行為心理下的夜景景觀空間設計

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【摘要】以環(huán)境行為學及心理學為理論依據(jù)，探討人與夜景景觀空間的互動關系。通過分析夜景景觀空間特點，總結基于行為心理互動體驗下夜景景觀空間設計策略，以期對改善城市夜景景觀空間形態(tài)、激發(fā)空間活力具有積極意義。

【關鍵詞】夜景景觀；行為心理；空間設計；互動關系

1行為心理與夜景景觀空間

1.1環(huán)境行為心理學的認知

環(huán)境行為學與環(huán)境心理學旨在分析人在不同環(huán)境下的行為、心理特征，以及探討不同環(huán)境尺度的界定對人的活動、空間感知、參與體驗的影響，是建立在行為學、心理學基礎上討論人與環(huán)境關系和相互作用的學科[1]。人在環(huán)境空間中的活動受空間構成要素的影響，空間中的特性、尺度、形式、色彩及空間界定組合帶給人不同的行為心理?？臻g環(huán)境與人相互制約，必須有媒介作為連貫與支撐，人的行為與心理是空間環(huán)境與空間互動的媒介，活動推動空間環(huán)境的呈現(xiàn)，空間內(nèi)容塑造人的行為心理[2]。

1.2夜景景觀空間設計要素

弗洛伊德提出環(huán)境中的必然行為是人的本能行為，其建立在行為心理上，這種本能行為沒有模擬、適應、訓練和學習，表現(xiàn)為一種協(xié)調(diào)性和復制性。斯汀•拉斯姆森在《建筑體驗》一書中提到從體驗中獲得對環(huán)境空間的深入理解，環(huán)境空間各要素包括比例與尺度、實體與平面、質(zhì)感與色彩、節(jié)奏與光線等，在視聽語言上經(jīng)歷的微妙而深刻的影響[3]。在夜景景觀空間設計過程中，需了解人體尺寸和活動空間二者的關系，先掌握夜景景觀空間比例、基礎形態(tài)與人類活動、行為習慣及心理需求的關系，并形成基礎的空間概念，再到設計過程中考慮空間組織、空間限定、空間形態(tài)等內(nèi)容，需綜合了解不同空間形態(tài)的意義?？臻g的場景作為一種認知系統(tǒng)，承載著研究對象、空間、行為心理三者設計形式語言的表達，不再是純粹意義上的物質(zhì)體系。人與所處空間中的要素存在雙向互動關系，在夜景觀空間設計中必須考慮以下幾點。1）領域意識與安全意識在日間人際交往距離中，限定的范圍概括為密切距離0～0.45m、個人距離0.45～1.20m、社會距離1.20～3.60m、公共距離3.60～7.60m四種。其相對于夜間特殊的空間環(huán)境來說，人的領域本能意識要比日間更強烈、安全距離要比日間更長，同時處在環(huán)境黑暗的場所，照度、亮度均低于視力可見的正常值，視覺感知被弱化，導致人的行走速度變慢或小心翼翼，會通過手、腳試探周圍障礙物，強化或放大其他感官感知，因此黑暗環(huán)境下的不同場合，對夜景觀空間的寬容和要求也有很大的不同[4]，例如夜間熱鬧的商業(yè)街區(qū)空間氛圍使人心情放松，可在人群中任意穿行，相反在人少的廣場和公園會讓人心生敬畏，即使有人也不敢隨意靠近。2）受眾心理與行為特征夜景景觀空間中感知機制分為視覺、聽覺、觸覺的生理感知和人對空間的心理認同感。在夜景景觀空間中，人們總是先分辨出最具吸引力和體量感強的物像，并形成視覺觀賞上的先后順序，使人產(chǎn)生對空間要素主次的判斷，如醒目、重要、特殊位置的事物[5]。在夜間，人們總是先看到矗立在眼前明亮的寫字樓和擁有藝術美感的商業(yè)綜合體，其強烈的視覺感官刺激使人們判定其為視覺中心的主要事物或第一事物，并讓人忽略周圍灰暗的居民樓和道路景觀。3）空間限定與組織關系夜景景觀的空間類型分為單一型與復合型、靜態(tài)與動態(tài)、開敞與封閉等形態(tài)，空間由尺度、色彩及空間界定等要素組合而成，夜景景觀空間由于功能對周圍環(huán)境的大小和性質(zhì)的規(guī)定，所以利用限定物進行組合，常規(guī)空間限定由點、線、面等要素完成，空間形態(tài)應具有連續(xù)性，并形成明確、穩(wěn)定的空間界限。在夜景景觀空間比例設計中，應當關注空間比例中長度與高度的比例對行為心理造成的影響，其比例不合適時，明顯感覺空間形成的壓迫感，比例合適的空間才會讓人感到舒適；在夜景景觀空間圍合設計中，應保持空間的約束性，圍合形式可設計成“I”“U”2種圍合形式，“I”形具有很好的導向性、“U”形具有很好的私密性；在夜景景觀空間色彩設計中，不同色彩給人溫度感、距離感及尺度感，直接影響人的行為心理，光色變化影響情緒的變化。

