平面設(shè)計扁平化視覺元素應(yīng)用研究
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摘要:扁平化設(shè)計力求簡約，放棄復(fù)雜的修飾效果，以“少即是多”的設(shè)計理念在現(xiàn)代設(shè)計中占有一席之地。扁平化風格在設(shè)計元素上強調(diào)抽象、極簡和符號化，這種趨于平面化的視覺元素能在簡單的畫面中體現(xiàn)多層次的信息，并且將信息有效地傳達給受眾。本文通過分析田中一光《日本舞蹈》的設(shè)計形式，對平面設(shè)計中的扁平化視覺元素進行研究。
關(guān)鍵詞:扁平化設(shè)計;田中一光;視覺元素
在強大的自媒體時代，人們獲取信息的方式多種多樣，手機成為接收信息的重要工具，設(shè)計也慢慢地滲透到生活當中。隨著生活節(jié)奏的加快，人們對眼前所出現(xiàn)的各種繁雜的圖像信息產(chǎn)生視覺疲勞，以至于用戶在瀏覽時對圖像及文字的要求更高，會更加傾向于高效率的視覺傳達形式。扁平化風格在這種時代背景下被孕育出來，以簡潔的形式對信息進行圖像化處理，迎合了大眾的審美需求。與傳統(tǒng)的過多裝飾性元素相比較，扁平化風格顯得干凈、利索，易于信息的傳達和接收。當前扁平化風格應(yīng)用在各個設(shè)計領(lǐng)域中，成為炙手可熱的設(shè)計形式。
一、扁平化設(shè)計風格背景概述
在快節(jié)奏的生活模式下，直接明了的信息傳達方式越來越受大眾的青睞。扁平化設(shè)計慢慢地出現(xiàn)在大眾的視野中，也是近幾年平面設(shè)計領(lǐng)域中一種常見的設(shè)計形式。所謂扁平化設(shè)計，就是去除多余的透視、紋理、漸變以及所有具有三維效果的設(shè)計元素。這種簡約型的美，并不是簡單的追求表面裝飾達到設(shè)計效果，更多的是依托于對設(shè)計中本質(zhì)性元素的運用。在設(shè)計的過程中，讓“信息”本身重新作為核心被凸顯出來，成為大眾所接受的風格和屬性。扁平化設(shè)計風格并非橫空出世，就設(shè)計形式而言，它繼承了很多經(jīng)典的傳統(tǒng)設(shè)計理念，而且它是歷史的發(fā)展和時代需求的產(chǎn)物。比如，在包豪斯的現(xiàn)代主義風格時期，其所倡導(dǎo)的是在視覺簡潔的形式上強調(diào)功能主義的概念［1］。到后來的瑞士國際主義平面設(shè)計風格，它傾向于用幾何形式的圖形表現(xiàn)，在功能傳達上簡單明確。這種簡潔明快的版面設(shè)計，幾何圖形搭配無襯線式的字體，注重畫面的分割，與扁平化設(shè)計風格極為相像［1］。扁平化風格在設(shè)計的過程中強調(diào)視覺元素的應(yīng)用，在去除冗余、厚重的裝飾效果下，注重功能性的表達。運用簡單的符號設(shè)計、明快大膽的色彩、流暢簡練的字體，能夠迅速有效地向受眾傳達準確的信息。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)高速發(fā)展的條件下，藝術(shù)發(fā)展規(guī)律隨著時代的進步不斷出現(xiàn)新的設(shè)計形式。扁平化設(shè)計風格以其簡潔大方的表現(xiàn)形式，元素之間的變換整合，出現(xiàn)在大眾的視野中。它使具象的事物變得生動且富有趣味性，帶著受眾群體進入到一個全新的視覺空間。我們正處在競爭強大的互聯(lián)網(wǎng)時代，大眾的審美水平逐漸提高，扁平化風格是更具有現(xiàn)代感和吸引力的一種隨性表達。這種簡潔性、快捷性、高效性的設(shè)計形式，迎合了當前時展的特征，也符合當下人們心理層面與視覺層面的需求。
二、《日本舞蹈》中扁平化視覺元素的體現(xiàn)
