蕪湖近代歷史的建筑研究
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摘要：蕪湖中國銀行建筑是安徽近代為數不多的商業(yè)辦公建筑和極少數由中國現代建筑師設計的建筑，其建筑師為柳士英，該建筑在蕪湖城市建筑遺產中具有重要地位。通過近代蕪湖中國銀行建筑風格分析，探討本土建筑師的建筑理想、設計理念，試圖勾勒中西方文化交融背景下安徽近代銀行建筑的特征及其從中折射出的社會文化背景。
關鍵詞：近代；蕪湖；中國銀行；柳士英；社會文化
1蕪湖近代歷史建筑發(fā)展及其風格
1.1蕪湖近代歷史建筑發(fā)展概況
蕪湖位于安徽省東南部，青弋江與長江的交匯處，是長江沿岸的重要港口?！爱斈媳敝疀_，郵傳、商賈、舟軍之所集，民聚以蕃”，自古為物資集散中心，商業(yè)發(fā)達。1876年蕪湖開埠和1882年鎮(zhèn)江米市遷蕪，推動了蕪湖與國內外各經濟區(qū)域的聯系和交往，使之成為省內對外貿易的中心，促進了蕪湖各行業(yè)的興盛，推動了蕪湖近代建筑業(yè)的發(fā)展。蕪湖作為一個沿江城市，屬于我國內河近代城市中發(fā)展較早、建筑活動較頻繁的城市，其建筑活動在安徽省內常處于領先地位。蕪湖作為近代安徽省內經濟中心城市，其建筑無論是類型樣式，還是所達到的水平，在當時的省內都是領先的。蕪湖近代建筑種類多樣，既有教育建筑、醫(yī)療建筑、宗教建筑、廳堂建筑等，也有大量工業(yè)建筑。安徽近代最早的鋼筋混凝土結構建筑、最大的工業(yè)廠區(qū)和最大規(guī)模的建筑單體均出現在蕪湖，它們不僅代表了蕪湖近代建筑的最高水平，而且也代表了當時安徽省建造技術的頂峰。
1.2蕪湖近代歷史建筑發(fā)展歷程
蕪湖近代歷史建筑發(fā)展大體經歷了萌芽期（1876-1894）、發(fā)展期（1895-1911）、興盛期（1912-1937）、停滯期（1938-1949）四個階段。1876年蕪湖開埠至1894年甲午中日戰(zhàn)爭階段是安徽近代建筑的萌芽期。該時期由于蕪湖的開埠，安徽地區(qū)在政治、經濟、宗教等方面均受到外來資本主義的沖擊。開埠之后的1877年，安徽地區(qū)出現了第一座現代意義上的行政辦公建筑――英駐蕪湖領事署，它是外國人近代在中國興建的重要使館建筑之一，可視為安徽近代歷史建筑的開端。蕪湖的開埠也為外國商人帶來了通商貿易的機會，大量外國商號依托蕪湖向安徽內地滲透。與此同時，西方天主教會和基督教會也逐漸以蕪湖作為傳教中心，建造了教堂、醫(yī)院等。這些均為后來蕪湖的商業(yè)建筑和宗教建筑打下了基礎。1894年甲午海戰(zhàn)后，民族自強意識漸強，蕪湖社會對西方現代思想由抗拒而接納，這種文化觀念的改變，為各種具有西方建筑色彩的現代建筑廣泛進入蕪湖本土做好了思想層面的準備。至1911年中華民國成立，蕪湖經濟貿易隨外商的紛至沓來而不斷發(fā)展，各種辦公建筑的建設逐漸興起。這一時期建造的歷史建筑主要有：英國駐蕪湖總稅務司辦公樓、洋員幫辦樓、太古洋行辦公樓、怡和洋行辦公樓，等等。這一批辦公樓均為西人建造，以行政辦公和商業(yè)辦公為主，風格均為外廊式。