黃金比例在紅木家具結構設計的應用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了黃金比例在紅木家具結構設計的應用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：紅木作為一種名貴的木質(zhì)材料，一直是家具行業(yè)的關注焦點。由于其生長周期較長，能夠給人帶來一種身心愉悅的體感和觀感。而從現(xiàn)代養(yǎng)生學的角度分析，由于紅木的生長環(huán)境較為特殊，具有較好的養(yǎng)生功效。概述了紅木家具的基本特點，從采用傳統(tǒng)風格榫卯結構和符合黃金比例標準尺寸兩個方面，論述了紅木家具的結構特征。對紅木家具結構設計方向進行了初步探討，為紅木家具制造企業(yè)和相關設計人員提供參考。

關鍵詞：家具；紅木；黃金比例；結構設計；榫卯結構

紅木家具是指用酸枝、花梨木等紅木制成的家具，是明清以來對稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。中國傳統(tǒng)古典紅木家具流派中，主要有京作、蘇作、東作、潁作等。京作歷史上是御制、御用的“官窯”。自從宋代在家具的設計與制造過程中充分地融合了美學思想、傳統(tǒng)的儒家哲學思想與家具的實用性特征之后，在明清時期家具制造行業(yè)迎來了空前的利好發(fā)展時期。時至今日，在國際拍賣會上能夠掀起天價的古董家具，大多都是明清時期的作品。在這其中，尤以紅木家具最受關注。紅木家具采用了中國傳統(tǒng)古建筑的榫卯結構，并將黃金比例運用得十分巧妙，充分地融合了美學思想、傳統(tǒng)儒家哲學思想。本文旨在通過探討紅木家具結構設計的方向，為紅木相關企業(yè)和設計人員提供借鑒。

1紅木木材基本特點

采用紅木作為名貴家具材料，主要是因為其材質(zhì)硬度能夠滿足實用需求。紅木木材的橫切面基本特征如圖1所示。與其它木材不同，紅木的心材生長期很長，能夠用于家具生產(chǎn)和制造的，基本都是心材部分，而邊材通常被舍棄。在長期生長過程中，養(yǎng)分透過髓心不斷地被傳遞、輸送到心材之后，其中有很多的過剩營養(yǎng)元素已經(jīng)被釋放出去，僅留下了紅木生長所必須的那些精華成分。這種天然過濾的操作，讓紅木的木材密度要遠高于其它種類的木材密度。需要強調(diào)的是，因為紅木木材的生長周期較長，且很多紅木都有不同的香氣，這主要是跟紅木的基礎生長環(huán)境有直接關系。隨著紅木木料在家具生產(chǎn)和制造過程需求量的不斷增加，很多專家和學者對于紅木的這種特殊習性進行了分析與解讀。據(jù)周默在《木鑒》中記載：“新鋸開的黃花梨有一股濃烈的辛香味，但時間久了，特別是成了老家具，其氣味則轉成微香，一般是聞不出來的。如果允許的條件下，可在不顯眼的地方刮下一小片，聞出香味一般就是黃花梨（當然還有其他條件），‘越南黃花梨’則是酸香味?！?/p>

2紅木家具結構特征

經(jīng)過反復論證和錘煉，紅木家具的設計、加工和制造已經(jīng)逐步發(fā)展成熟。紅木家具，尤其是具有養(yǎng)生價值的紅木家具，在結構設計上仍然延續(xù)了傳統(tǒng)工藝，這樣就在最大化保留了傳統(tǒng)技藝的基礎上，讓紅木家具綻放出其獨有的魅力。2.1采用傳統(tǒng)風格榫卯結構。通過對木質(zhì)結構的文物研究分析，榫卯結構早在春秋戰(zhàn)國時期就已出現(xiàn)，唐宋之后榫卯結構得到進一步完善，成為我國傳統(tǒng)木建筑中一個極具代表性的結構方式。紅木家具并不是一個簡單的文化產(chǎn)品，更多的是一種養(yǎng)身保健產(chǎn)品，相關紅木家具的展覽，不僅是一種產(chǎn)品的展示，更多的是一種文化魅力的釋放，因為榫卯結構是現(xiàn)存的傳統(tǒng)文化中唯一被保留下來的結構設計方式。在很多對家具結構設計并不了解的人眼中，榫卯結構設計方式僅僅是一種不采用釘、膠的結構設計方案；而在專業(yè)從事家具結構設計的設計師看來，榫卯結構的難度是需要在有限的空間環(huán)境中最大程度保持結構的穩(wěn)定性和獨立性，是一種相當難的結構設計方案。尤其是對于紅木這種“硬木”木材而言，其硬度達標，其實就預示其柔韌性偏弱，榫卯結構在很大程度上其實應該是依賴于木材的柔韌性，這樣才能夠讓家具滿足不同形狀的基本需求（圖2）。硬度過高，一旦處理不好，容易影響家具的使用壽命。解決這一問題的關鍵在于處理好“陰陽調(diào)和”，所謂陰陽調(diào)和，就是需要榫卯使用得當，兩塊木結構之間就能嚴密扣合。2.2符合黃金比例標準尺寸。南方的家具無論是從造型上還是從尺寸上，都明顯要比北方家具偏小，有些專家認為這是年代的特殊性所留下的歷史印跡，然而當黃金比例這個概念被正式提出之后，大家才發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)家具結構設計上，尤其是在紅木家具中，黃金比例這個概念早就應運而生。或許古代的工匠并不能理解黃金比例這樣一個高度濃縮的學術概念，而對于在紅木家具的結構設計應用上，這種設計方式則被廣泛應用于各個方面。如圖2所示，從圍欄的高度來看，其與書架的尺寸比例大致上會呈現(xiàn)出0.618這樣一個黃金比例的數(shù)值，因為這其實是在模擬人體高度、書架高度、圍欄高度的一個階梯式分布特征。從視覺效果上來看，成套系的家具所傳達出來的視覺信號都是比較自然柔和的，設計方式符合人體結構的標準尺寸。我國老字號藥房——同仁堂藥店中，除了陳列有各式各樣的中藥材，基本上都會擺放一組紅木家具（圖3）。從這些家具的尺寸比例上來看，其高度與人體的平均高度之間所呈現(xiàn)出來的比例也基本上接近于0.618這個黃金比例。這樣就能夠讓人在靜坐的過程中最大程度降低因為高度落差所產(chǎn)生的下垂感，有助于舒緩身體疲勞。在這種橫向靠背式的太師椅設計中，座屜的基本高度和人體大腿的平均長度之比也比較接近黃金比例（圖3）。這樣，就能夠讓大腿、小腿在自然彎曲之后，與座屜基本上形成1∶1的比例，無論是搭在座屜下方的橫梁上，還是直接伸展在地面上，都能夠更好地舒緩腿部肌肉。這樣一種“連環(huán)套式”的設計方案，是工匠們在反復論證與實踐中歸納、總結、提煉出來的，具有較強的實踐性價值和適用與實用特征，同時也使其成為代表中國傳統(tǒng)文化，尤其是生產(chǎn)制造能力的一大亮點。

