景觀設計中的銳角元素研究

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摘要：在以往的景觀設計中，銳角被大多數設計師認為是需要慎重考慮的一個景觀元素，特別是30°以下的角度，更是極少出現在方案設計中，于二維角度看更是幾乎找不到它們的存在。但受限于場地客觀條件以及景觀形式的多樣性，如場地固有形態(tài)存在銳角、兩圓相切必定出現銳角，兩條園路斜向相交產生銳角等等情況。對于此，大多數景觀設計師總是潛意識的會用其他諸如倒圓角，切斷等手法使之消失在設計方案中。本文從銳角元素的特征入手，對景觀設計中銳角元素的應用利弊進行分析，認為銳角元素在某些場景中會有有別于傳統(tǒng)的、常規(guī)化景觀設計元素的效果。

關鍵詞：銳角；導向性；不穩(wěn)定；游離

一、傳統(tǒng)景觀設計中對銳角元素的定義

1.銳角的數學定義

銳角——特指大于0°而小于90°（直角）的角，銳角是劣角。兩個銳角相加不一定大于直角，但一定小于平角。銳角一定是第一象限角，第一象限角不一定是銳角。

2.從概念到形式

在我們設計過程中，從概念到形式之間的推導，可以說是一個不斷修改的過程，在這其中，會出現許多的幾何圖案——空間得以初步形成。比如說矩形，圓形，弧形和三角形等等。在這其中，應用最為廣泛的應該是矩形與圓形或者說通過切割圓形的出來的弧形。在景觀設計經典書籍《從概念到形式》一書中，作者格蘭特•W•里德認為：當我們在設計手法中使用不規(guī)則設計形式時，繪制不同長度的線條和改變線條的方向。在使用兩圓或更多圓形相切時，應該要避免其小范圍相交，以免產生銳角。使用角度在100°～170°之間的鈍角，使用角度在190°～260°之間的優(yōu)角。避免使用太多的同90°或180°相差不超過10°的角度，也不要用太多的平行線，避免在設計中使用銳角1。

3.形式的本體屬性

早期的現代主義建筑大師沙里文提出了“形式追隨功能”的概念。它的中心意思是指在設計中，功能高于一切，只要所設計對象的功能不變，其形式亦不變。但事實證明，設計發(fā)展到現在，多種不同的外在形式的表現或者特征都可以滿足相同功能的需要。這是由于各種形態(tài)自身的結構、形式和外觀所帶來的不同視覺效果和心理感受。也就是說，設計對象的外在形式構成是有其功能之外的、其形式自身的表達范疇和基本目的。它同時具有其獨特的、本體自帶的、獨立的“意志存在”。它與另一種被外在環(huán)境和功能所需要的形式共同建成兩者有機的結合。這就是外在形式的最終形態(tài)。設計師總是需要一種設計形式作為其設計形象的功能載體.在景觀設計中，銳角元素并非一無是處，下文則是對銳角形式的本體屬性做一些分析。

二、銳角形式在設計中的固有弊端

1.銳角形式在空間中的游離性和不穩(wěn)定性

從人的認知角度來看，圓形、矩形和銳角等元素中，銳角在平面形式上會形成獨立的點，這個點在空間中給人的感覺是獨立的，停頓的，游離的，存在著向隨時在它的周圍空間游走的感覺——銳角無疑是這幾個形式中使最使人緊張的。而在立體空間中，正立的三角體都可以視為“下強于上”，它的穩(wěn)定性又是所有形式中最為穩(wěn)定的。諸如埃及的金字塔。但當它倒立放置，則是另外一個極端，這會給人帶來極度的不確定和不穩(wěn)定感。

