電視美術的空間設計探析

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【摘要】電視舞臺空間的設計，是在表演的需求下展開的，空間可以是實體的，也可以是虛構的，隨著時展，表演的豐富性不斷演變，空間也隨之多元化。以表演需求和電視畫面為基礎，這也是有別于劇場劇類舞臺的主要差別和特點

【關鍵詞】空間表演支點規(guī)律空間的結合

一、空間設計的基本原則

電視美術設計是一種增強節(jié)目的感染力、引發(fā)觀眾的共鳴的藝術創(chuàng)新。因此，電視美術設計一般是從節(jié)目的需求出發(fā)，不同的節(jié)目有不同的受眾群體，也就有不同的美術設計風格。在新聞節(jié)目中，節(jié)目要傳遞給觀眾客觀、真實的理念，讓新聞更有說服力和可信度，因此新聞節(jié)目的美術設計風格一般以嚴肅、莊重為主。但是娛樂節(jié)目主要是服務觀眾調節(jié)心情、放松壓力，它的美術設計風格一般會采取時下流行的美術元素，讓畫面顯得更加輕松。藝術節(jié)目則是為大眾提供各類視覺或聽覺盛宴，向觀眾普及各類文化知識，因此美術設計需要大量引入文化和藝術元素，營造意境。這些不同的節(jié)目美術設計始終都是圍繞著觀眾群體的需求和節(jié)目的定位而展開的，因此空間的設計始終要以人為本。此外，電視美術是承載電視節(jié)目內容的一種形式。形式與內容之間存在著平衡關系，絢麗的形式固然能吸引觀眾一時的眼球，但是缺少有深度的內容，形式將流于表面，無法留住觀眾。因此，電視美術設計時要適度適量，不能將小而美的節(jié)目放在宏大的環(huán)境中，也不能將宏大主題的節(jié)目放置在狹小的空間內。在空間設計時要關注場地的選擇。同時，電視節(jié)目作為弘揚社會主義核心價值觀的重要平臺，承擔著對社會的引導功能。但是直接、大篇幅的宣傳形式可能引起觀眾的審美疲勞，達不到預期的宣傳效果。因此在空間設計時需要充分發(fā)揮主觀能動性，考察觀眾的喜好，潛移默化地進行引導，讓節(jié)目的整體環(huán)境符合表演者的需要，把主題巧妙地穿插在背景之中，進一步達到觀眾情感上對節(jié)目的認同。

二、空間設計的發(fā)展變化

伴隨著人民群眾日益增長的文化需求，電視節(jié)目更加豐富化和多元化，我國電視節(jié)目的空間設計大致經歷了以下幾個發(fā)展階段。第一階段是電視作為一種媒體于20世紀60年代剛剛引入國內時，對于空間設計的理念主要聚焦在表演者上，由于資金和技術的限制，電視播放以新聞節(jié)目為主，主要的空間供主持人進行展現。這一階段是我國電視節(jié)目的起步期，也是重要的經驗積累期，設計者們在人物服飾、選用道具以及配樂的實踐中逐漸形成了初期的美術設計中的空間理念，即空間設計要以表現者作為主軸展開。第二階段的變化發(fā)生在改革開放后，我國經濟迎來了騰飛，群眾的娛樂需求增加，文藝市場繁榮，市場上出現了大量歌舞類的節(jié)目，但此時娛樂類舞臺空間一般較為狹窄，此時觀眾區(qū)和表演區(qū)僅做簡單區(qū)隔，距離較近，背景上較為簡單，以節(jié)目名稱布景為主。第三階段的空間設計變化主要體現在背景介紹上。進入新世紀后，電視節(jié)目更多地融入背景因素，LED屏幕的普及讓背景有了更多元的呈現視角，能夠隨時進行變化，電視節(jié)目的內容因此變得更為立體，擴大了節(jié)目的縱深，節(jié)目的舞臺較大，和觀眾有明顯的區(qū)分。第四階段，電視畫面更加著重表現人和故事，娛樂化節(jié)目開始大范圍流行，電視美術設計更加注重展現情節(jié)，多媒體設備起到了良好的輔助效果。例如相親類節(jié)目中，主持人往往設置懸念，運用電梯或控制門來迎接嘉賓，讓嘉賓產生神秘感，此時的空間設計更具有科技性。同時為了增強節(jié)目的互動性，節(jié)目的空間布局一般讓表演者和觀眾距離較近，便于觀眾進行近距離觀察。

三、空間設計變化的原因

電視美術空間設計的變化是一條曲折又具有發(fā)展性的過程，在這個過程中我國的經濟、文化、社會、政策都對它產生了強烈的影響，因此不同時期的舞臺空間設計都呈現出強烈的時代特征和截然不同的效果。首先，我國的經濟迅速發(fā)展是空間設計變化的主要社會背景。在物資貧乏的年代，人們追求的主要是代表溫飽的物質需求，而不是精神需求。正是因為經濟的發(fā)展?jié)M足了物質需求才讓精神需求有了發(fā)展的空間。生活水平的提高讓人民群眾更加追求高質量的電視節(jié)目。在觀眾的敦促下，電視節(jié)目的空間設計不斷順應時代的審美而發(fā)生變化。同時，空間設計離不開各種技術的支持，電視臺購入各種設備都需要強大的經濟能力作支撐，而電視臺的營收大部分來自廣告，廣告的投放取決于收視率，收視率直接和觀眾群體對電視臺的喜愛聯(lián)系在一起。正是有了經濟的支持和社會的需求，電視空間設計才得到了長足的發(fā)展。其次，互聯(lián)網視頻平臺的快速發(fā)展改變了傳統(tǒng)的電視事業(yè)。各種新興的網絡節(jié)目在美術設計上引入流行元素，因為貼近網民需求、貼合生活使得它們吸引了大量的流量，讓觀眾的目光從傳統(tǒng)節(jié)目轉向線上節(jié)目。傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作也順勢而為采取各類媒體融合手段以及新技術改造電視節(jié)目形態(tài)，虛擬現實技術、LED顯示技術都為空間設計的創(chuàng)新作出了重要貢獻，讓電視美術迸發(fā)出蓬勃的生命力。最后，網絡的即時通信讓電視節(jié)目的反饋機制更加暢通。過去的電視節(jié)目空間設計以制作者的思維為主導，但現在社交媒體為觀眾提供了發(fā)聲的渠道，觀眾能夠及時告知節(jié)目組他們的需求以及節(jié)目的不足，敦促電視美術設計不斷優(yōu)化和改良，因此電視空間設計也能更加貼合觀眾的需求。

四、結語

整個電視美術的發(fā)展和時代的發(fā)展與需求緊密聯(lián)系在一起，人民群眾的文化需求就是它生存的空間。電視美術的空間設計始終要以人為本，但又不能過度迎合市場的娛樂化需求，應該堅持自己的主流價值觀取向。電視美術設計源于藝術，藝術源于生活，生活是電視美術空間設計取之不盡用之不竭的素材寶庫，未來的空間設計可以立足于現實，但又超越現實，將藝術的想象力與現實深度融合，創(chuàng)造出更多受到人民喜愛的優(yōu)秀電視作品。

作者：劉德 單位：遼寧廣播電視臺