視聽語言形式美感研究

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摘要:欣賞影視作品不能僅停留在影片的故事情節(jié)層面，對于影片的深層文化內(nèi)涵也要重視，而影片的文化內(nèi)涵的理解需要觀眾對視聽語言的形式美感有一定的認知。文章探討了視聽語言的幾種構(gòu)成要素以及這些要素中形式美感的審美價值，幫助人們在欣賞影視作品時，可以更深層的去理解影視作品的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞:視聽語言;形式美感;表層解讀

一、影視是有優(yōu)勢的傳播媒介

在當(dāng)今社會多種傳播媒介中，影視是極具優(yōu)越性的一種，它以其聲畫并茂的特點吸引和感染著廣大受眾。在各藝術(shù)種類中，影視作為一種動態(tài)傳媒藝術(shù)，它的表現(xiàn)形式更為逼真、生動，極大滿足了廣大受眾的視聽享受。眾所周知，張藝謀導(dǎo)演的影片《英雄》在上映后受到了很多質(zhì)疑，很多影評人認為此片存在各種的不足，但是即便如此影片的票房也沒有受到太大的影響。影視是一種非常大眾的傳播方式，也是為大眾所接受的藝術(shù)形式，影視藝術(shù)在面對大眾時，畫面和聲音是吸引觀眾的直接要素。因此，觀眾在欣賞和理解影視作品時，對于文化內(nèi)涵的思考和理解非常缺乏，更多的是感性層面的直接感受。受眾在接受外界的信息時，會有意識地挑選傳播媒介的形式。傳播媒介的形式多種多樣，電臺、書籍，還有當(dāng)下許多短視頻平臺，同樣的內(nèi)容信息，大眾可以選擇接受的媒介方式很多元。但在當(dāng)下社會，選擇觀看影視作品的觀眾要大大超出其他媒介形式的人群，因為影視作品擁有可以直觀展示畫面的優(yōu)勢。

二、影視作品中的形式美學(xué)———視聽語言

我們所熟知的藝術(shù)美、社會美都是基于形式美的基礎(chǔ)之上。因此，我們在探索影視作品的美感時，不能忽略了美的形式，而去進行泛社會學(xué)、泛文化學(xué)的解讀，就很容易脫離大眾的審美情趣，同時也脫離了影視藝術(shù)創(chuàng)作的實踐。所以，我們在鑒賞探索影視藝術(shù)的文化內(nèi)涵之前要先從形式美入手，探索承載了影視作品形式美感的信息符號，也就是我們所說的影視視聽語言。影視作品中的視聽語言以畫面和聲音為基礎(chǔ)，以此為依托創(chuàng)造出許多不同的視聽形象。通過視聽語言這一信息符號的表達，影視藝術(shù)可以更好地展現(xiàn)其自身的優(yōu)勢，同時視聽語言也集中體現(xiàn)影視藝術(shù)審美上的特征。作為影視藝術(shù)獨特的表達方式，視聽語言系統(tǒng)有它獨特的藝術(shù)魅力，對影視作品形式美的探究提供了強大的審美功能。作為影視藝術(shù)展示鏡頭內(nèi)容的媒介，聲音和畫面是構(gòu)成視聽語言的兩大模塊，我們分別來進行探究。

(一)畫面這里提到的畫面，不僅是指畫面里所表現(xiàn)的內(nèi)容和畫面鏡框的大小，同時包括了承載鏡頭中畫面內(nèi)容的審美形式。在鏡框畫面中，構(gòu)成形式美的要素主要包括景別、焦距、鏡頭角度、鏡頭運動、構(gòu)圖、光線、色彩等。1．景別景別是指根據(jù)拍攝者的需求，攝影機與被拍攝的主體之間的距離不同，被攝主體在景框中所呈現(xiàn)出的范圍大小不同。一般將景別劃分為五種，分別為特寫、近景、中景、全景、遠景。不同的景別在畫面當(dāng)中所強調(diào)的重點不同，呈現(xiàn)出不同的審美效果也不同，根據(jù)影片制作者的不同需求，有針對地選擇不同的景別。2．焦距焦距就是鏡頭中心點到焦點的距離，可以分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和長焦距鏡頭等，不同的焦距具有不同畫面特點和審美功能。營造磅礴宏偉的氣勢可采用短焦鏡頭，如果要表現(xiàn)抒情平緩的畫面的風(fēng)格，可以采用長焦鏡頭。3．鏡頭運動鏡頭運動是指攝像機鏡頭調(diào)焦或者攝像機的運動，根據(jù)方向可以分為縱向運動、橫向運動、垂直運動，包括推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，搖鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭等。鏡頭運動是影視藝術(shù)最為顯著的審美特性，也是構(gòu)成視聽語言很重要的模塊。4．鏡頭角度角度有俯視、仰視、平視三種變化，不同的角度具備不同的感情色彩，同時對于觀眾的心理指向也可以起到引導(dǎo)作用，形成了多樣的變化豐富的視覺審美感受。5．構(gòu)圖根據(jù)導(dǎo)演所要表達的內(nèi)容和主題的需求，把要表現(xiàn)的鏡頭畫面適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)、完整并且符合表達要素的畫面，我們稱之為構(gòu)圖。構(gòu)圖有多種不同的類型，構(gòu)圖在空間關(guān)系的設(shè)置上包含了主體、陪體和環(huán)境，不同類型的構(gòu)圖結(jié)合鏡頭中的內(nèi)容，可以體現(xiàn)出不同的形式美感，可以很好地幫助影片進行敘事、表意，同時也通過不同的構(gòu)圖類型體現(xiàn)了不同的形式美。6．色彩色彩對于電影的表現(xiàn)力也起著舉足輕重的作用，色彩可以在影中渲染情緒、展現(xiàn)風(fēng)格。例如，知名的導(dǎo)演韋斯安德森他的影片都極具色彩魅力，我們熟知的《布達佩斯大飯店》，影片整體基調(diào)選擇了粉色調(diào)，本片是一個架空虛構(gòu)的國家，粉色給人一種夢幻縹緲的感覺，很符合本片的設(shè)定。這部影片也是通過對色彩的選擇營造出了獨特的美感。影視作品導(dǎo)演對于色彩的選擇，可以體現(xiàn)影片風(fēng)格，展現(xiàn)出鮮明的形式美感，同時再結(jié)合鏡頭中所包含的畫面內(nèi)容，大大加強了影片的表現(xiàn)力，也能夠體現(xiàn)影視作品獨特的美感。7．光線光線是視覺創(chuàng)作當(dāng)中的靈魂。光線運用得好不僅可以營造氣氛，還可以使畫面更具有活力和深度，是塑造形象的重要手段。光線對在銀幕上刻畫人物性格、渲染氣氛、交流感情都能起到很大的幫助作用。影片中不同的光線，在鏡頭中可以營造不同的視覺層次，如亮面、暗面以及人物輪廓等。光線與鏡頭中演員的表演相結(jié)合，使觀眾從淺顯的視覺體驗升華到心理體驗。

