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［摘要］隨著人們物質水平的提高，家具不再是簡單意味著滿足人坐、睡、用的簡單生活需要，基于產品其自身基本功能，人們越來越注重產品的藝術造型和審美情趣，個性化產品的潛在需求是社會生產力不斷發展的結果。當下，一個好的設計需具備創新思維，突破如今常規的思維定式，拋棄傳統陳舊的思維定式，誕生的新的產品必須不影響產品的基本屬性與用戶使用感，也必須符合大眾的審美傾向。
［關鍵詞］藝術造型；審美情趣；個性化；創新思維；大眾
1引言
家具是指在建筑環境中，具體指特定的居住區場所內，滿足人們基本衣食住行的必須產品以及供物品儲存放置的一類器具。這類器具給我們帶來了新的生存方式，以及生活水平狀態。家具是一種工業產品、室內陳設、日常生活用品以及新穎的藝術表現形式。當代社會，人們物質水平也相對滿足，進而想豐富自己的精神世界，尤其體現在我們日常居住環境內，要求家具的存在不僅是體現它的功能，更要體現它的個性，所以，越來越多的個性化家居產品出現在我們的視野中，下面將詳細地介紹兩款家具作品。
2家具案例分析
2.1不規則矩形儲物柜設計
2.1.1作者介紹人們常能從作品中看出設計師的性格、喜好，尤其是強烈的個人風格，力求個性的創作者，大家很容易從一些風格慣用符號中看出端倪來，就像今天的主角，來自比利時的設計師菲利普•詹森斯。生于1964年的設計師菲利普•詹森斯，他在接受了二十年的教育之后，轉向了室內設計和家具設計。所以說他自學成才、大器晚成。在2007年，他成立了自己的設計工作室，用自己的個人經驗研發家具、產品及藝術作品。他嘗試各種模塊化設計，對稱或不對稱，不同層面或深度的模塊化，只為找到最適合的設計方案。菲利普設計的多功能模塊化家具具有強烈的建筑色彩。他喜歡堆砌卷數，以創造緊密的互動關系的結果。
2.1.2設計靈感他的創作靈感來自童年的樂高玩具，幾何圖形的層層組合、疊加讓設計保持完整性和連接性，僅使用木材和鋼架即可完成，通過幾何模塊與模塊間的疊加、重新組合，誕生了一個新型的收納設計，他旨在通過精簡的造型，發揮不同的功能，給人全新的使用體驗。
2.1.3產品結構菲利普最喜歡將幾何形方塊融入家具設計中，不管是桌子、椅子、柜子，大大小小的長方形隨處可見。這也是他個性的設計風格。這個作品中的書架可以看作裂口，破裂的特點是類似的外觀與前面似乎有一個不規則的撕裂外觀。櫥柜由一系列大小不一的白色封閉隔間組成，它們圍繞著一組打開的模塊，其中一些模塊有彩色的口吹玻璃面板。這款家具采用不規則矩形設計，將柜子與書架完美的結合為一體，這種不規則的個性設計不同于往常大眾所以為的形式美法則，打破以往的條條框框固定式的家具設計，比例和諧、整個設計充滿韻律，讓人領略到一種不對稱的形式美，這種結構沒有固定的模式，可隨著室內環境以及個人設計想法作調整，具有一定的靈活性。
2.1.4產品材料設計材料的顏色沒有具體的局限性，可隨著人的需要以及居住環境選擇定制配色，提倡一種最簡單的美。作品大面積使用原木色體現了新時代的綠色設計環保理念，這種設計理念的轉念見證了人們的生態觀念的提高，是順應可持續發展、綠色設計理念的體現。在設計階段就理應將環境因素和預防污染的措施，納入產品設計之中，將環境因素看成產品的設計目標和起點，力爭使產品對環境的影響為最小。[1]大片木板呈現美麗的自然紋路，溫暖的木質色系為整體家具定調，自然環保，經濟美觀可回收再利用，對人以及自然都沒有污染，也是當下年輕最熱捧的家具材料之一。
