兒童聲樂教學中音準和節奏訓練探析

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摘要：音準和節奏在整個兒童聲樂教學中占據著關鍵的位置，其不僅影響著兒童學習聲樂的效果，也影響著聲樂教學的質量。因此，加強音準和節奏的訓練是目前兒童聲樂教學的首要目標。本文針對兒童音準和節奏差的原因進行了深入分析，提出了把握歌曲律動、科學訓練技巧、加強心理建設、選擇合理曲目等有效訓練途徑，讓兒童正確把握歌曲的節奏，提高自身的音準，進而提升兒童聲樂學習的效果，為聲樂藝術的可持續發展做好鋪墊。

關鍵詞：兒童聲樂教學；音準；節奏

隨著兒童聲樂教學課程的開展，音準和節奏的訓練受到越來越多教師的關注。教師都希望兒童能在學習聲樂的過程中，找準節奏感、呼吸規律、音色和音律等，并最終實現自我突破，成為一名優秀的音樂演唱者。然而想要達到一定的標準，實現聲樂教學的目標，教師還需借助不同音樂器材的發音來訓練兒童的音準和節奏，以此逐漸提升兒童的聲樂能力。如此一來，再加上不間斷的有效練習，兒童就能在教師的有意引導下發現并學會聲樂學習的規律，這對兒童未來聲樂的發展具有極其重大的意義。

一、影響兒童音準和節奏的方面

（一）缺乏音樂感知能力

缺乏音樂感知能力，主要表現為聽覺不敏銳以及無法把握音樂的音感律動。部分兒童天生就對音色不太敏感，他們無法分辨出每個音符之間的音差，也無法感知其細微的差別，這就導致這些兒童即使歌唱跑調也會毫不自知[1]。還有一些兒童雖然擁有正確的音感，但當發生曲調跳動過大、有變化音或者突然換調等情況時，這些兒童就會因為無法及時抓住音高而跑調。而這些現象最終都會阻礙兒童在聲樂方面的發展，使兒童無法有效鍛煉自身的音準和節奏。

（二）聲樂技巧運用不當

兒童階段，孩子的年齡較小，其身體各方面也還未完全發育，這一特點就致使兒童在聲樂學習的過程中無法打開自身的共鳴腔體，對高音部分也無法及時掌握，以及不能將聲樂技巧的作用很好地展現出來，導致音準偏低。除了聲帶閉合不全這一普遍情況外，還有一些兒童在唱到高音、長音以及跨度較大的音時，會由于氣息不足而造成聲音被擠壓，以至于最終聲音顫抖且整體歌唱效果不佳。

（三）身心素質還未形成

跟成年人相比，兒童的身心素質還未完全形成。一般而言，兒童在聲樂學習中的音域是隨著年齡的增長而逐漸變寬的，所以當所演唱的歌曲超出兒童的實際年齡范圍時，就會因音域過高而導致音不準的情況出現。另外，當歌唱時心情緊張、缺乏自信、積極性不高等產生不良情緒時，兒童就會跟不上音樂的節奏，而最終音準也會無法控制好。

二、兒童聲樂教學中音準和節奏的訓練途徑

（一）把握歌曲律動

鑒于律動要求兒童能夠跟隨歌曲的節奏而進行規律的舞動，因此在兒童聲樂教學中，教師首先要做的就是引導兒童正確把握歌曲的律動，讓兒童在律動中提高自身的音樂感知能力，進而強化兒童的音準和節奏。在掌握律動內容的過程中，讓兒童隨著律動去進行自我認知[2]。例如，在教《螢火蟲》這一歌曲時，教師要指導兒童對其學習過程進行辨別，運用自己的肢體去對其進行模仿，知道如何偏移自己的重心、知道如何劃小船、知道拍手跳舞等動作以及重拍的位置，同時根據節奏調整自己的舞姿。這樣一來，兒童就能在一次次的動作中鍛煉節奏感和音準。此外，在上課時，教師要指導兒童使用樂器，從根本上讓兒童知曉正確的樂器演奏方式，使學生逐步掌握聲樂節奏。例如，在授課時，教師就可以針對《螢火蟲》這一歌曲進行教學。了解到《螢火蟲》歌曲的特殊性，對于其節奏圖譜要做好展示，指導兒童更為有效地掌握音樂節奏以及音樂的基礎內容，利用玩樂的方式對兒童進行培養，實現兒童聲樂學習積極性的提升，促使兒童參與到聲樂課程學習過程中。在聆聽聲樂、感知聲樂的模式下，兒童需要與教師親密接觸，這會完成聲樂節奏內容的學習任務。通過歌曲律動教學，養成兒童良好的聽說習慣，最終實現兒童的自我素養提高，讓兒童的音準和節奏突破原有的水平。

