手繪裝飾在家具設計中應用

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摘要：在我國家具歷史發(fā)展過程中，手繪裝飾發(fā)揮了不可替代的作用，為我國家具歷史發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，手繪裝飾不僅是我國傳統(tǒng)文化歷史傳承不斷創(chuàng)新的重要載體，也是促進我國家具行業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑之一。當文化環(huán)境處于不同背景下時，手繪裝飾也會呈現(xiàn)出不同的應用功能，使得家具裝飾風格具有繽紛各異的特征。因此，本文通過對手繪裝飾圖案以及色彩等方面的詳細分析，對其存在的優(yōu)勢進行重點研究，采取多元化的有效措施對其中存在的不足之處進行不斷完善，在此基礎上，針對手繪裝飾在家具設計中的有效應用途徑展開詳細分析，為我國傳統(tǒng)手繪裝飾文化的有效傳承以及家具行業(yè)整體發(fā)展水平的進一步提高奠定堅實基礎。

關鍵詞：手繪裝飾；家具設計；應用途徑

對于手繪裝飾而言，其實就是我國早期的一種繪畫方式，手繪裝飾所呈現(xiàn)出的動物或人物都具有較強裝飾性，從戰(zhàn)國時期到清朝末期的木刻畫、重彩畫、帛畫、漆畫等，都被列入到了手繪裝飾的范疇之內(nèi)。在進行手繪裝飾創(chuàng)作的過程中，所選擇題材大多為人們喜聞樂見的內(nèi)容，通常會以美好的親情愛情、抒情浪漫、吉祥如意等內(nèi)容為主題，是人們對祈求幸福、美好、平安、心愿的具體呈現(xiàn)。將手繪裝飾運用到家具設計中，主要是在材質(zhì)較硬的普通木材上進行刮灰、打磨、刷漆，然后運用手工方式將花鳥魚蟲，人物，動物與風景等進行符號抽象化，使用文字或裝飾圖形描繪其中，從而使家具整體具有的田園風格、浪漫風格、混搭風格等得到有效呈現(xiàn)。

一、在家具設計中手繪裝飾具有的重要性

（一）手繪裝飾能夠促進家具設計中傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新

作為人類進行溝通與交流以及情感表達的重要方式之一，繪畫不僅能夠?qū)v史文化進行傳承，同時，也能隨著環(huán)境變化對歷史文化進行創(chuàng)新。對于中國的繪畫工藝而言，具有古老的傳承作用，繪畫在遠古時代就已經(jīng)用來幫助人們表達愿望和信仰，成為人們美化生活的裝飾。手繪裝飾最早出現(xiàn)在巖石和墻壁中，隨著歷史發(fā)展，逐漸被運用到瓷器、建筑、陶器、服裝、家具等重要生活物品中。中西方手繪家具工藝技術(shù)不僅非常成熟，而且擁有不同的藝術(shù)風格，目前，手繪家具定制作為風向標，已經(jīng)成為高端家具消費的代表。

（二）手繪裝飾能夠使家具設計充分滿足市場實際需求

對于市場需求而言，歸根結(jié)底就是消費者的實際需求，也是文化導向的主要呈現(xiàn)方式。目前，我國社會具有較強包容性和多元性的特征，使得人們對家具市場產(chǎn)品也呈現(xiàn)出多樣化需求，因此，手繪定制家具憑借自身具有的多樣化優(yōu)勢已經(jīng)逐漸成為家具市場的寵兒。區(qū)別于傳統(tǒng)機器打印方式，手繪家具設計是能夠?qū)⒗L畫者手、眼、腦進行高度結(jié)合的一種活動，即便目標是同一件事物，不同的繪畫者所呈現(xiàn)出的作品也各不相同，甚至同一繪畫者對同一事物進行分別設計和制作，所呈現(xiàn)出的結(jié)果也會存在差異。手繪裝飾這樣的特性能夠使呈現(xiàn)出的作品具有繽紛各異的特征，不僅能夠讓使用者的個性需求得到充分滿足，而且也能夠為家具行業(yè)的全面發(fā)展提供積極幫助。

二、手繪裝飾在家具設計中具有的特點

（一）對家居主體的突出呈現(xiàn)

