現(xiàn)代文博展館陳列空間設(shè)計(jì)

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［摘要］文博是一個(gè)博物館的重要文物收藏，館藏文博根據(jù)不同材質(zhì)、不同年代、不同工藝、不同等級(jí)在保護(hù)方面的要求也各不相同，而博物館又是一個(gè)開放性公共場(chǎng)所，任何人為因素和不可抗力都有可能發(fā)生，文物對(duì)于光照、濕度、空氣等因素又特別敏感，所以要想保護(hù)好文物實(shí)體，又提供舒適的參觀體驗(yàn)，是一件非常細(xì)致的工作。本文秉持著對(duì)文物的綜合考量研究，在此探討文博展館的陳列空間設(shè)計(jì)。

［關(guān)鍵詞］博物館；文博；展館；陳列；空間設(shè)計(jì)

1當(dāng)前文博展館陳列設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

1.1呈多樣化展覽發(fā)展趨勢(shì)

博物院最早出現(xiàn)在我國(guó)上世紀(jì)30年代，以弘揚(yáng)民族精神文明為己任，隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，博物館現(xiàn)在的特點(diǎn)更多是體現(xiàn)在“博”這個(gè)字上，同時(shí)博物館也是重要的科研陣地，里面的文物都具有極大的科學(xué)價(jià)值，但是我們?cè)趪@服古人智慧的同時(shí)，也似乎覺得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖诌^于冰冷，但是文創(chuàng)產(chǎn)品上不再是一味生硬的文化傳播。通過優(yōu)化館藏陳列設(shè)計(jì)，可以更多的了解國(guó)內(nèi)外博物館文創(chuàng)的發(fā)展，提升綜合展覽效果[2]。

1.2融入了數(shù)字化展出模式

隨著科技的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，文博展覽陳列早已經(jīng)擺脫了單一形式，而是具有了更多的現(xiàn)代科技的含義，還包括廣播影視、動(dòng)漫、音像、傳媒、視覺藝術(shù)、表演藝術(shù)等。文博展覽的發(fā)展也同樣給非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播與保護(hù)帶來了新的機(jī)遇，非遺文化大多是個(gè)人或者組織的傳承，例如我國(guó)的“傣醫(yī)藥”、“永春紙織畫”、“土家族吊腳樓營(yíng)造技藝”、“烏銅走銀制作技藝”，這些非遺文化雖然不能讓觀眾帶到家中去，但是都能夠以不同的形式展現(xiàn)出來。

2文博展覽陳列設(shè)計(jì)需要考慮的綜合因素

2.1環(huán)境溫度及濕度

文物需要在展柜上進(jìn)行展出供給游客觀看，文物所處于的展柜里的溫度和濕度會(huì)對(duì)文物造成不同程度的影響，溫度過高會(huì)導(dǎo)致文物的材料加速老化，但是溫度過低還不能保證游客的舒適度，博物館是一個(gè)開放性場(chǎng)所，人來人往是正?，F(xiàn)象，所以很難控制文博的環(huán)境溫度。濕度是一個(gè)更為關(guān)鍵的影響因素，濕度過大會(huì)讓一些文物發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，如金屬器物、木制品、竹制品、書畫作品等，但是過于干燥又會(huì)讓部分材質(zhì)變脆，只有保持在一個(gè)相對(duì)科學(xué)的濕度才能有效提高文物的壽命[3]。

2.2空氣污染及微生物危害

博物館接待游客數(shù)量龐大，在空氣上很難加以控制，空氣中很多氣體會(huì)對(duì)藏品產(chǎn)生危害，例如一氧化碳、二氧化碳、氨氣、氮氧化合物氣體以及其他污染性氣體。氣體都是以擴(kuò)散形式侵入到文物上的，所以氣體容易進(jìn)入展柜內(nèi)侵蝕文物，酸堿性較大的氣體長(zhǎng)期侵蝕會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生嚴(yán)重傷害。微生物危害是指一些細(xì)菌、霉菌、害蟲等生物，在博物館的展柜里也需要對(duì)文物進(jìn)行通風(fēng)，所以就給這些微小的生物帶來可乘之機(jī)。

