湘西苗族和土家族民居的建筑藝術

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摘要：本文從湘西地區的苗族與土家族傳統文化切入，延伸至當地少數民族傳統民居藝術特色，在對兩個民族文化及民居藝術的簡短介紹中，闡述地域文化之于建筑的重要性，并探究傳統民族民居藝術與民族文化性格的深層聯系。并為傳統建筑文化的傳承與發展提供一定的思路。

關鍵詞：苗族；土家族；地域性；傳統民居

1湘西地區少數民族文化

1.1我國是一個幅員遼闊、歷史悠久的多民族國家。由于地理環境氣候各方面因素的差異，各民族文化自成一體且獨具特色。其中處于湖南湘西地區的土家族苗族自治州，自古以來都是土家族、苗族共同的聚居地，其丘陵地帶山巒起伏的地理特質以及多種不同民族文化的碰撞滲透，使得當地民族文化具有一種獨特的民族風情和厚重的歷史底蘊，形成了和而不同、豐盈多姿的湘西文化。但近年來由于信息發達，交通便利，少數民族文化之間交流更加頻繁，面對不斷入侵的漢族文化，多民族文化的融合和少數民族的漢化已經深深影響到了民族原始文化的純粹性。文化趨同已經是一個不可逆的正在悄悄發生的事情。1.220世紀80年代以來，中國民居研究勃然興發，我國建筑師開始了向邊緣文化以及民居的積極探索。作為傳統文化的重要載體，根源于民族文化的鄉土建筑一直以來都是我國文化的重要傳承者，記載了民族文化的歷史，體現了人們的審美觀念，是民族物質文化和精神文化的結晶。其中，土家族聚居區位于巴、楚文化交接之處，巴楚文化也形成了民族的核心文化，同時也融合了周邊其他民族的成分。而苗族的分布地區則主要分布于武陵山區。相比于漢族的中原文化，兩個少數民族的傳統文化明顯帶有更為濃厚的浪漫氣息，無論是巫鬼還是蠱毒都使得這兩個民族顯得不甚理性而更重自然的特征。而他們的村寨以及建筑特質更是反應了這種民族文化以及民族性格。

2湘西地區苗族與土家族聚落與民居基本特征

根據資料以及作者的實地調研所見，湘西地區苗族與土家族聚落大多分布在依山傍水，或向陽的山脊、山坡之處，呈現出規律排列但不死板，整體順應地勢的形態。完全不同于漢族民居方方正正的院巷組合，其聚落形成往往是先房后街地自然形成，整個聚落與自然融為一體，呈現出一種渾然天成的美感。這不僅僅是由于地理環境差異，更是一種民族文化的差異。同時也反應出湘西少數民族那種自由粗獷、樸實無華的率真氣質。土家族與苗族的木結構民居單體大體也非常相似。平面布局方面，基本都分為“一”字型、“L”型以及“U”字型，由中間的正屋與一（兩）端的吊腳樓結合形成。樓下多為貯藏或飼養家畜之用，樓上則作為起居，生活用房。人們的日常生活圍繞著火塘，閑暇之余會在堂屋前的退堂休息乘涼，這些生活習俗也決定了民居的空間結構與建筑形態。從建筑結構構造來看，二者也頗為相似，均為傳統穿斗木構架體系的干欄式建筑。木結構主材選擇可以說是就地取材，而建筑的構造方式又在整體穩定性和內部劃分靈活度上順應地形，滿足了人們的日常生活需求。其結構基本形式通常為四排三間五柱四瓜或者五柱四瓜帶夾柱，整體形制上苗族較土家族稍小一些。由于漢文化影響，尺度開間上也常常使用6、8等吉利數字。作為極具特色的吊腳樓，也是土家族與苗族最為世人所知的文化符號，它順應地勢而生，發揮了木結構建筑輕質靈活的特征，解決了人們的生存需求，也順應文化而生，記錄了兩個民族千百年來形成的民俗民風以及生活方式，既是生存的載體，也是生活的

