家具設(shè)計(jì)中的材質(zhì)混搭研究

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一、引言

現(xiàn)當(dāng)代的設(shè)計(jì)圈中，“混搭”風(fēng)潮已越發(fā)普及，得到了廣泛的關(guān)注。伴隨著人們不斷地發(fā)明出各類新型材質(zhì)，“形態(tài)混搭”作為最初的設(shè)計(jì)重點(diǎn)，已經(jīng)被越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師所舍棄，設(shè)計(jì)師將更多的注意力放在了衣服的材質(zhì)上。由不同材質(zhì)混搭制成的衣服種類越發(fā)豐富，市場(chǎng)行情也越發(fā)廣闊。每年有許多大品牌會(huì)開辦自己的時(shí)裝展，在其時(shí)裝展中，我們不難看到材質(zhì)混搭的衣服出現(xiàn)。薄紗與皮草的組合、牛仔和絲綢相配、雪紡長(zhǎng)裙用朋客鐵釘進(jìn)行裝飾……表面上似乎完全不能相配的材質(zhì)，被設(shè)計(jì)師們用獨(dú)特的手法組合在一起，不僅沒有想象中的突兀，反而給人以一種耳目一新的感覺，以近乎不可思議的方式奪取了觀眾的眼球，征服了人們的心靈。時(shí)裝界是“混搭”風(fēng)潮最初起源的地方，但因發(fā)展前景被人廣泛看好，混搭便更多地被建筑業(yè)、工業(yè)等眾多行業(yè)的設(shè)計(jì)者所使用，也由此進(jìn)入了家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

二、材質(zhì)混搭的應(yīng)用

1.混搭的基礎(chǔ)概念

Mix&Match是混搭的英文全稱，家居領(lǐng)域出現(xiàn)且流行混搭的時(shí)間，沒有人可以準(zhǔn)確地進(jìn)行回答。似乎最早正式出現(xiàn)于日本的時(shí)尚雜志。2001年，《ZIPPER》中寫道：“新世紀(jì)的全球時(shí)尚仿佛出現(xiàn)了迷茫，將會(huì)是什么成為新的流行趨勢(shì)呢？搭配的隨性化似乎成為了主要的時(shí)裝潮流。”從狹義的角度對(duì)混搭進(jìn)行分析，其是專用于時(shí)尚界的名詞，其意思則是將不同種的風(fēng)格或者不同材質(zhì)的物品按照設(shè)計(jì)者個(gè)人的喜好進(jìn)行拼湊，完全獨(dú)屬于個(gè)人的風(fēng)格便由此混合搭配而形成；從廣義的角度進(jìn)行分析，在現(xiàn)當(dāng)今的各個(gè)領(lǐng)域中都有“混搭”的存在，其差距僅僅在于混搭的形式，不同的功能、造型、色彩、材質(zhì)甚至于文化都可以進(jìn)行混搭，混搭的形成不具備任何規(guī)矩的約束，其目的就在于要展現(xiàn)自我的個(gè)性。

2.材質(zhì)混搭盛行于家具設(shè)計(jì)的原因

（1）木材資源的缺乏世界家具總產(chǎn)值的37%是由我國(guó)家具的產(chǎn)值所占據(jù)，并且我國(guó)的家具出口數(shù)量常年位居世界第一。與此同時(shí)，我國(guó)卻是世界上人均擁有森林資源最少的國(guó)家。近年來(lái)，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)始終呈現(xiàn)著快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，人民的生活水平也在此背景下得到了不斷地提高，這也直接加劇了我國(guó)原本的木材的供需矛盾，也間接性造成了木價(jià)的昂貴。許多的家具設(shè)計(jì)師不得不嘗試擺脫木質(zhì)材料的思維約束，創(chuàng)造性地采用其他新型廉價(jià)的材料到個(gè)人的設(shè)計(jì)中，從而直接地降低家具設(shè)計(jì)對(duì)于木材的需求。

（2）結(jié)構(gòu)與造型的要求木質(zhì)材料具有干時(shí)收縮、潮濕時(shí)膨脹的特點(diǎn)?；诖?，木制的家具極其容易受到環(huán)境影響而產(chǎn)生不可恢復(fù)的損壞。例如：產(chǎn)生變形，亦或是木頭開裂。相較而言，這個(gè)問(wèn)題可以通過(guò)使用其他的材料而得到根本上地解決。例如：金屬，塑料等。這些材料都可以根據(jù)設(shè)計(jì)者的想法制造出風(fēng)格前衛(wèi)的造型，這些所顯現(xiàn)的差別僅在于其采用了不同的加工工藝，這也在最大程度上發(fā)揮出了設(shè)計(jì)師的想像力。