2.3人為影響因

文博在博物館中免不了受到人為因素的影響，比如博物館工作人員在搬運(yùn)、整理、清掃、運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)上，都免不了要和文博直接接觸，都會(huì)造成文物無意識(shí)的磕碰和剮蹭。還有就是參觀人員中有一部分素質(zhì)較低的觀眾會(huì)對(duì)文物“動(dòng)手動(dòng)腳”，甚至是偷盜、暴力、火災(zāi)等情景，都給文物帶來了巨大的威脅和災(zāi)害。這些有意無意的人為的因素在實(shí)際工作中都會(huì)遇見，一旦發(fā)生就不可挽回，給國(guó)家館藏造成嚴(yán)重的損失[4]。

3優(yōu)化文博展覽陳列設(shè)計(jì)的策略分析

3.1鼓勵(lì)大眾參觀文博數(shù)字化模型

在傳統(tǒng)的博物館展柜里都是展覽實(shí)體文博，有些文物小巧玲瓏，需要離的很近才能看清，而且文物對(duì)于溫度、濕度、光線等要求很高，按照傳統(tǒng)參觀方式，在人群中大家都是圍著一件文物瀏覽和觀察，還有不少人喜歡對(duì)著文物照相，這些都對(duì)文物有著不小的傷害。我們應(yīng)該鼓勵(lì)和引導(dǎo)大眾認(rèn)識(shí)文博數(shù)字化模型，它具有信息全面，帶有語音講解，而且可以根據(jù)需要放大縮小觀看，讓觀眾可以有更好的參觀體驗(yàn)感，同時(shí)也為文物保護(hù)提供了不可多得的便利條件，博物館減少了接待游客的壓力以及在維護(hù)秩序上耗費(fèi)的人力物力等。如果有資深的愛好者還可以將圖片、資料、3D虛擬模型下載到自己的移動(dòng)終端進(jìn)行詳細(xì)查看和品鑒。

3.2建立完善文博展覽保護(hù)制度

完善文博展覽保護(hù)機(jī)制，既可以提升對(duì)文博產(chǎn)品的保護(hù)程度，同時(shí)也能規(guī)范參觀路程和行為，有助于提升總體參觀體驗(yàn)，有助于文博展覽保護(hù)事業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。文博展覽保護(hù)工作是一項(xiàng)長(zhǎng)期的、持久的工作，文物保護(hù)工作也需要一個(gè)長(zhǎng)效機(jī)制來維持健康發(fā)展。關(guān)于文博保護(hù)中所使用的有關(guān)技術(shù)和方法，其技術(shù)和包括圖形、建模、修復(fù)等多種，涵蓋實(shí)物保護(hù)與虛擬保護(hù)兩個(gè)方面。政府應(yīng)聯(lián)合關(guān)部門應(yīng)制定和出臺(tái)相關(guān)的政策法規(guī)以及技術(shù)規(guī)范，由于文博市場(chǎng)魚龍混雜，為了有效避免文物保存不當(dāng)或者信息數(shù)據(jù)不準(zhǔn)，需要制定行業(yè)統(tǒng)一的展覽設(shè)計(jì)流程和規(guī)范，即使是在操作過程中出現(xiàn)問題也能有法可依、有跡可循。特別是對(duì)于一些出土后易氧化的文物，如絹制品、絲織品、彩繪品等，盡量保存文物的完整性，讓更多游客有機(jī)會(huì)一睹文博風(fēng)采。

4結(jié)語

綜上所述，所有的文物都有一個(gè)自然“衰老”的過程，在文物保存中包含有聲波損傷、光線損傷、微生物損傷等等眾多因素，我們不能完全阻止這樣的情況發(fā)生，但是我們可以有效地延緩文博的“壽命”。同時(shí)，通過優(yōu)化展覽陳列空火箭設(shè)計(jì)，可以提升社會(huì)公眾的參觀體驗(yàn)，提高綜合展出效果。

參考文獻(xiàn)

[1]高豫宛.現(xiàn)代文博展館陳列空間設(shè)計(jì)探究[J].文物鑒定與鑒賞，2018（16）：92-93.

[2]陳倩.現(xiàn)代文博館展陳空間設(shè)計(jì)的方法探究[D].湖北：武漢理工大學(xué)，2013.

[3]曹佐.數(shù)字化視域下紅色文化主題展館設(shè)計(jì)研究[D].湖南：湖南師范大學(xué)，2016.

[4]吳霜影.物聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的專題型展館交互設(shè)計(jì)研究[D].上海：東華大學(xué)，2015.

作者：談?dòng)?單位：常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇印象乾圖文化科技有限公司