油漆彩繪施工建筑雕塑論文

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1.工藝特點

根據(jù)雕塑特點，選擇木雕作品的適用木材，再根據(jù)雕塑的尺寸大小，選擇整木雕刻或拼木雕刻，進(jìn)行木工產(chǎn)品加工。在鑿坯、細(xì)刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施，使人物各部分的比例、面部表情、動作的協(xié)調(diào)、衣紋線條的表現(xiàn)更加準(zhǔn)確，采用現(xiàn)代油漆材料施工，對環(huán)境溫度、濕度的要求較傳統(tǒng)工藝操作方便，節(jié)省人工，縮短工期。

2.技術(shù)方案的實施過程

2.1工藝流程

確定雕塑的選材及制作方案→木雕白坯繪圖→鑿坯→修光、打磨→填孔補(bǔ)縫、包麻布→批灰→砂磨、上漆→貼金→彩繪。

2.2操作要點

1)確定雕塑的選材及制作方案。

木雕雕塑對用材的要求比較嚴(yán)格，針對佛像雕塑通常采用香樟木進(jìn)行雕刻，香樟木質(zhì)地堅韌而且輕柔、不易折斷、也不易產(chǎn)生裂紋，切面光滑有澤，油漆后色澤美麗，干燥后不易變形，耐久性強(qiáng)，易于雕刻，因其本身具有香樟氣味，有防蟲防蛀、驅(qū)霉隔潮的效果，是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是，木雕的木材含水量必須控制在10%左右，可以選擇干燥處理或自然風(fēng)干一年以上的木料，若木材含水量太高，則雕刻過程中木頭就容易出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響雕刻的順利進(jìn)行及整體效果。一件雕塑對原木直徑的選擇也有要求，常規(guī)情況選用直徑25mm～35mm的木材，對于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成，木材直徑也常選用30mm～40mm，頭部、法器等可以單獨(dú)按比例完成的構(gòu)件，可以采用整木雕刻，身體等大型構(gòu)件需進(jìn)行板木拼接，板木大多都是原木去皮刨方而成，厚度則根據(jù)雕像的姿態(tài)等來確定，將板木采用榫卯和膠聯(lián)結(jié)拼裝后形成雕坯再行雕刻。各配件進(jìn)行拼裝時，要拆裝的榫頭不要打膠水及釘釘子，不拆裝的榫頭上加膠水使配件連接的牢固，要釘釘子得把釘帽送進(jìn)去。

2)木雕白坯繪圖。

要將確定好的雕刻圖案繪到木材上，先將原稿掃描成電子文件，利用工具軟件將圖案調(diào)整到合適的大小，按1∶1的比例打印出來，用膠水將圖案粘在待雕刻的木材上，然后進(jìn)行繪圖。

3)鑿坯。

遵循人體各部分適宜比例“立七、坐五、盤三半”(一般人站著7個頭高，坐著5個頭高，盤坐著3．5個頭高)的要求，然后進(jìn)行粗坯雕刻，粗坯是圓雕中的第一道程序也是一個重要環(huán)節(jié)。過程中應(yīng)做到從上到下，就是從頭部開始做到腳跟;從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背;由表及里，就是從木料表面開始，一層層向內(nèi)剝進(jìn);由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。鑿粗坯時還需注意留有余地，因為雕刻施工均為“減法”，操作時必須堅持“萬分小心”的原則。鑿細(xì)坯要先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實并形成，同時要為修光留有余地。這時雕塑的體積和線條已趨明朗，要求刀法必須圓熟流暢，做到圖樣完整，線條清楚和諧，外形豐滿生動。

4)修光、打磨。

大體的結(jié)構(gòu)完成后，為使作品表面達(dá)到細(xì)致完美，運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法將細(xì)坯中的刀痕鑿掉，將細(xì)部完善，最后就是順著木的纖維方向用砂紙打磨，要先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙，直至理想效果。

5)填孔補(bǔ)縫、包麻布。

雕塑雕刻完畢之后對榫卯組裝構(gòu)件進(jìn)行拆除，分類編號、精心包裝后運(yùn)送到所需場地，然后在雕塑所置固定位置按照編號順序進(jìn)行現(xiàn)場組裝，此時所有的榫頭均需打膠水使其連接牢固。之后將木材自身的缺陷，如裂縫、孔洞等，或因為人為的損壞，如刀痕、釘子眼，用填充材料進(jìn)行修補(bǔ)，填充材料可以采用磚瓦研磨成的細(xì)粉，將所有裂紋和缺陷填平，待其干燥后再磨光。為了確保雕塑的整體性，在其表面刷一層生漆后進(jìn)行包麻布，包布時從頭部開始滿纏，接頭處一定要雙疊包過縫，全部包遍包實，使麻布全部貼附于木雕上。

6)批灰。

麻布包好后要進(jìn)行批灰，材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比，批灰通常需要分層做四遍，第一遍灰用粗灰，配比采用1(生漆)∶3(瓦灰)∶0．3(水)，漆量要用足，最好第一遍用皮灰刀括灰，不用刷子刷;第二遍中灰，配比采用1∶3∶0．3，漆量也要用足，上灰時可用刷子刷;第三遍用細(xì)灰，配比采用1∶4∶0．3，漆量可小一點，便于砂磨，上灰時可用刷子刷;第四遍批灰要盡量不留砂眼孔，批灰時要做到線條流暢、棱角分明，把有缺陷和變形的地方盡量給予彌補(bǔ)，注意不要做變形。