（二）科學訓練技巧

訓練兒童的音準和節奏是一項漫長的基礎工作，需要聲樂教師付出極大的耐心和決心。其中，首先要做的就是利用科學的音準感訓練兒童的聲樂技巧。培養音階感是提高音準的基礎，這對清楚認知每一個音符具有重要的作用。對于初次學習聲樂的兒童而言，當遇到比較難唱準的音時，教師可以先從簡單的穩定音教起，讓兒童進行模仿練習。隨后教師再循序漸進地加入有難度的教學內容，讓兒童進行較為復雜的單音練習，這樣便能讓兒童更快更好地唱準各個單音。當步入學歌的環節時，教師可以多讓兒童進行聽唱以及對比，以此培養兒童先聽后記再唱的好習慣。正式教唱歌曲的過程中，教師則可以通過改變歌曲伴奏的方式來進行教學，做到從整體單音伴奏到只首句伴奏再到無伴奏。針對歌曲中音域變化較大的地方，聲樂教師可以讓兒童使用母音來代替；至于歌曲中曲調較為相同的詞句，教師可以利用一些靈活的教學手段訓練兒童對樂曲音高的敏銳度，最終達到訓練兒童的節奏感和音準的目的。其次就是教師要加強兒童聲樂基本功的訓練，為兒童未來的聲樂發展打好基礎。聲樂演唱中，呼吸、氣息的運用程度直接影響著音準和節奏的好壞。通常，兒童的認知水平、理解能力都較低，但模仿能力卻極強[3]。因此，當進行復雜而抽象的聲樂技巧教學時，聲樂教師還應根據兒童的性格特點科學地制定教學方法，盡量使用能夠吸引兒童的生動語言來引導其進行聲樂學習，使兒童維持呼吸的穩定性以及合理地駕馭自身的氣息。如此一來，音唱不準以及無法把握節奏的問題就能快速解決。

（三）加強心理建設

在聲樂教學中，聲樂教師除了要著重培養兒童的聲樂技巧外，還需加強兒童的心理建設，讓兒童擁有良好的心態和健康的心理。在日常生活中，有一些兒童的心理素質較低，當站在舞臺上時，即使平時表現很好也會因為緊張而導致聲音不準以及亂了節奏。這時，聲樂教師一定要做好兒童的心理教育工作，讓兒童能夠用平常心去對待每一次演唱。在具體的聲樂教學中，聲樂教師還需多用和藹的態度去鼓勵表揚兒童，讓兒童在輕松愉快的氛圍中學習聲樂，兒童就會充滿自信并且敢于開口唱。只有敢唱、愿意唱，才能進一步唱準唱好。相反，如果聲樂教師過于嚴厲，則會讓聲樂課堂死氣沉沉，嚴重的還會讓兒童產生畏懼心理并因此不敢開口唱，這種情況顯然不利于兒童的聲樂學習。另外，聲樂教師還應該組織開展一些演唱活動，為兒童提供更多的上臺演唱機會，如以班級為單位進行聲樂演唱比賽、班級晚會等，以此提高兒童的心理素質，讓兒童充滿自信心并發揮出最好的演唱水平。

（四）選擇合理曲目

選擇合理的歌曲是有效訓練兒童的音準和節奏的良好基礎。鑒于每個兒童的年齡、性別、性格、聲帶發育程度等不同，所以對聲樂技巧的運用程度自然也存在一定的差異。聲樂學習中，過高或者過低的音調都會影響兒童的嗓音發揮以及聲帶的正常發育[4]，再加上兒童本身的年齡較小，無法對聲樂作品做出有效合理的判斷，他們大多依靠教師來進行選擇安排。因此，教師在選擇歌曲時，一定要結合學生自身的特點來針對性地選擇，避免因超出兒童音域范圍而影響兒童學習聲樂的效果。針對兒童的年齡，其音域可被分為三個階段，其中4歲到6歲為第一階段，這一階段是兒童聲帶的發展初期，所以要為兒童選擇音調簡單、音域單一且內容簡短的歌曲，如《兩只老虎》《八只小鵝》等；7歲到10歲為第二階段，這一階段兒童的聲帶發育較為穩定，對于較為復雜的音，兒童也能適當掌握，教師可以為兒童選擇音域、難度適中的歌曲，如《拔蘿卜》《茉莉花》等；11歲到變聲發育前則為第三階段，這一階段的兒童通常都掌握了一定的聲樂技巧，其對自身也有了較多的了解，能夠明白自身的需要和需求，這時教師就可以為這些兒童選擇音域較寬、內容較長且較為復雜的兒童歌曲，如《童年》《讓我們蕩起雙槳》等。當然，除了年齡外，還要根據兒童的性格和音色來選擇合適的歌曲，這樣更有利于發揮出兒童自身的優勢，也有利于調動兒童聲樂學習的興趣。兒童聲樂教學中音準和節奏的訓練過程不僅復雜，而且涵蓋的內容非常寬泛。前期教學中，首先需要兒童具一定的聲樂天賦，其次在此基礎上還需要讓兒童掌握正確的呼吸、節奏、演唱技巧等。而所涉及的這些內容雖然形式不同，但相互之間卻存在著相互制約、相互促進的關系，一旦其中一項內容出現問題，都會影響兒童聲樂學習的效果以及教師的教學質量。因此，教師在聲樂教學中一定要從根本上避免可能出現的問題，同時采取把握歌曲律動、科學訓練技巧、加強心理建設、選擇合理曲目等有效訓練途徑。通過這些途徑，從源頭上提高兒童的音準，讓兒童能夠快速把握正確的節奏，進而促進兒童聲樂教學的可持續發展。

參考文獻：

[1]許奎.小學音樂課堂中音準與節奏的訓練[J].藝術評鑒,2019(04):126-127.

[2]王芳.淺談節奏訓練在小學音樂教學中的重要性[J].教育觀察(下旬),2019,8(03):131.

[3]李麗佳.小學音樂教學中節奏訓練的重要性與方法探討[J].北方音樂,2020(03):188+190.

[4]顧陽卿.少兒聲樂教學中音準節奏的重要性[J].北方音樂,2019,39(16):201+205.

作者:高潔 單位:貴州省六盤水市文化館