田中一光是日本卓有成就的平面設(shè)計師，規(guī)整的幾何圖形表達是其重要的表現(xiàn)風格之一。他強調(diào)在簡約樸素的造型中塑造新的審美形式，有其獨特的視覺語言和藝術(shù)性表達。扁平化風格的特點之一就是用極簡的造型表現(xiàn)出物體的特點，簡化一切元素使畫面更直觀、更具有設(shè)計感，這與田中一光的設(shè)計作品有異曲同工之妙。幾何形態(tài)是田中一光作品中的基本構(gòu)成要素，規(guī)整的幾何造型使畫面具有強烈的秩序感和嚴謹性。在大家所熟知以女性為視覺形象的海報作品《日本舞蹈》中，使用大面積的幾何圖形進行表達，整體創(chuàng)作非常注重視覺元素的表意功能。這幅作品以臉為主要表現(xiàn)對象，以高度整合的幾何圖形展現(xiàn)人物的形象特點，對圓形、方形和三角形這三種幾何圖形進行歸納整理。在造型藝術(shù)上，主要采用方形元素，在方形元素的基礎(chǔ)上分割成三角形，再進行拼接整理，通過方形大小、寬窄比例營造畫面的豐富性和層次感。幾何元素在設(shè)計中會給人一種簡單、理性的感受，所以田中一光在人物的面部處理上稍作變化，使人物看起來有一種動態(tài)感。眼部將圓形和半圓形巧妙結(jié)合，使人物面部看似有了微笑的表情，嘴部運用兩個圓形交錯疊放，與眼部形態(tài)有一個呼應(yīng)的效果［2］。外輪廓使用規(guī)整的方形元素進行切割，與面部的圓形元素形成強烈的對比，在統(tǒng)一中又不失變化，增強了畫面的節(jié)奏感。在色彩搭配上，主要采用黑、紅、藍、綠等純度較高的色彩。大面積的黑色環(huán)繞突出視覺中心，其中紅色方形色塊出現(xiàn)在右下角，使整個畫面看起來更加的沉穩(wěn)。綠色和藍色的三角形色塊與紅色色塊形成鮮明的對比，并且右上角利用了明度較高的圓形藍色，這種色彩的交流和碰撞使整個畫面看起來張弛有度，恰到好處，充斥著濃厚的藝術(shù)氣息和鮮明的現(xiàn)代設(shè)計理念。這種運用極富沖擊力的高純度色彩作造型，使得作品在一瞬間也能給人留下深刻的印象。在排版方式上采用大量的“留白”設(shè)計，這種布局方式使整個畫面看起來充滿靈氣。黑、白色塊形成強烈的對比，畫面視覺主題明確，同時也完美的呈現(xiàn)了人物的面部形象特征。這種看似機械、呆板的構(gòu)圖方式搭配上活躍富有變化的色彩，使整個畫面看起來生動形象、充滿趣味性。臉部是人物設(shè)計中最為重要，并且最容易吸引人的部位，通過表情的細微變化，給觀賞者留下無盡的想象空間。海報中雖然只有一個女性臉部形象，卻并不顯得單調(diào)。通過對簡潔的線條和色彩張力的把握，與觀賞者達到心靈上的互通，融入觀賞者的內(nèi)心世界。
三、平面設(shè)計中的扁平化視覺元素分析
平面設(shè)計是一種有目的地策劃，為了更準確的將訴求點表達出來，在設(shè)計的過程中經(jīng)常會使用到扁平化風格的視覺元素。扁平化不只是簡單的還原事物的真實性，還要提煉出事物的本質(zhì)特性，用簡練概括的手法將事物直觀準確地傳達給受眾群體。人們的大腦每天要攝入各種各樣的圖片信息，采用簡單明了的圖形、輕松明快的色彩來傳遞信息或許是一種更好的選擇。(一)簡約而不簡單的圖形。在圖形提煉的過程中，幾何、符號化形態(tài)是最為理想、隨性的表達。幾何圖形不僅僅是對事物進行簡單的概括，更多的是依托于設(shè)計師對事物組合的理解能力，在復(fù)雜的機構(gòu)組織中提煉出最具代表性并且能夠體現(xiàn)事物本質(zhì)形態(tài)的圖形［3］。從幾何造型來看，需要設(shè)計師發(fā)揮充分的想象力對圖形進行解構(gòu)重組，幾何與幾何之間發(fā)生碰撞展現(xiàn)出不一樣的視覺效果。