2行為心理視角下夜景景觀空間設計特點

2.1滿足“人看人”的需求

夜景景觀空間的設計主要目的是滿足人們夜間活動，吸引人參與到夜景景觀空間中，以滿足人們交流、游憩的活動需求，該環(huán)境場所空間的設計需求，大多是為人與人交流所獲得的社會認同感，滿足于自己外界交流和了解他人的需求，因此有2種設計形式：①聚集式將可供人們夜間娛樂的活動、商演、餐飲以某種形式相對集中，形成以聚焦活動區(qū)域和特色環(huán)境場所的夜景景觀空間設計，有利于人與人之間的交流；②目標式將夜景景觀空間形態(tài)打造成具有個性主題與互動體驗的場所，鼓勵與促進不同年齡段人群參與，為人們提供交往機會，讓更多活動產(chǎn)生。

2.2優(yōu)化“人看物”的需求

目前，人們夜間出游大部分為看夜景景觀，因此夜景場所環(huán)境的良好可觀視野必不可少，為避免空間暗區(qū)和視覺障礙，需照明參與，這也是營造夜景空間良好環(huán)境的基本條件，同時需考慮人的視覺體驗引起的心理反應，設計的關鍵是要把握環(huán)境照明的整體協(xié)調(diào)，創(chuàng)造“人看物”的舒適氛圍。在夜景景觀空間設計中應注意環(huán)境照明適時、適地和適度3個方面的內(nèi)容，同時注重夜景景觀空間的藝術創(chuàng)新、信息傳遞等多種設計形式的表達。

2.3強化“物與物”的聯(lián)系

夜景景觀空間設計中各設計要素相互聯(lián)系，為打造夜景觀空間特定的某種形態(tài)，各要素之間相互并存又相互補充，設計形式從簡單到復雜，內(nèi)容從單一到多樣；為豐富空間內(nèi)容，空間上多種要素的不同組合形成新的設計，在主題表現(xiàn)、情境營造上創(chuàng)造多種形式，直至實現(xiàn)理想效果。

3行為心理視角下夜景景觀空間設計策略

3.1綜合感官感知的設計

夜景景觀空間設計不只是純粹物質(zhì)特性上的設計，其應與人的感官感知相聯(lián)系，是由非均質(zhì)、被主觀知覺所決定，即所謂知覺空間，空間中的體驗者可通過視覺、聽覺、觸覺等感官感知周圍環(huán)境的變化，在夜景景觀空間設計中，可放大某個感官感知，也可弱化或屏蔽其他感官感知，以達到空間氛圍所要的某種效應。就視覺感知來說，視覺獲得的信息占有感官信息綜合的80%，是夜景景觀空間中感知類型最主要的方式之一，蘆原義信提出：“空間是由物體同感覺它的人之間產(chǎn)生的相互聯(lián)系所形成的。”[5]這主要是根據(jù)視覺確定。在夜景景觀空間設計中，如廣場、建筑立面等可運用不同明暗、遠近色調(diào)的光色對比，或組合成不同元素的空間序列，加強視覺畫面感，人最佳的觀賞距離是30～35m，可觀賞景物的距離與景物的高度比為2:1，設計中將加強近處的空間范圍物體形狀、輪廓的塑造，通過照明顯示周圍空間載體的形狀與質(zhì)地，使建筑物、雕塑、橋梁等構成形體良好的立體感，讓物體、形體同視感覺產(chǎn)生相互聯(lián)系。在其他感知方面，空間設計與周圍環(huán)境產(chǎn)生聯(lián)動，可利用形的轉(zhuǎn)折、光影、光線、亮暗比例大小、虛實和光色冷暖關系進行空間的多組織設計，讓更多有趣的體驗得以表現(xiàn)，如圖1所示。