辛亥革命后的1912年，隨著封建制度的解體，蕪湖社會全面西化，政府、教會、商行等各類機構紛紛建造自己的辦公樓，這一時期是蕪湖近代歷史建筑最為興盛的時期，類型最為多樣，不僅有西方人建造的蕪湖海關辦公樓、亞細亞洋行辦公樓、天主教主教公署等，而且出現了國人建造的蕪湖模范監(jiān)獄辦公樓、裕中紗廠辦公樓和商務總會辦公樓等，特別是安徽近代極為罕見的由中國建筑師柳士英設計的蕪湖中國銀行辦公樓。這一時期的建筑風格也最為多樣，既有西方外廊式和古典式，同時也有兼具西式空間組織和西式細節(jié)的中西合璧式，還有西方外廊式與中式大屋頂組合的殿堂式?？谷諔?zhàn)爭之后，蕪湖的建筑活動幾近停滯，這一時期的建筑，目前僅存侵華日軍司令部辦公樓，該建筑為西方外廊式和中國古典式的組合。據史料記載，蕪湖近代有兩座銀行建筑，一為柳士英設計的中國銀行，一為上海銀行蕪湖分行，風格均為古典式，主立面均有柱廊。
1.3蕪湖近代歷史建筑風格
蕪湖在區(qū)位上靠近皖南，即文化地理學上的徽州，受明清時期安徽省內繁盛一時的徽文化影響，近代之前的傳統建筑均呈現徽派的風貌特點。蕪湖近代歷史建筑的風格主要有兩種：一種是西方建筑形式，較典型的是外廊式，西人建造的英國駐蕪湖領事署、海關、天主教會主教公署等均屬此列。另一種是中西合璧式，屬于地方色彩較濃的建筑形式，大多采用徽派空間組織，因受到西方建筑影響，局部地區(qū)采用西式符號，例如國人建造的蕪湖模范監(jiān)獄辦公樓、蕪湖商務總會小洋樓等。中國沿海城市在近代曾一度出現“中國固有式”風格的建筑，這是因為1920年代，中國政府大力倡導民族文化，建筑界相應開始了“中國固有式”建筑風格的探討。這一風尚的提倡，在安徽另一個近代城市安慶的近代建筑中有所表現。這一時期，安慶就出現了安徽大學紅樓。但“中國固有式”風格在蕪湖近代建筑中表現微弱，僅天主教蕪湖圣母院建筑略具意象。其原因在于安慶的近代建筑組織者多為官方，建筑的紀念性和象征性意義較強，而蕪湖近代建筑的組織者多為民間人士，故而對時事不夠敏感，跟風性不強。20世紀30年代之后中國漸起的現代建筑風格在近代安徽幾無所見，究其原因，是因為安徽地處內陸，相對閉塞，使得安徽在近代建筑中幾乎沒有現代建筑師的作品，唯一的例外是蕪湖中國銀行，它是安徽絕無僅有的由本土建筑師設計建造的現代建筑，雖不完全屬于現代建筑風格，但其空間組織緊湊、結構簡明，略有現代建筑意象。蕪湖中國銀行是柳士英設計生涯中為數不多的公共建筑之一，同時還是目前現存的安徽近代建筑中極少數經本土建筑師設計而成的建筑，具有極高的歷史價值。分析中國銀行建筑的特征并溯源其背后的設計思想，不僅可以探討近代歷史建筑在內陸地區(qū)的多樣表現，而且對近代本土建筑師設計作品的思想研究可作補充。
2蕪湖中國銀行建筑研究
蕪湖自1876年開埠，1882年設立米市后，經濟活動急劇發(fā)展，銀號繁多，成為近代安徽省內的經濟中心城市。蕪湖中國銀行成立于1912年，其前身是大清銀行蕪湖分行。大清銀行蕪湖分行建筑，未見相關歷史記載，據推測應為中國傳統建筑。由于業(yè)務擴大，蕪湖中國銀行于1926年由中國近代著名建筑師柳士英設計曾建了新樓，1927年5月竣工。近代蕪湖中國銀行建筑面積約1099平方米，采用西方古典主義風格，體量宏大，外觀精美，是當時蕪湖的標志性建筑。該建筑在1946年、1997年和2013年經過三次修繕，目前是省級文物保護單位。
