動畫角色設計中民族服飾元素的應用
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摘要:本論文主要分析藏族題材定格動畫片，圍繞藏族服飾元素在定格動畫片角色設計中的運用進行分析和研究，怎樣把民族服飾與動畫角色很好的融合在一起，希望能把藏族服飾融入動畫藝術創作中起到一點作用，對弘揚和繼承藏族傳統文化也有一定的意義。
關鍵詞:藏族服飾;定格動畫;角色設計
隨著時代不斷地發展，國家對于弘揚中國傳統文化越來越重視，少數民族題材國產動畫的發展也受到越來越多人們的關注。由于民族眾多，越來越多的人們開始想要了解少數民族傳統文化，使得少數民族元素成為動畫設計師們的創作源泉。如今各大高校動畫專業畢業生短片創作題材的范圍也越來越靠向少數民族，不僅促進了我國民族題材動畫產業的發展，而且有利于少數民族傳統文化的弘揚。本文將以1988年藏族剪紙動畫《邦錦美朵》為例來探討藏族服飾元素在定格動畫中的應用。
1藏族服飾在定格動畫中的意義
一部動畫作品中角色是必不可少的，動畫片中角色精彩絕倫的表演和鮮明的個性，總是會讓我們刻骨銘心。而一部優秀的動畫片是否有感染力，是否受觀眾的喜愛，是否具有吸引觀眾的魅力，很大程度上取決于動畫片中角色的設計。可想而知，除了扣人心弦的故事情節，一個有魅力的人物角色，在一部成功的動畫片中具有重要的作用。然而，區別少數民族題材動畫片的方法就是通過人物角色造型的外貌、服飾、體態、表情等外在形象元素。服飾不僅揭示角色的年齡、職業、身份、民族，還體現了人物的性格特征、心理活動，展示角色的魅力等。因此，在少數民族題材動畫片中，服飾的表現在人物角色造型設計中成為了重要的一部分。
2藏族服飾的特點
1951年西藏和平解放，在西藏歷史上揭開了全新的一面，進入80年代以后，西藏各地區有了巨大的發展和變化，藏區人民對現代服裝審美觀念也得以提高，并且服飾款式、布料材質呈現出多元化的特征，在保留傳統藏裝特點之外，各種西式、中式服裝也日漸流行。現代藏裝的主要特征為肥腰、長袖、大襟右衽長袍。因為藏族大都生活在海拔高、氣候寒冷、自然條件惡劣的高原上，以農牧業為主，所以對服裝的要求趨于厚重保溫，選擇肥腰、長袖、長袍是最實用的。從文獻記載來看，由于西藏地域廣闊，不同地區之間的藏裝也存在細微差別，大致分為衛藏、阿里、工布、安多、康區幾大類型。
3藏族服飾元素在
《邦錦美朵》中的應用1988年由周克勤執導的中國剪紙動畫《邦錦美朵》是一部藏族題材的定格動畫片，影片以藏族傳統文化為背景，其景觀、服裝均充滿藏族元素，具有鮮明的少數民族風格的經典動畫片。故事講述了在曲瑪河邊上有一個財主叫千戶，四個藏族姐妹洛丹、修莫、納姆和謝瑪拉青是千戶家的奴隸。千戶為了得到金銀財寶和瑪瑙珍珠，必須向護山神用青稞、葡萄和蝴蝶交換，要求洛丹、修莫和謝瑪拉青去給他找這三件東西。納姆為了救回姐妹們卻凍僵在雪地里，最后感化了岡底斯雪山神救了她。納姆回去救出掙扎在千戶鐵蹄下的窮人們，黑夜里，舉著火把帶著奴隸逃跑，千戶發現后和家丁緊緊追趕，最終，四姐妹獻出了自己年輕的生命，為奴隸鋪了一條自由之橋，而千戶和家丁卻走上了絕路。影片從一開始向觀眾展現了西藏的曲瑪河風景和大量的西藏元素，雖然影片在時代背景、民族沒有給出十分明確的交代，但從片中人物角色身上穿著的長袍、長靴、發型來看，故事的民族被設定在藏族。在動畫片中，人物角色的服飾款式較傳統，顏色較單一，裝飾圖案很簡單，主要以襯衫，藏袍，長靴為主。在動畫片中正面人物的刻畫，面部線條柔和，五官端正，都給人以親和感，憐憫之心。如大姐洛丹面容憔悴，形銷骨立，性格柔弱。洛丹的造型服飾是里面立領白色長袖，外面藏藍色長袍，袖邊、領邊、裙邊均有紅、黑配色寬邊設計。二姐修莫溫柔沉靜，身著淺褐色長袍，藍色腰帶。小妹謝瑪拉青身材嬌小，眉清目秀，身材瘦骨嶙峋，身著深褐色長袍。而三姐納姆與其他三姐妹不同，性格剛烈，眼眸之間透露出一股英氣，俊秀俏皮的臉上一股絕不服輸的氣勢，為了救回姐妹還有掙扎在千戶鐵蹄下的窮人們敢于同千戶抗爭，在影片一開始時著深褐色長袍，被岡底斯雪山神救了之后納姆衣服顏色變為淺黃色長袍，袖邊、領邊、裙邊均有紅、黑、藍三色寬邊設計，里面長袖是白底花紋圖案。幾個姐妹的著裝都比較素凈，款式也很簡單，衣服上均縫有補丁，體現出都是千戶家奴隸的身份。而反面角色千戶(財主)他的服飾配色與款式十分夸張，里面是粉色立領長袖，外面是大襟的右衽淺黃色長袍，長袍領子為豹紋圖案，足穿長筒藏靴，配飾也比其他人繁復華麗，耳戴羽毛耳環，脖子上佩戴“嘎烏”佛龕，不僅強化了裝飾效果，體現出角色貪圖錢財的性格特征。千戶家的家丁們，面容猙獰，目露兇光，身材魁梧高大，身著黑色長袍，頭戴氈帽。
4結論
近年來，隨著國家對少數民族傳統文化發展的重視，使我國動畫產業具有自身的民族特色，少數民族元素在國產動畫創作中被動畫設計師們廣泛應用，少數民族傳統文化也日益受到全國各地人民的了解和認識。在《邦錦美朵》中不管是四姐妹還是財主千戶，服飾設計凸顯了藏族民族特色。藏族元素在動畫片中被應用的淋漓盡致，不僅在場景、角色服飾，還有里面人物的動態中，處處彰顯出滿滿的藏族風情。因此，塑造一個令觀眾過目不忘的動畫形象，角色服飾的設計仍有更多的地方值得我們進行深層次的學習和探究。
參考文獻:
［1］楊清凡．藏族服飾史［M］．青海人民出版社，2003(10)
［2］趙永紅．神奇的藏族文化［M］．民族出版社，2003(9)
作者：李摯旻 單位：北方民族大學