2.1.5設計亮點這個設計作品最大的亮點就是將儲物柜與書架（亦可用作展示架）的完美結合，這是一種設計模塊化的體現，所謂模塊化設計，即產品的某些組成部分合理的組合在一起，合二為一，各自保留其功能環境因素影響模塊化設計，菲利浦的這個設計采用的是模塊化設計中的收納設計。收納式家具解決的是物品歸納整理的問題，他有家具的基本功能，同時還具備合理歸置，一物多用的功能。[2]模塊化家具通過其功能上的優勢和拼裝時使用的樂趣，牢牢地抓住了消費者的心理，博得了消費者的眼球。[3]儲物柜與書架相輔相成，讓空間劃分自然合理，又彰顯了別具一格的設計風格和個人的設計品味，實用美觀還大大節省空間。
2.1.6設計定位這款不規則幾何矩形二合一儲物柜，彰顯了設計師獨特的設計風格，采用簡單的幾何圖形，簡單時尚，少即是多，這種化繁為簡的設計理念永不落伍，說起簡約風格家具，這就要追溯到19世紀的包豪斯，以意大利為代表的家居設計風格以簡潔明了、干凈利索的設計風格填補了人們對理性、感性的人性追求。這種“二合一”的巧妙設計體現了設計師不隨大流，彰顯個性。它的設計定位人群沒有特定的年齡上的劃分，設計風格適合大眾家庭。原木材料的選用體現的家具的天然質樸，有一種回歸自然的理念，提升人們的使用好感度，受注重生態以及綠色理念的人士青睞。這種省空間的設計讓面積小的家庭合理利用空間。但這款特立獨行，彰顯特性與個性以及標新立異的家具設計當然最受80、90后的喜愛與追捧。
3東京部落
3.1作者簡介
2002年，25歲的佐藤大在早稻田大學建筑系考取了碩士學位并創辦了私人設計事務所Nendo，更在短短3年間就將分所開到了現代設計之都米蘭。生長于加拿大的經歷，讓佐藤大在東西方文化的碰撞和融合中成長，也讓他在秉承日本式的一絲不茍和禪意的同時，多了一點北美文化中的率真和詼諧。恰是如此的思維方式，造就了往后Nendo在設計方面所呈現的特殊風格。Nendo的作品屢屢在國際展中脫穎而出，在2015年博得“年度設計師”名稱，在新加坡設計公司industry+邀請下，共同設計了一組適應當代城市生活空間的家具系列“東京部落集”（TokyoTribalCollection），并都在巴黎家具裝飾博覽會進行為期四天的展出。
3.2產品介紹
這組設計一共包含了22件設計作品，每個編制部件具有略微不同的形狀和圖案，包括凳子、椅子、桌子和架子，都具有竹子元素。造型簡單明了的桌椅、凳子、置物架、咖啡桌、茶幾等都有著小巧而緊湊的大小尺寸，Nendo希望它們能夠與較為傳統的室內空間融合體來。部落“成員”數量之多側面映射了日本家庭面積之小、人口密度大的普遍現象，用意向的藝術表現手法把日本當代城市生活空間反映在家具緊湊的組合排列。總的來看，作品地域風格明顯，符合日本一如既往的原木風。
3.3設計靈感
設計團隊意識到日本人地少人多的現象，家庭密度相對較大，于是產生思考，什么樣的家居產品能體現日本最普遍的家庭狀況，于是聯想到把家庭成員比作“部落成員”，系列中的每一個家具都與家庭中的每個角色相對應，“東京部落”中凳子可愛活潑代指年幼的孩童，椅子沉穩莊重代指家中年邁的長輩，是人物的意象體現。
3.4設計亮點
這款設計充斥著濃厚的一種對生活質樸、化繁為簡、環保、以人為本，環保舒適的日式風格，將家庭成員無縫銜接到設計作品“東京部落”中，矮小可愛的凳子好比稚童，莊重沉穩的椅子好比年長的長輩，這種意象的手法十分隱晦，不禁讓人遐想連篇，我想這也是設計最妙之處。這款設計乍看上去怪怪的，將桌子和筐兩種毫不相干的物品組合在一起，顯得頗為生硬滑稽，但這樣一個笨拙的方法卻解決了生活許多問題，將咖啡桌設計為有存儲空間的形式可以解決空間小的問題，提高空間利用率，普通的咖啡桌沒有存儲功能，這樣的組合同樣也是模塊化設計的體現。對于大多數咖啡桌設計來說，更多注重外觀與格調，但是家用咖啡桌如果可以加上更多的實用性也不失為一個好的設計方向，桌腳的籃子卻有一種寵物可以蜷縮在里面的即視感，反而比較可愛。許多品牌及設計師開始嘗試將這件凸顯風格的家具設計得更加實用，從整體上看，也并不影響咖啡桌對于空間格調的提升。