從整體效果來看，圖形與圖形之間具有明顯的層次感，其功能的界定使畫面整體的表達意義顯得清晰明了。對極簡并且抽象化的幾何符號重新組合，在自由的空間里進行編排設(shè)計，運用點線面簡單、基本的元素使畫面具有豐富的內(nèi)容性，帶給用戶一種抽象性、純粹性的視覺享受。在《日本舞蹈》中幾何元素種類并不多，由曲線、直線、圓角各種輪廓分明的形態(tài)進行組合搭配，使畫面顯得規(guī)整且有秩序。作品中幾何造型足夠清晰，識別度極高，在面部特征中尋求細微的變化，將日本女子的形象表達的非常自然并且富有藝術(shù)美感。扁平化這種獨特的視覺語言表達方式，使畫面流露出一種清新簡潔、自然樸素的氣息。扁平化設(shè)計運用簡單的幾何形態(tài)和統(tǒng)一的線條組合，舍棄了繁雜的圖片信息，這種干凈純粹的設(shè)計形式增強了產(chǎn)品的易讀性。在脫離了陰影、漸變以及3D的視覺效果時，也能將事物的本質(zhì)形態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，再結(jié)合設(shè)計師豐富的想象力，創(chuàng)造出新穎、多樣的圖層信息。(二)大膽而不失優(yōu)雅的色彩。色彩作為一種重要的視覺語言，也是扁平化設(shè)計中不可缺少的組成部分。扁平化設(shè)計一般是通過色彩來表達畫面的層次感，對明度、純度的調(diào)整突出畫面的視覺主題，在第一時間吸引觀者的視線。利用不同明度、純度的色彩區(qū)分主次關(guān)系，營造一種色彩上的空間縱深感。多層次的色彩表達能豐富圖像的內(nèi)涵，并且通過這種色彩之間的對比變化提高產(chǎn)品的辨識度，能讓用戶在短時間內(nèi)接收到圖形所表達的信息。這種不同于傳統(tǒng)設(shè)計的色彩運用，會使受眾產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。色塊與色塊之間的搭配和融合，富有一定的和諧性和趣味性。在色彩表達上，田中一光追求單純化和對比強烈的色彩構(gòu)成，通過調(diào)整色彩之間的明度和純度，發(fā)揮色彩本身所具有的特性。在獨特的空間里自由隨意地創(chuàng)作，再由色彩本身的張力和幾何造型的結(jié)合，營造出一種令人亢奮的視覺氛圍。簡潔的造型再搭配對比強烈的色彩，利用視覺上的沖擊彌補造型上的簡約，保持造型與色彩之間的平衡，這與扁平化風格的核心不謀而合。扁平化設(shè)計削弱物體上固有的明暗對比關(guān)系，在顏色的選擇和使用上比較大膽。通常采用比較明快絢麗的色彩，與不同純度、明度和色相的色彩相結(jié)合，來增強畫面的視覺效果。在視覺層面上，與同類作品相比較之下，色彩濃厚的畫面效果一定會優(yōu)先出現(xiàn)在視線中。在色彩層面上，提高色彩的明度和純度，增強顏色之間的塊面感和對比感，從整體到局部豐富畫面的層次感，呈現(xiàn)出富有創(chuàng)造力和沖擊力的視覺效果。在心理層面上，扁平化風格這種簡約的色彩符號在色彩環(huán)境下更容易被用戶認知和記憶，與用戶達到一種心靈互動的狀態(tài)。圖形的簡化和明快的色彩相結(jié)合使扁平化的設(shè)計增加了辨識度，通過大腦的色彩記憶傳達對物像化的形態(tài)的把握，這種直覺性記憶認知方式會更快速地吸引受眾的眼球。(三)簡練而不繁重的字體。文字作為基礎(chǔ)性元素存在于各類設(shè)計之中，是提供基本信息的一項標識，也是扁平化設(shè)計中不可缺少的元素。字體在扁平化設(shè)計中也是一種特殊的設(shè)計構(gòu)成元素，它與扁平化中其他元素相輔相成創(chuàng)造出意想不到的效果。由于扁平化設(shè)計使用純度和明度較高的配色原則，對字體的清晰程度和粗細變化有一定的要求。