高校教育教學(xué)音樂審美能力培養(yǎng)方法

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在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，人類文明結(jié)構(gòu)逐步從單一走向多元，形成了龐大且復(fù)雜的文化生態(tài)系統(tǒng)，音樂藝術(shù)的多樣性令人嘆為觀止。但通過深入剖析音樂藝術(shù)要素構(gòu)成，不難發(fā)現(xiàn)音樂文化的豐富、藝術(shù)形式的創(chuàng)新等，很大程度上是建立在文化異質(zhì)性互動基礎(chǔ)上的，如“古風(fēng)+嘻哈”的中西融合音樂形式，整體上雖然能給人耳目一新的體驗，一旦分解開來并無明顯實質(zhì)進(jìn)步，甚至處于發(fā)展停滯和自我消耗的狀態(tài)，這是一種典型的音樂藝術(shù)內(nèi)卷化效應(yīng)。消除音樂藝術(shù)內(nèi)卷化效應(yīng)的有效手段是積極進(jìn)取、突破現(xiàn)狀，但在高校音樂教育層面實施起來并非易事，受到科學(xué)理性主義、教育功利主義、文化速食主義等影響，高校音樂教學(xué)過程中普遍存在“重技藝而輕審美”的理念缺陷，課程設(shè)置上過度解構(gòu)音樂風(fēng)格、形式、價值等，造成音樂人才培養(yǎng)方法單一、僵化。甘露編著的《音樂教育之實踐與審美思考》（科學(xué)出版社，2018年6月第1版）一書明確指出，音樂教育是“以審美為核心”的，作者以高校音樂教育踐行者及研究者的身份，對于如何通過音樂教育實踐構(gòu)建音樂審美能力進(jìn)行了深刻思考，提出了科學(xué)的培養(yǎng)方法；品讀全書，筆者歸納出三個方面的特色：

一、強烈的問題意識，闡明音樂審美能力培養(yǎng)的主要障礙

全書結(jié)構(gòu)清晰、布局簡潔，內(nèi)容鋪陳主次分明、詳略得當(dāng)，在探討關(guān)鍵問題時主次分明，絲毫不脫泥帶水。本書開篇就指出我國高校音樂教育中的種種不足，包括師資力量參差不齊、教育制度不夠規(guī)范、課程設(shè)置不夠科學(xué)等，但這些并非高校教育教學(xué)中學(xué)生音樂審美能力培養(yǎng)的主要障礙。結(jié)合書中“音樂教育與相關(guān)學(xué)科的探討”部分解析，作者強烈的問題意識體現(xiàn)在批判了高校音樂教育認(rèn)知的狹隘性，指出主要障礙是科學(xué)理性凌駕于藝術(shù)感性之上。所謂“科學(xué)理性”（含自然科學(xué)與社會科學(xué)），簡單說是基于邏輯實證方式構(gòu)建的客觀檢驗標(biāo)準(zhǔn)，強調(diào)以驗證性成果為前提（如經(jīng)驗證的教學(xué)方法），容易導(dǎo)致教育成果趨向單一的實用主義特征，而藝術(shù)有著明顯的感性特征，且與科學(xué)理性辯證統(tǒng)一，因此高校音樂教育不能都以“歌唱家”“演奏家”為培養(yǎng)目標(biāo)，還要重視音樂審美教育在陶冶情操、塑造人格等方面的價值。

二、系統(tǒng)的理論剖析，闡明音樂審美能力培養(yǎng)的主要依據(jù)

本書關(guān)于高校音樂教育教學(xué)中審美理論的剖析非常系統(tǒng)，逐一建構(gòu)“音樂審美與音樂美感”“音樂審美教育特征與內(nèi)容構(gòu)成”“音樂審美能力與美育論”等對應(yīng)關(guān)系，為音樂審美能力的培養(yǎng)提供重要依據(jù)。其中，最主要的依據(jù)是音樂審美教育視域下“核心-目的”關(guān)系，兩者互為因果、相輔相成——其中，音樂審美教育核心是“理性與感性的平衡”，但理性內(nèi)容（如樂理、樂器、樂譜等）必須以感性的形態(tài)表達(dá)，音樂審美教育目的不單是提升音樂專業(yè)能力，而是為了“培養(yǎng)一個美的人”，從這一點出發(fā)，音樂技能與音樂審美共同構(gòu)成了音樂文化意象，但感性的“意”寓于理性的“象”中，換言之，高校教育教學(xué)中的音樂審美能力培養(yǎng)，可以超越具體的音樂作品、形式。

三、詳實的策略構(gòu)建，闡明音樂審美能力培養(yǎng)的主要方法

全書包含五個章節(jié)，后三個章節(jié)重點闡述音樂審美能力培養(yǎng)策略構(gòu)建，就培養(yǎng)方法而言，可歸結(jié)為一個“聽”（即“音樂欣賞”）字。廣義的音樂屬于“音響藝術(shù)”范疇，聆聽是音樂教育教學(xué)最基礎(chǔ)的手段，也是提升音樂審美能力最直觀的途徑。作者認(rèn)為，聆聽不必拘于空間、時間，在課堂之上、校園之中、居家之所等都可以展開，但要實現(xiàn)從“聆聽”到“審美”的音樂認(rèn)知跨越，還要靠一系列有效的引導(dǎo)手段，包括“音樂作品分析”“跨學(xué)科解讀”“音樂藝術(shù)形式融合”等。應(yīng)該說，作者提供的培養(yǎng)方法是非常實用的，如跨學(xué)科解讀的方式下，將音樂與舞蹈、繪畫、文學(xué)等綜合一處，基于簡單的對比形式，就能夠發(fā)現(xiàn)音樂審美的特點，有利于學(xué)生展開自我美育的實踐。

作者：吳哲參 單位：鄭州大學(xué)音樂學(xué)院