3苗族與土家族的民居藝術及智慧

3.1居住地最重要的是位置與環境的選擇，環境將直接影響人們的生活方式。在苗族與土家族聚落的形成中，人們根據自己的民族智慧并充分利用山體結構創造了理想的生活環境，從而達到人與自然的完美結合。因此，利用天然環境，因地制宜，堅持以人為本。這也逐漸成為建筑設計甚至是各類服務于人的設計出發點。但在現代城市中，我們卻會看到相反的景象，不少開發商完全是在破壞自然環境的情況下進行建設，為了提出一個賣點，破壞整片區域的生態，植物無法生長，失去活力。工業的力量為我們帶來了創造力，改變自然的能力。但是，我們缺失去了傳統民居那種與自然和諧相處的能力。然而隨著科學與技術的持續發展，人們終究會意識到因地制宜才是真正處理自然環境與人類需求矛盾的重要原則。3.2建筑物內部空間通常具有特定功能，然而一些雞肋空間也難以避免，譬如樓梯間等。但是人們的生活智慧往往可以物盡其用，將這些空間發揮其最大的作用。苗族與土家族人對了滿足精神需求，通過顏色、材料與各種傳統元素創造出理想的生活空間。同時也利用自然景觀，嘗試將自然元素引入室內創建具有意境的空間氛圍。而在現代建筑設計中，我們常常會關心的則是空間尺度的合理與功能的精準。而缺乏和自然溝通的空間。犧牲與自然生態,通風采光，創造最大的商業價值。

4傳統民居藝術的傳承與發展

不僅僅是土家族與苗族，中國各民族傳統文化都各局特色，無可替代，承載著千百年來形成的地域文化。雖然時至今日，全球化的趨勢在所難免，日新月異的建筑材料與技術也不斷創造著更加了不起的現代建筑。但同時，千篇一律的建筑形式也大量充斥著我們的城市。所以，如同歐洲建筑的螺旋發展歷史一樣，我國建筑師開始認識到傳統建筑的美，從傳統民居中提取出地域性元素。在形式、空間、材料元素等方面力圖再現傳統的精神。所以，當代地域性建筑創作中的可取思路有：（1）通過現代的技術對傳統進行再現。主要表現為，遵循傳統民居的造型特征，采用現代的結構和功能，將傳統地方建筑的細部進行簡化、抽象處理。如近年來興起的各類民宿民居類改建，設計師們通過技術更新但又保留其原味的方式賦予了這些建筑新的活力與價值，如商業化成功的鳳凰古城。（2）用現代的手法進行抽象、改造、變形、重組。采用現代建筑的結構、材料、形體以及布局方式，融入地域性傳統建筑的符號語言等，用現代手法對其進行重建，使得建筑既具有鮮明的時代特色，又能反映出獨特的地域文化。（3）不再通過傳統的造型和符號這種表面特征來體現地域性特征，而是通過對其傳統建筑的空間組合處理、形體塑造、材料以及質感等更加抽象深層的方式來使現代建筑在其精神內核上具有地域性特色，流淌著傳統的血液。如著名的建筑大師阿爾瓦阿爾托的作品，大量當地材料的使用使傳統記憶、集體記憶能一直留存下去。通過這些例子我們可以看到，對于傳統民居藝術的傳承，我們所要做的并不是簡單的生搬硬套，而是提取出傳統建筑的精神內涵，再以現代建筑的技術與材料進行重新的詮釋。傳統民居的形成并不是人們刻意而為之的結果，而是自然環境和社會環境共同作用的產物，是民族個性與審美愛好的自然表達，也反映出了當地居民樸實的自然觀和建筑觀。這種傳統民居的本質，是基于地域文化的，是真正屬于一部分人，一個集體的共同記憶，是即便再現代建筑中也應當得以延續，從而使建筑繼續保持民族靈魂的一種方式。畢竟，只有民族的才是世界的。

參考文獻：

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作者:李冰 滿勇 單位:吉林建筑大學建筑與規劃學院