳統化、民族化”的形勢下,將傳統元素運用于現代社會環境中并傳遞出時代風貌是“再設計”的意義所在。(本文作者:盧敏 單位:河南省信陽師范學院美術學院)

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