7)砂磨、上漆。

第一、第二遍灰可以簡單磨一下，把太高的地方懸浮粒磨掉即可，不要磨得太厲害，磨得太厲害反而不好;磨好后打掃干凈，仔細(xì)檢查一遍。砂磨之后便可上漆，這里首先說明一下在油漆彩繪中表面色彩與底層色彩的關(guān)系，古建筑中，我們見到各部位的色彩如銀朱紅色、綠色、氧化鐵紅色，并不是所有部位由始至終均由一色涂刷三次而成，而是各種色彩依據(jù)其特點采取不同方式。本工程佛像雕塑第一層采用現(xiàn)代成品大紅噴漆，成品漆性質(zhì)穩(wěn)定，第一道至第三道均可用同一色進(jìn)行，滿噴分層噴三遍，每道漆噴完48h完全干燥后即可進(jìn)行下道漆的噴涂，每遍均要噴均勻不能漏噴，達(dá)到油漆飽滿，色彩均勻，光亮一致，且要打磨光滑，目的在于讓木雕吸收漆液，使表面光整。但是若采用傳統(tǒng)顏料光油則必須采用靜置分層法，打底用較暗、較次的涂料刷，表面用其浮漂，才能確保光亮度的效果，且干燥時間偏長。大紅噴漆完后采用成品螺色漆再次對木雕整體進(jìn)行涂刷，使油漆表面更加光滑、飽滿。螺色漆在涂刷過程中因為底色是紅色，若漏刷則可以很清楚的查看出，并且可以將細(xì)微的氣孔及時彌補(bǔ)進(jìn)行封閉。在確保無砂眼孔、灰塵等后再上金底漆，金底漆采用成品按金漆，用羊毛刷均勻涂抹在貼金物品表面，它的特點是涂刷之后其粘度可以保持12h，貼金箔最好在1h以后進(jìn)行。為了不失粘性，工作環(huán)境必須無灰塵，并且不能用手碰觸已處理好的表面。

8)貼金。

按金漆將干未干時，將金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夾子(竹片制成)夾起金箔，輕輕粘貼于按金漆上，護(hù)金紙脫落后，各張金箔相互銜接處的接口，有重疊也有不嚴(yán)之處，要通過“走”金將其壓實平整。這樣才會貼得豐滿不留漆隙。在把金貼好的情況下，要做到節(jié)約用金，并把掉下來的金粉末用到角落凹道處，以減少金箔的用量。貼金表面應(yīng)與基層粘貼牢固，光亮飽滿，線路紋飾整齊、色澤一致。最后做罩漆時要做到厚薄均勻、一致。

9)彩繪。

佛像的彩繪采用亞光漆，油漆配比為油漆3∶固化劑1∶稀釋劑1，具體在使用過程中，油漆過干可酌量加入稀釋劑。彩繪佛像的衣紋時，要把沒有貼到金的挖衣紋都用亞光漆彩繪好，彩繪的時候要注意平順、均勻，即與金箔接觸面要平順，衣紋表面要漆均勻。如油漆不慎碰到貼金的地方，可用彩繪蘸取少量干凈的橡膠水洗掉。在彩繪中，手不要扶在面部及貼金的地方，應(yīng)放在頭發(fā)、頸部等部位。隨后便可彩底盤和頭發(fā)，彩底盤時用中綠色亞光漆，按蓮花葉的形狀邊緣，用光頭羊毛筆彩順，底盤平面則用扁狀羊毛筆斜著彩平滑。彩頭發(fā)用群青亞光漆(一般用在螺絲頭型)或黑色亞光油漆(一般用在觀音等佛像頭像)，把頭發(fā)的年、每個部位彩到位，特別注意額頭處的頭發(fā)要彩得順，注意額頭兩邊不得有高低，要對稱，最后畫眉、眼、唇。經(jīng)過油漆彩繪貼金的處理，雕塑金碧輝煌，耀眼奪目，且防蛀防潮，經(jīng)久耐用。

3.結(jié)語

1)仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的研究與應(yīng)用

展現(xiàn)了仿古建筑風(fēng)格，有效地確保了工程質(zhì)量，加快了施工進(jìn)度。木材拼接使用，節(jié)約資源，人工雕塑，更添藝術(shù)風(fēng)采，施工工藝在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)和創(chuàng)新，應(yīng)用方便快捷，省時省工。

2)本仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的應(yīng)用

雕塑觀感自然逼真，惟妙惟肖，栩栩如生，線條優(yōu)美、表情細(xì)膩、工藝精良，經(jīng)檢驗該分項工程合格率達(dá)到了100%，檢驗批符合設(shè)計規(guī)范要求及規(guī)定。不論從施工質(zhì)量還是施工進(jìn)度均得到了監(jiān)理單位、建設(shè)單位以及社會游客的一致好評。同時本施工技術(shù)在各種新型仿古雕塑油漆彩繪施工中具有指導(dǎo)意義，有很好的推廣應(yīng)用前景。

作者：梁國艷 單位：山西一建集團(tuán)有限公司