2.1平面布局與空間組織
蕪湖中國銀行主體建筑為三層，建筑面積1099平方米。整個建筑坐北朝南，東、南、北三面均設有入口，建筑正南方向為主入口，其內為營業(yè)廳。正北方向為后勤入口，西北方向為倉庫入口，而東面沿室外樓梯開設的門為輔助入口。其中主入口位于建筑中軸線上，設有過廳。蕪湖中國銀行采用大廳式和走道式相結合的空間組織方式，其南部營業(yè)廳部分為大廳式，背部辦公區(qū)為走道式，是較為典型的現代銀行的空間組織方式。其平面布局對稱，形式簡潔。平面為矩形，主入口居中設置，采用封閉式內廊，內部營業(yè)廳約250平方米，并設有兩排列柱，用作結構支撐與分割空間。由于柱距較小，柱身較粗，因此形成了強烈的分隔感。建筑大廳整體空間較為開敞，滿足了銀行建筑營業(yè)廳所需要的寬敞氣派的要求。辦公區(qū)與管理用房設于大廳的后部，采用內廊式布局。
2.2立面造型和風格
蕪湖中國銀行的立面體現了古典構圖法則。南立面即主立面采用了四根愛奧尼柱式，組成柱廊，對其他三個方向的立面構圖進行統一。巨大柱式是基業(yè)穩(wěn)固與權力威嚴的象征。主立面采用三段式的構圖手法，無論是從立面整體還是具體細部而言，都給人以秩序謹嚴之感。底部為基座層，采用厚重石材凸顯穩(wěn)重感；中間層為墻身部分，窗戶均采用規(guī)則式排列，每組窗戶之間設有方形壁柱裝飾，并采用水平線條將窗與墻面做了橫向聯系，并在一二層之間的窗間墻部分做了八角形的裝飾，帶有中式特征；作為三段式構圖的最上部，采用了明顯出挑的檐部和女兒墻，遮擋住建筑主體使用的坡屋頂，而使主立面呈現和諧適中的古典柱式構圖特征。
2.3裝飾與細部
蕪湖中國銀行設計中所采用的裝飾構件簡潔大方，整體為古典風格，但進行了簡化，使之更符合現代建筑的美學特征。建筑的屋頂采用坡屋頂形式，看似接近于歇山頂，但各部分比例有別，加上老虎窗，更具西式風格；主立面為對稱構圖，門廊、臺基和檐部各部分比例適當，能看出橫三豎三的古典主義構圖意蘊；主立面門廊采用愛奧尼列柱式，柱頭為精巧旋渦，但柱身無凹槽。總體上看，中國銀行大樓呈現了較明顯的古典主義風格。
2.4材料、結構與技術銀行建筑
對于近代中國而言是一種新的建筑類型，沒有傳統建筑樣式可供借鑒，且銀行建筑功能復雜，空間需要高敞，因此多采用磚混或磚石結構，但蕪湖地處內陸，建造技術水平與新材料的供應機制仍不完善，因而蕪湖中國銀行整體為常見的磚木結構，磚墻、木柱、木樓板、木屋架，屋面蓋灰瓦。
3蕪湖中國銀行的設計思想
蕪湖中國銀行不僅是建筑師柳士英早期的重要代表作品，也是柳士英設計生涯中為數不多的公共建筑之一，同時該作品也從側面反映出當時中國建筑師對待西方建筑與中國傳統建筑的態(tài)度和該時期的社會思潮。因此，蕪湖中國銀行既反映了十九世紀以來中國銀行建筑的傳統，也反映出近代建筑界“對傳統建筑非科學性的否定與對西式建筑的崇尚”①，同時還體現出建筑師本人的設計偏好。
3.1近代銀行建筑的形式傳統