（3）改變的審美觀念以及個(gè)性化訂制需求現(xiàn)當(dāng)代，人們對(duì)于美的感想是，厭惡相同的衣著，追求能夠彰顯個(gè)性的品味。木材是我國(guó)流傳下來(lái)的傳統(tǒng)家具的制作材料，但家具設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力在單一木材的使用上終究是有一定限度的，現(xiàn)在的人們?cè)噲D體驗(yàn)不同尋常的生活，并且以此來(lái)滿足人們自身對(duì)于個(gè)性化的不懈追求。

（4）新材料的發(fā)明但凡有新材料被研發(fā)出來(lái)，其終究都會(huì)使用在家具的制造上。有些新型材料成了制造家具的重要材料；有些材料則原本一成不變的家具形態(tài)帶來(lái)了改變，給了人們程度不同的視覺沖擊；甚至有些材料給設(shè)計(jì)師們靈感，基于材料的特性制造出可以最大程度發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)的家具。無(wú)論如何，人們都必須承認(rèn)，傳統(tǒng)的木質(zhì)家具會(huì)在每一種新材料的出現(xiàn)時(shí)受到極大的沖擊，但不可否認(rèn)的是，也正因?yàn)檫@樣，家具設(shè)計(jì)才可以擺脫原本的單一性，達(dá)到現(xiàn)當(dāng)今造型豐富多彩，材質(zhì)各種各樣的地步。

三、卓越代表——朱小杰

著名設(shè)計(jì)師朱小杰1993年從國(guó)外留學(xué)歸來(lái)。且澳珀家具有限公司由其在溫州創(chuàng)辦。在該公司中朱小杰擔(dān)任經(jīng)理職務(wù)，且兼任總設(shè)計(jì)師。此舉拉開了朱小杰個(gè)人原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)的大幕。在朱小杰個(gè)人原創(chuàng)的家具設(shè)計(jì)中，其絕對(duì)的主角便是“烏金木”，該材料英文名是Zingana，其原產(chǎn)于西非地區(qū)，因該材料的邊材為白色，中心顯現(xiàn)出黃褐色，以及極具觀賞性的帶狀條紋在其上，該材料被眾多人所喜愛。2009年初的德國(guó)科隆家具展，制作完成沒有多久的“細(xì)竹”系列家具被朱小杰帶去德國(guó)參加了此次展覽，這一主題的設(shè)計(jì)中包含了中國(guó)明式家具的精髓，與此同時(shí)，融合了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚元素在其中，達(dá)到了傳統(tǒng)與新潮的有機(jī)結(jié)合。介于此，該系列家具得到了來(lái)自世界各地觀眾的關(guān)注。同時(shí)，在設(shè)計(jì)中大膽創(chuàng)新，混合搭配木材、鋼材等彰顯個(gè)性化化的材質(zhì)，也讓其得到了當(dāng)時(shí)眾多業(yè)內(nèi)人士的喜愛與贊揚(yáng)。

四、不同材質(zhì)的特性分析

家具設(shè)計(jì)中最為主要的物質(zhì)基礎(chǔ)是材料，每種材料都具有其自身與眾不同的物理屬性，帶給人不一樣的觸覺以及視覺上的感受?，F(xiàn)代科技結(jié)晶產(chǎn)生的材料，類似于金屬、玻璃等材料，給人以新潮的感想；而皮質(zhì)、玉石等材料則給人們帶來(lái)了原始與質(zhì)樸的氣息，讓人們?cè)谌粘５募揖由钪匈N近大自然。在設(shè)計(jì)家具過(guò)程中，其所使用材料的長(zhǎng)處與不足需要設(shè)計(jì)師進(jìn)行充分地考慮，揚(yáng)長(zhǎng)避短，學(xué)會(huì)脫離傳統(tǒng)的思維定勢(shì)，以創(chuàng)新的精神進(jìn)行思考。這些往往是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品能否被制造出的根本要素。沒有靈魂的作品算不了優(yōu)秀，設(shè)計(jì)師一定要在作品中彰顯出自身對(duì)于個(gè)性化的追求。

五、結(jié)束語(yǔ)

自古以來(lái)，木制的家具一直占據(jù)著最為重要的位置，不論是在消費(fèi)者，亦或是設(shè)計(jì)師們的心中。但伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，以及人民生活水平的不斷提高，其已逐漸跟不上人們求新求異的步伐?，F(xiàn)當(dāng)代的人們追求更多的是個(gè)性化的彰顯以及強(qiáng)烈的視覺沖擊力，這便要求設(shè)計(jì)師們脫離傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念，大膽創(chuàng)新。由此可見，材料的混搭便是在所難免。不難看出，家居設(shè)計(jì)中采用材料混搭具有極為廣闊發(fā)展前景。

作者：張蓉 單位：荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院