荷蘭風(fēng)格派對現(xiàn)代建筑設(shè)計影響

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摘要：荷蘭風(fēng)格派是現(xiàn)代設(shè)計流派中的重要分支，主張純樸、抽象與簡化，對繪畫、家具設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、建筑等多個領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)、持久的影響，其設(shè)計理念和美學(xué)思想也影響了后世的設(shè)計師。該文以施羅德住宅為例，分析施羅德住宅與現(xiàn)代建筑的共通點(diǎn)和內(nèi)在邏輯，探究其對于現(xiàn)代建筑設(shè)計的影響。

關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派；施羅德住宅；現(xiàn)代建筑設(shè)計

荷蘭風(fēng)格派由特奧凡杜斯堡、蒙德里安等人于1917年成立。風(fēng)格派藝術(shù)以幾何抽象繪畫為代表，旨在用單純的色彩和簡單的幾何形體表達(dá)設(shè)計師純粹的情感[1]。藝術(shù)家希望通過簡化與抽象元素表達(dá)思想，平面與直線成為他們作品中常見的藝術(shù)元素。同時，他們強(qiáng)調(diào)用三原色與三非色構(gòu)成藝術(shù)作品。著名的施羅德住宅便由荷蘭風(fēng)格派家具設(shè)計師里特維爾德設(shè)計并建造，這座建筑不僅是荷蘭風(fēng)格派在建筑領(lǐng)域的代表作品，而且是現(xiàn)代建筑設(shè)計中重要的開端，具有里程碑式的意義。隨著社會的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平不斷提升，人們對于居住環(huán)境和物質(zhì)條件的要求也在逐漸提高。建筑是人類生存環(huán)境中的重要組成部分，現(xiàn)今的建筑設(shè)計已不僅僅考慮實(shí)用功能，荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)的理性思維即抽象意識也逐漸被后人吸收與創(chuàng)新。將荷蘭風(fēng)格派的思想融入現(xiàn)代建筑設(shè)計，尋求一種新的風(fēng)格派再現(xiàn)與突破，值得人們思考和研究。

一、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動

20世紀(jì)初期，西方藝術(shù)快速發(fā)展。1917年，以特奧凡杜斯堡為代表的荷蘭青年藝術(shù)家自發(fā)成立了一個藝術(shù)團(tuán)體，并以《風(fēng)格》雜志為中心。荷蘭風(fēng)格派又被稱為新造型主義，他們主張用純粹的藝術(shù)元素創(chuàng)作純粹的藝術(shù)作品。荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)作品以抽象繪畫和簡潔的家具設(shè)計代表了現(xiàn)代主義風(fēng)格流派中的純理性派與抽象主義美學(xué)，抨擊了當(dāng)時的傳統(tǒng)風(fēng)格流派，并對設(shè)計師積極探索新的藝術(shù)風(fēng)格作出了貢獻(xiàn)。

二、施羅德住宅的設(shè)計理論來源

荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)在空間的直線與體塊、顏色與形狀上做到均衡與自然，對幾何形體進(jìn)行抽象與簡化的設(shè)計，突破了以往設(shè)計手法的不足，要求設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格與理念多元化。作為荷蘭風(fēng)格派中不可或缺的藝術(shù)家之一，里特維爾德將荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)從二維平面推廣到三維立體空間，他的主要代表作品為紅藍(lán)椅和施羅德住宅。紅藍(lán)椅是20世紀(jì)西方藝術(shù)史中最重要且富有創(chuàng)造力的設(shè)計作品之一[2]。在設(shè)計施羅德住宅之前，里特維爾德還沒有形成具體的建筑設(shè)計理念，其設(shè)計經(jīng)驗(yàn)往往來源于他在室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計中獲得的啟發(fā)。同時，里特維爾德融合荷蘭風(fēng)格派的建筑實(shí)踐、貝爾拉格的理論等，完成了一件集功能與形式于一體的建筑設(shè)計作品。