1840年之后外國銀行家在中國通商口岸建造了大量銀行建筑，這些建筑的形式大多為西方古典式，尤其是上海地區(qū)，由于較早受到西方外來文化的浸染，因此銀行建筑多呈現出西方古典主義風格，其他建筑形式，如折中主義，只間或出現。呈現古典風格的原因如下，一是由于近代早期銀行建筑作為外來建筑類型，大多是由外國建筑師設計與建造，因此多采用當時西方流行的古典復興或折中式，以采用集中式構圖和古典柱式為其形式特征；二是古典柱式和石材等形式特征能夠予人以堅固、穩(wěn)定和財力雄厚的心理感受；三是源于中國一部分人崇洋媚外的社會心理，借西洋建筑抬高身價。例如上海匯豐銀行上?？傂修k公樓，呈典型的三段式劃分，頂部以鼓座與穹頂突出建筑中軸線，并采用高大華麗的愛奧尼式柱與敦實的基座，整個建筑規(guī)整對稱，比例嚴謹，充分體現出金融資本的雄厚實力。（圖4）蕪湖中國銀行的設計也同樣采用了西方古典主義的建筑風格，內部空間采用對稱式布局，充分體現出建筑的均衡感。建筑正立面通過連續(xù)劵廊的設計，形成具有韻律感的空間，整體構圖統一。但該銀行與近代其他地區(qū)銀行建筑的樣式也略有不同，例如裝飾方面，柳士英“有些厭惡繁瑣的裝飾與呆板陳規(guī)”②，因而在對蕪湖中國銀行的外立面進行設計時，多采用直線輪廓，例如東立面貫穿三層樓的條形窗等。白色大理石鋪貼材料的選用，則體現了他“用材料的本質來表現事物的內在美，平易近人，不加斧鑿，顯得格外大方與純潔”的建筑理念③?？傮w上說，蕪湖中國銀行雖然采用了西方古典式構圖，但只是取其意韻，形式相對簡潔，將復雜裝飾進行簡化，而非生搬硬套，帶有一定的現代主義審美取向。
3.2中西方建筑文化撞擊的背景
蕪湖中國銀行的建造正處于中西方文化的碰撞和交融時期，國人開始接觸與使用西式建筑，大批具有西方教育背景的中國建筑師在不斷的學習與實踐中開始認識到，中國傳統建筑具有不科學性。例如近代建筑師張锳緒，認為中國傳統的營建方法只依靠工匠祖?zhèn)鳎妓嚥荒艿玫胶芎玫膫鞒?，為此，他寫作了《建筑新法》向國人介紹西方科學的建筑方法。建筑師過元熙也在《新中國建筑之商榷》一文中指出中國傳統建筑的弊端：“舊式住宅，則地鋪土磚，陰濕極點，高頂椽屋，光線不足。夏暑無通風之方法，冬寒無取暖之器具，均為病疫之源，而桌椅板凳，均不顧安適”。④對于當時的普通民眾而言，西式建筑以其建造與使用上的科學性而受到了普遍的歡迎。盡管民眾不具備專業(yè)的眼光去評判中式與西式建筑的優(yōu)缺點，但通過對建筑的使用依然可以感受到西式建筑所具有的優(yōu)越性，進而形成崇尚西式建筑類型的心理。例如，有人形容當時的上海：“租界內康莊如砥，車馬交馳，房屋多西式，軒敞華麗，有高至六、七層者，鐘樓矗立，煙突如林，入夜則燈火輝煌，明如白晝。公審公廨、中西郵局、海關銀行、領事館、電報局、巡捕房、絲廠、船塢、輪船公司皆在焉?！雹菀恍┤顺缟形魇浇ㄖ男睦砜梢娨话?。
3.3建筑師柳士英的設計理念