3紅木家具結構設計方向

隨著時代的發(fā)展和社會的進步，紅木家具在其造型上融合了很多現(xiàn)代化的元素，在最大限度保留傳統(tǒng)結構設計工藝的過程中，黃金比例這樣一種近乎于自然狀態(tài)下的設計特點也被進一步地優(yōu)化。今后，紅木家具結構設計的重點應當側重于兩個方向。一是隨著我國逐漸步入老齡化社會，讓紅木家具市場迎來了更為有利的市場空間。然而，現(xiàn)有的紅木家具以及相關的設計方案，側重于男士用戶的較多，尤其是在黃金比例分配上，所有樣本基本上都是參照男性來設計的，并未考慮女性消費者的實際情況。因此未來紅木家具設計的一個重點，就是要考慮適合女性用戶人體工效學的家具結構設計方案。二是繼續(xù)堅持傳統(tǒng)榫卯結構的設計方式。部分家具設計人員單純追求造型美觀，在紅木家具設計方案中增加了很多飾物，或者偶爾采用釘子、膠水、五金件等進行連接，這不僅在一定程度上破壞了家具結構設計的黃金比例原則，同時也需要借助一些輔助性的構件來鞏固其穩(wěn)定性，這樣就嚴重破壞了傳統(tǒng)家具榫卯結構設計方式的優(yōu)勢，同時也讓充分展現(xiàn)傳統(tǒng)特點的紅木家具失去了其應該發(fā)揮的作用和社會價值。無論從堅持文化自信的角度，還是在保持傳統(tǒng)的基礎上尋求創(chuàng)新，繼續(xù)傳承榫卯結構的設計方式，都是十分必要的。

4結語

在國人的思想范疇和意識形態(tài)中，中華傳統(tǒng)文化的影響在日常生活中無處不在。改革開放以來，尤其是近20年來，人們的物質(zhì)生活水平得到了快速提高，對于體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的紅木家具需求與日俱增。在這種社會大背景影響下，紅木家具市場所呈現(xiàn)出來的活力和市場占有率，深刻改變了人們的家具消費理念。越來越多的中產(chǎn)家庭在房屋裝修中采用傳統(tǒng)風格，室內(nèi)配置一定量的紅木家具，成為社會地位和文化品位的一種象征。紅木家具結構設計中，黃金比例設計方案的有效體現(xiàn)，充分說明了中國傳統(tǒng)文化中人與自然和諧共生的基本原則。未來，紅木家具結構設計要把握兩個方向，一是充分考慮女性消費者的需求，二是在傳承榫卯結構的基礎上，進行必要的創(chuàng)新。

參考文獻

[1]高偉霞,吳智慧,余繼宏.明清蘇作家具木雕裝飾多維偏好分析[J].林產(chǎn)工業(yè),2019,46(7):39-43.

[2]王立亞,楊玥.淺論紅木研究與中國傳統(tǒng)文化的關系[J].戲劇之家,2019(21):214-215.

[3]王金國.紅木家具雕刻工具及工藝研究[J].居業(yè),2019(6):82-83.

[4]許海峰,戴向東,葉嵐,等.浙江東陽紅木家具產(chǎn)業(yè)存在的問題及建議[J].林產(chǎn)工業(yè),2019,46(6):41-44.

[5]趙新江.紅木家具講究精湛工藝和完美造型[J].理財,2019(6):61-63.

[6]林紀.紅木家具的“工匠精神”[J].中國林業(yè)產(chǎn)業(yè),2019(5):71-72.

[7]高偉霞,吳智慧,余繼宏.基于SPSS的明清蘇作家具木雕裝飾差異分析[J].林產(chǎn)工業(yè),2018,45(7):33-36.

[8]朱云.廣東傳統(tǒng)家具文化的設計特征探析——以廣式家具為例[J].林產(chǎn)工業(yè),2018,45(3):50-53.

作者:宋姍姍 單位:包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院