將手繪裝飾運用到家具設計中時需要注意，要確保手繪裝飾能夠?qū)揖咧黧w進行突出表現(xiàn)，在此過程中，表現(xiàn)出的家具主體一般以單體家具和主題系列家具為主。對于單體家具的設計而言，非常適合工業(yè)設計專業(yè)的手繪技術(shù)，不僅能夠?qū)揖哒w和各個細節(jié)從不同視角入手，對家具設計構(gòu)思、材料選擇、結(jié)構(gòu)設計、工藝技術(shù)、尺寸比例等眾多因素進行綜合考慮，甚至還能通過專業(yè)特色具有的綜合設計能力，對家具造型的細節(jié)進行突出呈現(xiàn)。在對主題系列家具進行設計的過程中，應該將專業(yè)的設計手繪技藝合理結(jié)合其中，通過對家具陳設藝術(shù)的虛實變化進行靈活運用，使主題系列家具的整體美感展現(xiàn)在人們面前。

（二）手繪家具設計需要靈活運用相關技法語言

在對手繪家具進行設計的過程中需要注意，相關設計人員要對具體技法語言進行靈活運用，大部分情況下技法語言都是按照線面為主明暗設置為輔的方式呈現(xiàn)。對于快速簡單就能生成的線面結(jié)構(gòu)而言，是由點生成線、線生成面、面生成結(jié)構(gòu)的方式呈現(xiàn)，該技法語言具有的合理性和有效性極高。對于線而言，不僅是最基礎的技法語言，同時，也是最具表現(xiàn)力的技法語言，無論是室內(nèi)設計還是工業(yè)設計，所呈現(xiàn)的手繪線條都是設計師通過刻苦練習，根據(jù)自身繪畫習慣和對家具設計的理解，所總結(jié)出的一套對自己極為適合的方法，能夠?qū)⒃O計者內(nèi)心對家具造型具有的審美觀念，自然、全面地表達出來。與此同時，通過對明暗色彩基本規(guī)律的充分掌握，靈活運用色彩工具，即可呈現(xiàn)出手繪家具設計效果。

三、在家具設計中手繪裝飾的具體應用

（一）在歐式家具設計中手繪裝飾的具體應用

對于歐式家具而言，在設計過程中，不僅會運用大量鑲嵌和雕刻工藝技術(shù)，而且也會運用到大量手繪裝飾。根據(jù)對歐式家具設計展開的大量實地調(diào)查研究不難發(fā)現(xiàn)，在16世紀的歐洲國家中，英國和法國是最先將手繪裝飾運用到家具設計中的國家，可以說，是手繪家具的發(fā)源地。當時間從中世紀來到文藝復興時期之后，手繪裝飾在家具設計中的題材發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，由之前的特定題材逐漸轉(zhuǎn)移到富有生活氣息的題材方面。結(jié)合實際情況在家具設計中靈活運用手繪裝飾，能夠使設計出的家具逐漸呈現(xiàn)出雕花復雜、裝飾華麗、色彩濃烈、造型精美、雍容華貴的歐式家具風格特征[1]。

（二）在中國傳統(tǒng)家具設計中手繪裝飾的具體應用

根據(jù)對我國傳統(tǒng)家具歷史發(fā)展展開的詳細分析能夠發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了商周時期的古樸威嚴、秦漢時期的寫實精煉、唐朝時期的豐滿華麗、宋朝時期的柔婉典雅、明朝時期的秀美精煉、清朝時期的富麗繁華，逐漸呈現(xiàn)出目前我們看到的樣子。在這一過程中，手繪裝飾的應用從未間斷，在中國傳統(tǒng)家具設計中，手繪裝飾不僅具有豐富的色彩，而且色彩之間的過渡極為自然，具有較強色彩表現(xiàn)力的同時，能夠在視覺上帶給人們強烈的沖擊感[2]。

（三）在藏族家居設計中手繪裝飾的具體應用

作為南亞地區(qū)以及中國最古老的民族之一，藏族擁有深厚的文化底蘊，在人類藝術(shù)發(fā)展和歷史文明進步的過程中，藏式家具占據(jù)了不可替代的位置。藏式家具不僅是對歷史和文明的承載，也是對藏族民族特色和地域文化的傳承，是對藏族人民生活習慣和信仰的具體呈現(xiàn)。雖然在種類方面藏式家具具有較強的單一性，造型拙樸、樣式簡單、材料單一，但家具上使用的手繪裝飾顏料極為珍貴，不僅具有漆料，而且還以動物膠作為粘合劑，這些年和冀中摻雜了大量金星、青金石、朱砂、金粉等天然礦物原料，再結(jié)合動物皮毛或猛獸骨頭以及天然寶石的鑲嵌，能夠使家具呈現(xiàn)出奢華和優(yōu)美的即視感[3]。