3.2營造空間情境的設計

情境營造對當前夜景景觀空間設計具有重要意義，諾伯格•舒爾茨在《場所精神：邁向建筑現(xiàn)象學》提出場所不是指抽象的地點性，而是具有色彩肌理形狀等材性的具體事物所構成的整體場所，也就是對情境的營造[6]。夜景景觀空間設計中的要素應有明確的“圖-底”關系，對于空間中光通量不足的情況下，光照集中于表現(xiàn)物體的中心，被照主體物在黑暗背景下凸顯其本身的特點，作為圖的形式展現(xiàn)被照物體清晰的輪廓，而夜景景觀空間整個大環(huán)境則處于底的位置。目前可利用照明投影技術展示“圖-底”關系，使焦點空間立面營造色彩、光線明暗、空間為一體的環(huán)境秩序，促使人們主動感知周圍環(huán)境，同時圍繞人的不同情感需求展開，在空間布局和圖式動態(tài)表現(xiàn)預設空間故事情境，通過光影關系引起觀賞者共鳴，也可利用空間重構的視錯覺效應，將不同光照、色彩空間進行變化，讓人們穿行其中觸發(fā)不同的心理感受，注入敘事手法，如電影場景、生活場景，讓體驗極具感染力，最終達到“情與景匯，意與象通”的效果（見圖2）。

3.3增加互動形式的設計

布萊恩•勞森在《空間的語言》中提到“空間語言”的概念，他認為空間是引發(fā)交流的最基本與最普遍的形式。人們可通過夜景景觀空間的特性設計與之匹配的空間形態(tài)，空間中的功能是創(chuàng)造一種有利于按照人們?nèi)粘Ｉ钪猩矸莸姆秶惺碌沫h(huán)境，一種能讓個人、群體與空間產(chǎn)生互動的形式。夜景景觀空間的結構、要素改變著人的行為，人和空間本身也產(chǎn)生互動，即一種相互的作用[7]。在功能屬性上，可將夜景景觀空間類型打造成具有游戲、娛樂、教育、服務、審美等多種功能屬性；在設計形式上，加入知覺體驗、行為體驗及情感體驗3個層面；在空間尺度上，設計比例需滿足人的需求尺度和行為習慣。在不同功能屬性空間，交互內(nèi)容也各不相同，夜景景觀空間互動應包含3個層面的設計：①符號形式的表現(xiàn)指向圖案符號，如光的色彩、亮度、動靜變化、塑造體量等；②意象層夜景景觀空間設計可由現(xiàn)實向抽象轉(zhuǎn)化的層次過渡，借助于空間中形式符號的指示，通過色彩、線條以某種特殊的方式組合成新的形式；③藝術語言的表達在夜景景觀空間中各要素具備形式美感的表達，組合成動態(tài)、開放的空間體系，并與人產(chǎn)生各種聯(lián)覺互動。

4結語

行為心理視角下夜景觀空間設計倡導以人為本的思想理念，如何保證空間的環(huán)境質(zhì)量和讓人們更好地參與體驗，空間塑造需空間各要素結合，即創(chuàng)造特定行為空間或感知空間，人在特定的空間才會產(chǎn)生特定的行為心理，綜合考慮人對夜景景觀空間環(huán)境的認知，以及人處于環(huán)境中自身的心理需求，從空間感官感知、空間情境、空間互動形式著手，旨在設計出充滿人性關懷的夜景景觀空間環(huán)境。

參考文獻：

[1]胡正凡，林玉蓮.環(huán)境心理學[M].3版.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2012.

[2]李道增.環(huán)境行為學概論[M].北京：清華大學出版社，2000.

[3]S•E•拉斯姆森.建筑體驗[M].劉亞芬，譯．北京：知識產(chǎn)權出版社，2003.

[4]蔡安妮，張乘風.基于行為模式的空間設計研究[J].美術教育研究，2018（21）：60-61.

[5]蘆原義信.外部空間設計[M].尹培桐，譯．北京：中國建筑工業(yè)出版社，1985.

[6]諾伯格•舒爾茨.場所精神：邁向建筑現(xiàn)象學[M]．施植明，譯.武漢：華中科技大學出版社，2021.

[7]布萊恩•勞森.空間的語言[M].楊青娟，譯．北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.

作者：楊健 張越 單位：常州大學美術與設計學院