三、施羅德住宅的造型特征

施羅德住宅融合了賴特打破室內(nèi)外界限的思想，增強(qiáng)了空間的流動感。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計師將分解理念貫徹得更加徹底。在施羅德住宅中，人們可以將空間看成各種元素。這些元素具有各自的形成規(guī)律，是同時存在的，形成了動感有序的空間體驗(yàn)感。里特維爾德將這些元素相互組合，創(chuàng)造出多樣的可能性。

1.靈活多變的空間造型

施羅德住宅從墻體外觀上看是上下不齊、支離破碎的，但事實(shí)上，里特維爾德將外墻與承重墻巧妙結(jié)合，通過滑動旋轉(zhuǎn)面板實(shí)現(xiàn)了空間的靈活多變。施羅德住宅在白天是一個開放的寬闊空間，在晚上則通過滑動墻板將房間分割成四個部分。

2.若即若離的色彩穿插

色彩的運(yùn)用也是施羅德住宅的重要特征之一。在建筑中，人們看不到過多的色彩，只有紅、黃、藍(lán)三原色和黑、白、灰三非色，這些色彩變化組合，形成了豐富的塊面。建筑表面以白色為主，搭配不同大小色塊的穿插，鮮明地反映出風(fēng)格派純粹色塊組合和幾何形體的藝術(shù)特征，如同蒙德里安的繪畫般給人充滿想象、若即若離的情境感?？臻g、色彩、體塊的組合也實(shí)現(xiàn)了十分有意義的探索，擺脫了以往風(fēng)格的限制，直接影響了未來追求結(jié)構(gòu)單一、造型簡潔、功能分布合理的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計。

3.抽象而實(shí)用的功能分布

里特維爾德在設(shè)計施羅德住宅時，希望通過建立一種新的居住生活模式，將理想中的建筑形式與現(xiàn)代的生活方式相結(jié)合。因此，在施羅德住宅的設(shè)計中，里特維爾德既考慮了荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)的抽象、簡化的形式，又考慮了適合現(xiàn)代人居住的有效的生活場所。

四、施羅德住宅對現(xiàn)代主義建筑的影響

施羅德住宅設(shè)計中使用的人與空間密切接觸的方法十分值得現(xiàn)代設(shè)計師借鑒與重視[3]。里特維爾德設(shè)計、建造的施羅德住宅不僅是一座創(chuàng)新、前衛(wèi)的建筑，而且傳達(dá)了當(dāng)時人們對于現(xiàn)代生活的向往；既傳遞著多元化的生活理念，又在努力使設(shè)計突破當(dāng)時的框架束縛，這為現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展提供了范式。施羅德住宅是一座前衛(wèi)、創(chuàng)新、多元的建筑，它產(chǎn)生于建筑發(fā)展轉(zhuǎn)折時期，其設(shè)計思想體現(xiàn)出的是當(dāng)時人們對社會狀態(tài)的理解——試圖用建筑構(gòu)建一個理性、和諧的新秩序。在這種矛盾的嘗試中，施羅德住宅不可能成為一種被廣泛普及的范式，但它呈現(xiàn)的許多概念被后來的現(xiàn)代主義建筑吸收與借鑒，并得到了進(jìn)一步拓展。這也使施羅德住宅成為具有時代性的標(biāo)志性建筑，其歷史價值是不容忽視的。施羅德住宅具有的自由的平面、自由的立面及橫向的長窗也是后來現(xiàn)代主義設(shè)計追求的建筑語言。五、現(xiàn)代建筑設(shè)計中荷蘭風(fēng)格派的再現(xiàn)與創(chuàng)新荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面、體的理性構(gòu)成，追求極簡風(fēng)格和作品的質(zhì)樸感、幾何感、純粹感。里特維爾德認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是純粹的、無個性的，施羅德住宅抽象化的有力表達(dá)對于現(xiàn)代建筑設(shè)計有著重要的影響。

