當代建筑進展趨向研究

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本文作者：王弦 單位：廣西民族大學相思湖學院藝術系

最典型的例子莫過于引發長時間、大范圍爭議的香山飯店。對于香山飯店最具有代表性的設計有三點：其一，飯店的入口大門將傳統建筑中的牌樓最大限度地二維化。其外形也將牌樓常見的分段起伏的輪廓簡化為平直的兩豎一橫的剪影式構成，它是對傳統牌樓形象高度抽象的結果。其二，飯店中段的立面頂部帶有菱形方洞的女兒墻、坡屋頂及其兩端高高聳起的山墻，成為一個視覺的焦點，如同傳統的屋脊與獸吻的演化，但在視覺直觀上相似之處已經不多了。其三，香山飯店在中庭運用傳統園林造景借景的手法，竹子和石筍挺立在白粉墻前，同時也成為透過海棠窗洞看到的一景。正是這些形象使得香山飯店表現出一種深受傳統滋養，同時又別具現代氣息的美的意境。

中國國土面積大，民族眾多，每個地區、民族都創造了具有本地風格的地方特色。創造具有地方風格的現代建筑，是當今世界性的趨勢。許多建筑師在這個主題下的創作曾取得了突出的成績。王受之在《世界現代建筑史》的第十章“當代建筑—現狀和發展”中就專門有一節對地方主義的評述。他認為地方主義建筑的發展，基本上有四個方面的途徑，即：（1）復興傳統建筑：其特點是把傳統、地方建筑的基本構筑和形式保持下來，加以強化處理，突出文化特色，刪除瑣碎的細節，突出形式特征。（2）發展傳統建筑：與第一種方式相比較，這種手法更加講究符號性和象征性，在結構上則不一定遵循傳統的方式。他又認為（1）與（2）兩種類型之間沒有明顯的區分，都具有較多的依靠傳統、地域建筑形式的地方，而建筑的對象往往是博物館、休閑度假村這類比較容易發揮傳統、地域特色的建筑。（3）擴展傳統建筑：所謂擴展傳統建筑，是將傳統形式擴展成為現代的用途。比如許多現代建筑的結構是傳統建筑所沒有的，這就形成所謂的“擴展”，擴展是指功能的擴展，而形式上則是傳統的。如中國建筑家吳良墉設計的北京菊兒胡同住宅群，選用了北京傳統四合院的構造，但是加以重疊、反復、延伸處理，也是擴展了傳統的地域建筑特征，使之具有現代功能和內容。（4）對傳統建筑的重新詮釋：這個流派主張使用傳統建筑符號來強調建筑的文脈感。王受之認為這種途徑、方式應該得到提倡。

隨著后工業時代的到來，世界各國的經濟結構發生了巨大的變化。發達國家城市中傳統制造業衰落，發展中國家的傳統產業，也正在從城市中向外遷移，于是在城市中留下了大量的工業廢棄地及產業類建筑，帶來一系列的環境和社會問題。從上世紀后期開始，歐美等發達國家對產業類歷史建筑的再利用越來越受到普遍的重視，影響范圍波及全球。事實上，這些產業廢棄景觀中的產業建筑不僅有其珍貴的歷史價值需要挖掘研究，而且還具有顯著的改造再利用的現實價值。作為物質載體，產業歷史建筑及地段見證了人類社會工業文明發展的歷史進程，對其的關注反映出城市發展模式在后工業化時代的辯證回歸。而在中國，自20世紀末開始，全國所有大中城市都重新修訂了其城市總體規劃，開始進行城市的結構更新，力求城市發展與社會經濟轉型相適應。中國城市正在進入一個以更新改造與再開發為主的發展階段，其內容里包含了大量的產業類建筑和地段。以某城市為例，這里面既有全新用途的再開發利用，如外研社印刷廠改造、遠洋藝術中心、蘋果社區售樓處等，又有最引人注目的與文化產業相結合的再利用。大量的產業歷史類建筑被藝術家改造成風格各異的畫廊、工作室、酒吧等的文化藝術場所。例如上海的泰康路和蘇州河，廣州的“酒吧一條街”，北京的“藏酷”、“798”藝術社區等。這種自發性的“文化產業”聚集利用方式，不僅可以暫時保留歷史建筑，也為歷史資料的整理和匯編作出了非凡貢獻。

實際上，無論是處于“后工業化”的歐美國家還是正在工業化進程中的發展中國家，對產業類歷史建筑的保護和開發都要經過必然的認識和接納過程。在德國魯爾區，產業類歷史建筑的保護和旅游開發早期也是由民間提出的，在經歷了排斥和否定之后，先是試探著接受然后才發展到戰略性的開發。因此產業類建筑的去留，不僅僅取決于藝術家和建筑師，更取決于整個社會對這個問題的態度。在歐美國家的產業類建筑遺產保護進程中，1997年歐洲工業和技術考古協會的第一次會議上，與會者都是歐美國家，在為工業遺產何去何從的問題而成立了這個團體。事實表明，他們所作的不懈努力是卓有成效的。在國內，我們也應該成立專門的機構和組織，有了這樣的機構和組織，我們就可以對各地的產業類建筑進行資料的記錄和檔案的管理，保證產業歷史類建筑的保護和再利用，并給我們提供具有文化、經濟和生態價值的思路。