（四）在白族家居設計中手繪裝飾的具體應用

對于我國白族土著文化而言，由于受到外來文化的影響程度比較高，在經(jīng)歷了時間的打磨之后，使得白族土著文化呈現(xiàn)出具有強烈鮮明特色的少數(shù)民族文化特征。之所以白族在家具、服裝、建筑等重要生活物品裝飾方面，具有較為獨特的風格，主要是因為手繪裝飾的方法具有較高特殊性。比如，雕花手繪作為大理白族傳統(tǒng)家具的主要設計方式，在經(jīng)過不斷的演變之后，目前，大理白族家具主要設計方式以木框大理石鑲嵌雕花為主。然而，無論是現(xiàn)代家具還是傳統(tǒng)家具，白族家具始終無法離開手繪裝飾，該工藝不僅呈現(xiàn)了較高的審美價值，而且蘊含了豐富的文化蘊意。白族手繪家具的特點主要表現(xiàn)在大部分圖形以植物紋樣為主，幾何紋樣、漢字紋樣、動物紋樣為輔，背景圖案主要以蘊含吉祥如意的裝飾為主，通常都會運用到紅色、黃色、藍色這三大基礎色。不僅呈現(xiàn)出的手繪家具具有高貴典雅、清新自然的風格特色，而且還能將白族傳統(tǒng)文化結(jié)合其中，對白族傳統(tǒng)文化進行有效傳承[4]。

（五）在蒙古族家居設計中手繪裝飾的具體應用

由于蒙古族傳統(tǒng)的游牧生活，使得蒙古族的馬背文化得到了繁榮與發(fā)展，隨著農(nóng)耕文明的不斷滲透與同化，導致蒙古族傳統(tǒng)文化受異族文化影響程度較高，為蒙古族文化具有多元化特征和包容性特征創(chuàng)造了環(huán)境。而這一現(xiàn)象導致蒙古族手繪家具在具體環(huán)境和民族文化的影響下，不僅家具設計題材具有種類多元內(nèi)容豐富的特點，而且還能夠?qū)⒚晒抛迦嗣駸崃冶挤诺男愿裉卣骱w其中。蒙古族手繪家具的圖形大多以動物、植物、人物、幾何圖形為主，也會出現(xiàn)同一紋樣的連續(xù)設計以及寫實場景的設計方式。與此同時，蒙古族手繪家具的顏色主要以紅色為主，藍色和黃色為輔。由于蒙古族的游牧生活以及寒冷的高海拔氣候，導致對家具款式和原木材料的選擇范圍較小，因此，主要以易搬運和高抗寒性能的小家具為主。

四、結(jié)束語

根據(jù)以上針對手繪裝飾在家具設計中有效應用途徑展開的詳細分析和系統(tǒng)性研究，我們能夠更加明確的了解，手繪家具不僅作為重要的載體對中華傳統(tǒng)歷史文化進行了有效傳承，同時，也是我國現(xiàn)代化家具行業(yè)實現(xiàn)不斷創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑之一。想要將手繪裝飾具有的作用和價值真正發(fā)揮到家具設計中，確保設計出的家具能夠滿足使用者多元化需求，不僅要采取多元化的有效措施確保手繪裝飾充分發(fā)揮自身的創(chuàng)新功能和傳承作用，而且還要在家具設計中盡可能結(jié)合中華傳統(tǒng)歷史文化具有的深厚底蘊。

參考文獻

[1]管雪松,張小彤.手繪家具與品質(zhì)生活家具——手繪裝飾及其未來發(fā)展[J].南京藝術(shù)學院學報（美術(shù)與設計版）,2020(06):224-225.

[2]吳智慧.家具的文化特性及其構(gòu)成要素與設計表現(xiàn)——北方傳統(tǒng)山地合院式民居建筑手繪環(huán)境空間與人的行為關系研究[J].藝術(shù)百家,2020(02):100-106.

[3]李淑慧,劉兵兵.疏簾淡月.流光溢彩——彩繪語言在現(xiàn)代家具產(chǎn)品中的應用[J].家具，2020(05):142-151.

[4]戴向東，侯鵬程.中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)在當代的振興思辨（上）——手繪技法特點對家具設計的意義研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2020(03):120-121.

作者:司曉瓊 單位:中原科技學院