3.5產品材料
這組“東京部落”的材料全都取自于大自然，主要有橡木、竹子、火山砂石膏等堅硬的橡木作為家具主要框架，橡木擁有自然清晰的圖案紋路，具有較好的觀賞功能和裝飾功能；火山砂石膏用作面板，火山泥天然無污染且無明顯異味，可塑性強，可持續發展的綠色設計理念在此得以體現，由菲律賓工匠手工編織而成的竹藤元素是其中最大的亮點，竹藤材質的家具中的竹子有著其獨特的自然形成獨有的紋路，紋理清晰可見，總是能帶給人一種淳樸與高雅清新的全新感覺，竹節錯落有致，外形具有觀賞性。竹藤家具無化學物質污染，純綠色家具，吸熱能力強，還維持著竹的自然綠色。竹藤家具保持了竹子的獨特質感。竹藤家具采用特種膠，健康綠色，材料上采用天然資源，木材是可再生資源，值得注意的是選擇木材種類時，需考慮到消耗的速度要低于材料本身再生的速度。[4]充分挖掘這種綠色材料的市場潛力，是今后竹藤家具開發利用的關鍵。[5]這種材質的天然彈性使得它十分適合作為椅背支撐，與桌椅的結構組成也營造出一種幽默感，同時也具備置物方面的實際用途。
3.6設計定位
作者借作品表達了對田園悠閑生活的一種追求，對精神自由的一種向往，放空心靈，回歸自然，與無印良品設計風格相似，符合輕風格裝修的家庭，這類家庭主要風格可以為日式、中式、原木風格，還有現在風靡全球，備受年輕人喜愛的ins風。適用人群上至中老年人群，下至學齡兒童皆可適用，之前提起用這組系列家居組意象比喻日本緊密家庭關系，適用于單位家庭人口數量較多的家庭，當然把家具拆分成單個家具產品也同樣適用于中小戶型家庭以及單身公寓。這組作品進一步證明了工業設計與高品質手工藝結合的可能性，這也是我們一直在探索的。
4總結
好的個性化設計體現在很多方面：個性化風格的體現，如“原始部落”這組作品，展現出濃郁的“民族性”，明顯就能看出這是誕生自日本設計師之手；個性形式結構的設計，FilipJanssens的不規則家具采用不對稱的形式，打破以往固定的思維定式，讓家具外觀有了質的飛躍，家具造型具有影響消費者購買傾向最直觀的作用力，因而家具在造型上的設計是形成家具個性化設計的最有效的途徑之一[6]；個性材料的選擇，受人青睞的是這兩組作品均采用了綠色材料，符合當下流行趨勢的個性體現，家具“綠色”設計是家具工業實現可持續發展、提高企業在國際市場競爭力的重要手段，是未來世界家具設計發展的必然方向。[7]佐藤大曾經描述過這樣一段話：“我們的生活里充滿了小小的‘！’時刻，把生活中的靈感帶入產品之中，將其個性化，符合大眾的審美需求，是我們責無旁貸的責任。
參考文獻
[1]牛笑一.家具的“綠色”設計研究[M].北京：機械工業出版社，1999.
[2]焦雷.基于“蟻族”群體的模塊化家具設計研究[D].山東：齊魯工業大學，2017.
[3]文嘉.“32mm系統”的應用（續）[J].家具，2006（6）：21-24.
[4]張琳.兒童家具的可持續設計研究[J].大眾文藝，2017（3）：89-90.
[5]王鐵球.綠色設計在家具產業中的應用[J].設計新潮，2001（1）：24.
[6]馮昌信.“家具個性化設計與分析”[J].美術大觀，2006（12）：100-101.
[7]樊孟維.家具綠色設計的實施及發展趨勢[J].長春大學學報，2009，18（3）：97.
作者：朱彤 單位：南京工業大學藝術設計學院