(二)聲音通過技術(shù)手段記錄人聲、音響和音樂然后運用到影視作品當(dāng)中，真實的反映鏡頭畫面中出現(xiàn)的聽覺形象。聲音包含了自然界以及都市生活中出現(xiàn)的各種音響以及一些經(jīng)過處理的人為制作的聲音。對比聲音與畫面，畫面的接受度更為直接，聲音言顯得較為間接。但是隨著影視作品的不斷發(fā)展，相關(guān)從業(yè)人員對于視聽語言的運用愈加成熟，各種豐富的聲音種類不僅能夠參與塑造人物形象，而且也具備了審美特性。

(三)聲畫關(guān)系除了聲音的各種分類，聲畫關(guān)系的運用也需要我們關(guān)注。在影視作品的視聽語言中我們將畫面和聲音整合起來，結(jié)合二者的特性，在表現(xiàn)畫面內(nèi)容的同時產(chǎn)生審美效應(yīng)。1．聲畫同步聲音與畫面同步進行，二者相互統(tǒng)一、相互配合，通過內(nèi)在的邏輯聯(lián)系形成了完整的視聽表述系統(tǒng)以及審美形式。聲畫統(tǒng)一時，聲音依附于畫面形象，當(dāng)聲音和畫面同時作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺相互滲透，互為補充，使觀眾的感受變得深刻、真實。2．聲畫分離讓聲音和畫面的表達的含義完全相反對立，存在著強烈的反差。二者保持著獨立性，通過兩個獨立元素的碰撞，表達出了新的含義，對觀眾的感染力也更加有力。3．聲畫對位聲畫對位，聲音和畫面沒有必然的聯(lián)系，根據(jù)神似或者形似的特性將二者放在一起，創(chuàng)造出一種新的意義的創(chuàng)作手法，可以形成特殊的視聽美學(xué)效果。例如，影片《鼴鼠在城市》的開場，小刺猬去搖鼴鼠家門口的小花時，對應(yīng)的聲音是門鈴的聲音。在這里聲畫對位加強了動物世界的真實性，也增添了影片的趣味性。

三、重視視聽語言的形式美感對影片的價值

一直以來，很多觀眾對于視聽語言的形式美感并沒有概念，因此，人們在觀看影視作品時，更多的是被視聽語言所講述的故事情節(jié)以及塑造的人物形象所吸引，這其實辜負了很多導(dǎo)演以及影視相關(guān)從業(yè)人員苦心營造的視聽盛宴。影視作品是一種視聽藝術(shù)，不能僅僅只是把影視作品當(dāng)成聽故事看故事的載體，要從視聽語言的形式美感出發(fā)，探究影視作品的內(nèi)在表達。對于廣大觀眾群體來說，只有在了解了視聽語言形式美的基礎(chǔ)上，才能進一步感知和理解視聽語言的魅力，從而可以更好地賞析視聽語言這一載體所創(chuàng)造出的審美價值和藝術(shù)魅力，獲得更全面的美感享受，只有這樣才能充分發(fā)揮出影視作品的多元價值。這也是影視鑒賞從僅僅只是關(guān)注劇情故事到進一步深入了解影視作品所蘊含文化內(nèi)涵的必然進程。

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作者：荊咪 馬毓 單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院