字體的筆觸效果與色彩搭配要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在不影響視覺效果的同時還要易于閱讀，并且符合一定的審美需求。不同的字體造型可以展現(xiàn)出不同的情感傾向，傳達出的視覺信息也是各有不同的，頗有趣味性。為了展現(xiàn)畫面之間各個元素的關(guān)聯(lián)，在字體運用過程中要調(diào)整與色彩的和諧性，在微妙的變化中增加畫面的韻律感。《日本舞蹈》中采用的是無襯線字體，契合了扁平化設(shè)計中追求簡約、現(xiàn)代感的設(shè)計形式。該類字體通常是粗細相當，節(jié)奏感比較均衡，在視覺上給人一種簡潔明快、流暢的視覺體驗。但是這種字體并不能適應(yīng)所有的主題形式，所以在字體上要根據(jù)畫面所表達的內(nèi)容進行選擇。扁平化風格中的字體在畫面中盡量精簡，輕快、干凈的版面會使觀者閱讀起來感到舒適流暢。(四)清晰而不雜亂的布局。如何將圖形、文字、色彩巧妙的結(jié)合，需要精心的排版布局進行輔助，達到最佳的觀賞效果。布局設(shè)計要符合大眾的審美需求以及讀者的閱讀需求，在一定的視覺效果基礎(chǔ)上達到設(shè)計與信息傳達的一致性。平面設(shè)計中的排版構(gòu)圖方式將直接影響用戶的視覺和心理體驗，布局要達到主次分明、風格一致、富有美感，才能完美地體現(xiàn)藝術(shù)性與功能性的融合。田中一光在《日本舞蹈》中運用“留白”的方式來拓展版面布局，使畫面看起來具有較多的呼吸空間。畫面構(gòu)圖形式上選用一個視覺中心點，向周圍進行分散式的排版設(shè)計，在不偏離視覺主題的情況下，去掉可有可無的元素，突出畫面的主要信息。扁平化設(shè)計通過色彩與色彩之間的對比，圖形與圖形之間的呼應(yīng)，呈現(xiàn)出豐富且具有美感的表達效果。圖形、色彩、文字組合的編排具有一定的和諧性和趣味性，使受眾在最短的時間內(nèi)攝取到重要的信息，體現(xiàn)了功能性與審美性的完美結(jié)合。
四、結(jié)語
在平面設(shè)計中經(jīng)常利用扁平化視覺元素向用戶傳達信息，有目的地將畫面內(nèi)容進行歸納整合，突出主題信息，并準確地向用戶進行視覺傳達。扁平化設(shè)計很好地詮釋了密斯•凡•德羅“少即是多”的設(shè)計理念，在較少地裝飾下體現(xiàn)了功能性的表達，更容易與受眾群體產(chǎn)生共鳴。畫面中雖然少了裝飾，但內(nèi)容卻不顯得空洞，反而會通過視覺元素給讀者帶來更多的潛在信息。它將簡約的形式與內(nèi)涵豐富的視覺元素進行創(chuàng)作融合，營造出一種舒適、愉悅、充滿現(xiàn)代感的欣賞氛圍。在審美傾向不斷轉(zhuǎn)變的時代下，扁平化視覺元素以其高度簡化的幾何圖形、柔和大膽的色彩、簡潔明了的字體在設(shè)計中脫穎而出。在現(xiàn)代商業(yè)化社會中，許多網(wǎng)站首頁、店鋪形象、手機閃屏、界面、包裝以及印刷廣告等多采用扁平化的形式。扁平化之所以存在于今天，說明它有鮮明的時代性特征，簡練清晰的設(shè)計語言更符合人們的審美品位?，F(xiàn)在全球正在大面積的掀起扁平化風潮，它對于視覺元素去繁就簡的特點，已被廣泛應(yīng)用于各大設(shè)計領(lǐng)域。
參考文獻:
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［3］崔悅．當代視覺傳達視域下圖形扁平化設(shè)計應(yīng)用研究［D］．唐山:華北理工大學(xué)，2018:27．
作者:牛孟凡 黃凱 單位:安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院