當然，蕪湖中國銀行建筑更多體現的是建筑師柳士英本人的設計理念與美學追求。柳士英是中國近代著名建筑師、教育家、本土第一代建筑事務所創(chuàng)辦人，是中國近代建筑師中的標志性人物。柳士英作為近代中國建筑界和建筑教育界的代表性人物，他的設計思想的演變，客觀上反映了當時本土建筑師設計思想變化的歷程。1914年柳士英就讀于東京高等工業(yè)學校建筑科，1920年學成回國，1922年與王克生在上海合辦華海建筑事務所，該事務所是我國最早的由本土建筑師創(chuàng)辦的建筑事務所，具有劃時代的意義。柳士英的設計生涯分為三個時期，早期講求結構邏輯，中期傾向現代主義，而晚期主張“細膩、變通、涵忍”，尤重創(chuàng)新與細部處理。在興辦事務所期間，設計了杭州武林造紙廠、南京大高俱樂部等作品。從整個設計生涯來看，早期作品形式更簡潔，晚期更傾向傳統風格和細膩裝飾。1934年柳士英在湖南大學創(chuàng)設了建筑科，此后長期在湖南大學任教。期間設計了湖南大學大禮堂、圖書館、工程館、科技館與多座學生宿舍。其中學生宿舍整體上傾向于現代主義風格，而圖書館的設計則采取了傳統中式建筑的樣式，即綠色琉璃瓦“大屋頂”式樣，具有清雅的傳統建筑意韻。柳士英曾擔任上海同興紗廠施工員。此時上海地區(qū)的建筑設計幾乎被西方建筑設計事務所壟斷，上海租界區(qū)呈現出“萬國建筑博覽”景象，羅馬復興、希臘復興、折中主義、拜占庭式、古典主義等風格并置。外來的建筑文化與上海舊有的建筑文化從觀念、形式到技術等多方面發(fā)生碰撞，這對當時的如柳士英等具有西方教育背景的中國建筑師，產生了巨大影響。對于柳士英本人而言，在他早期的設計生涯中，由于他早年在日本受到過完整的建筑學教育及受到當時國內大環(huán)境的影響，他更偏愛西方古典主義的建筑風格。1923年柳士英受邀籌辦蘇州工業(yè)專門學校建筑科，開創(chuàng)了中國近代建筑教育之先河。他主要教授《西洋建筑史》，對西方古典建筑形式的研究非常透徹，擅長希臘式立面構圖。而蕪湖中國銀行正是他對西方古典主義風格進行探索時期設計建造的作品，加之這一時期的銀行建筑多為古典主義風格，因此他在蕪湖中國銀行的設計中，自然而然地融入了西方古典式構圖元素。總體而言，蕪湖中國銀行建筑兼具中式細節(jié)和西方古典式風格。從柳士英本人的設計軌跡來看，上述特點主要源自于現代結構邏輯、古典風格和東方意蘊的相互交織。
4結語
蕪湖中國銀行誕生于近代中西方建筑文化交融時期，是中西方建筑文化撞擊的產物，同時還反映出建筑師柳士英本人的設計理念與美學追求，是安徽近代建筑史的縮影。將之置于中國建筑發(fā)展史的大背景下，則可看出作為內陸地區(qū)的蕪湖乃至近代建筑轉型的特殊軌跡。與大量本地營造商按圖索驥的建造活動不同，中國銀行是近代蕪湖有史記載的唯一的由國人建筑師建造的建筑，該建筑不僅在形式、風格、結構、構造等方面實現了轉型，在建筑營造組織方式上，同樣完成了一次歷史性的嬗變。據史料記載，安徽近代僅有的兩座銀行建筑均在蕪湖，另一個是上海銀行蕪湖分行（圖5、圖6），1932建成，具體建造信息不詳。但就上海銀行蕪湖分行歷史圖片看，從入口門廊、對稱布局、古典式風格等形式要素，再到愛奧尼柱式、檐下裝飾、磚石墻面的分割等細部特征，無不與中國銀行建筑有著隱含的關聯和對稱的模仿，這不僅反映出近代銀行建筑在風格上的相似性，也體現出內陸地區(qū)近代建筑文化呈現出逐級傳播的規(guī)律。
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作者:徐震 胡溪 單位:合肥工業(yè)大學建筑與藝術學院