1.主張幾何的構(gòu)成

華盛頓國家美術(shù)館東館（圖1）由貝聿銘設(shè)計，坐落于一片梯形地段上。貝聿銘巧妙地用一條對角線將其分割成了一個等腰三角形和一個直角三角形，三角形元素也成為貫穿整個設(shè)計的元素，小到地板天窗，大到建筑外觀，都重復(fù)應(yīng)用了三角形圖案。這座建筑將公眾生活與藝術(shù)完美連接，因此成為美國最成功的建筑之一。華盛頓國家美術(shù)館東館簡潔的建筑形式恰好體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)理念，對于空間的幾何形劃分、空間之間的連續(xù)性都符合荷蘭風(fēng)格派統(tǒng)一、整體的理念。同時，貝聿銘在荷蘭風(fēng)格派的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，不過分偏激地強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性，而是很好地與環(huán)境融合，巧妙地將荷蘭風(fēng)格派二維的理念完美地結(jié)合在三維建筑之中。

2.主張極簡的風(fēng)格

范斯沃斯住宅由密斯凡德羅設(shè)計，以大片玻璃與環(huán)境完美融為一體而聞名，被稱為“看得見風(fēng)景的房間”。范斯沃斯住宅造型簡潔，類似一個透明的長方體盒子，外觀由玻璃與白色漆砌構(gòu)成。范斯沃斯住宅由簡單的幾何墻面劃分為簡單的幾何空間，虛實(shí)結(jié)合的空間劃分使自然與建筑建立起強(qiáng)有力的聯(lián)系，除了浴室中央的墻壁，其他空間完全敞開。范斯沃斯住宅這種極簡的建筑設(shè)計正好符合荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)整體性、幾何性的藝術(shù)理論，空間上的聯(lián)系、直線的運(yùn)用都與施羅德住宅有著異曲同工之處。范斯沃斯住宅體現(xiàn)了建筑的時代性，合理的分割讓空間具有靈動感，明亮寬敞，這正符合荷蘭風(fēng)格派理論思想的初衷。

3.注重體塊的造型

荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)按照一定的比例分割畫面，使畫面更加質(zhì)樸、簡潔，這種理念也與建筑設(shè)計的體塊造型不謀而合。密斯凡德羅設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會德國館（圖2）布置有序，空間縱橫交錯，給人以靈活卻不失連接之感。在密斯看來，建筑的最佳處理方式便是回歸建筑的本質(zhì)——空間與造型。密斯將蒙德里安強(qiáng)調(diào)的三原色替換成了玻璃、大理石和玻璃三種材料，不僅在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，而且使整個建筑搭配十分考究，產(chǎn)生了豐富的建筑藝術(shù)效果，對后來的建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。

五、結(jié)語

文章以施羅德住宅為例，通過分析荷蘭風(fēng)格派的思想理論，分析施羅德住宅背后的藝術(shù)思想演變過程，從施羅德住宅的造型特征入手研究荷蘭風(fēng)格派對于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的影響，希望從藝術(shù)的角度出發(fā)，探尋荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的共性。西方很多設(shè)計師在某一時期或多或少地受到了荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家思想理論的啟發(fā)，這種啟發(fā)和影響推動了當(dāng)代建筑設(shè)計的發(fā)展與創(chuàng)新。對于荷蘭風(fēng)格派和施羅德住宅的分析與總結(jié)，是為了更好地認(rèn)識和思考現(xiàn)代建筑設(shè)計的發(fā)展。施羅德住宅正反映出當(dāng)下人們強(qiáng)調(diào)的理性態(tài)度，筆者希望以此探討建筑設(shè)計更多新的發(fā)展途徑，實(shí)現(xiàn)人與建筑的新的融合與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫瑞卿.施羅德住宅的斷裂與連續(xù)——從“風(fēng)格派”到“白色派”[J].美與時代（城市版），2016（8）：22-23.

[2]王祎人.紅藍(lán)椅的背后——對里特維爾德設(shè)計的再分析[J].美術(shù)教育研究，2019（7）：66-69.

[3]周冬艷.荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)思想對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響[J].美術(shù)教育研究，2018（15）：54，56.

作者:李晨璐 單位:長沙理工大學(xué)