2.銳角形式的不溶性

作為一名設計師，我們在做方案時大多會使自己的方案中的各種元素在大的方向上呈現一種一致性，如圖畫家在作畫時希望整張畫面的色調協(xié)調。這就要求在方案中我們所應用的各種元素能夠很和諧的相融在一起，但銳角元素的自身的獨特性恐怕不易做到這一點，這也是它不被大多設計師所鐘愛的原因之一。銳角除了在心理上給人一種鋒利以及不安全感以外，它在設計形式上極難與其他形式形成很和諧的相接關系也是設計師通常規(guī)避它的主要原因。它在景觀設計中大都是由于客觀原因被動形成，如兩條園路的交叉空間容易形成銳角形式或者兩個小空間相連的過度空間也極易形成銳角。即使在建筑與室內設計中它也是不受歡迎的——銳角形式的空間利用率極低。所以導致了大多數設計師一見到銳角形式或空間就會本能的規(guī)避。

3.銳角形式的不安全性

對于三角形應用也確實是需要設計師慎之又慎考慮的元素，特別是銳角元素，它會使得對立的形體之間顯得牽強附會。對于銳角元素在相關案例中，貝律銘在設計美國華盛頓國家美術館東館時曾說：“那是一塊引人注目的地段，但利用起來十分困難……它類似一個三角形，帶有尖角，在那里設計建筑絕非易事?！碧貏e是在當景觀道路出現交叉的設計上，大都認為應當盡量靠近正交，因為銳角過小，車輛不易轉彎。而這也確實是客觀存在的問題。以至于在一些實際設計方案甚至規(guī)定避免出現堅硬線條及銳角形式的花池、道牙等的出現。對此，大多數設計師們認為有以下幾點原因：（1）硬質鋪裝或小品，銳角容易造成傷害，劃傷或扳倒，或刮蹭。（2）植物種植方面，銳角形式的植物除了草坪以外，其他植物通常無法在銳角種植池中栽植出來。（3）銳角如果在道路上使用容易使人產生想走近路的想法，有一定的安全隱患，且會破壞草坪或其他景觀的完整性。

三、銳角形式的優(yōu)勢

1.銳角的強透視性與導向性

在透視中，當視距視高相同時，兩個面之間的夾角將會相對越小，兩滅點相近時，其透視線的斜度也越大，這將會使透視感變強，隨之而來的是空間效果更容易產生更多的變化，因為它們不僅僅是直角相交。銳角相對于直角更有導向性，我們可以試想一下，當人處于一個矩形空間之中時，更多情況下注意力多集中在這個空間的各個面上；但如果他處于一個帶有銳角的空間中，人的視線往往被構成銳角的線條與面吸引到銳角的最終點。不僅如此，帶有銳角的空間給人的感覺鋒利，具有動勢，其透視感比直角時有更深遠，甚至令人難以對真正的距離有一個正確的估計2。銳角元素在平面上，會有極強的一點透視感，并且由于單獨的點的存在，它有很強的視覺導向性。比如在道路設計上，我們也能夠利用銳角元素的規(guī)律性的，強烈的透視感與導向性來增加其縱深感，這樣可以使加強人在景觀空間中的方向感。從三維角度看，如果銳角朝上，不但空間存在極其穩(wěn)定，且形式感更強。當銳角朝底部，由于支點只有一個，它不但透視效果大于其他形式，且有強烈的空間存在感，人置身其下，視線通透。在有一些高差或者堤壩的空間中，我們可以利用多個銳角組成的折線形式來加固邊界，同時使其具有防洪功能。

2.銳角形式的靈動性與趣味性

在形式的協(xié)調與融合上，銳角確實不如圓形或矩形，但這一點恰恰說明銳角元素的組合相對于圓形與矩形來說更為靈動，它可以呈現出有別于后兩者的動態(tài)的視覺效果，特別是在處理一些高差方面的自然化解與過度，從而實現和環(huán)境有機融合。彭一剛在其著作《建筑空間組合論》中提出關于均衡與穩(wěn)定的觀點：人們在與自然相處、在實踐中發(fā)現——一切物體要想保持均衡與穩(wěn)定，就必須具備一定的條件，如像山一樣上小下大、像樹一樣上細下粗。像人一樣對稱的體型等等。并認為凡是符合以上這樣的原則，不僅僅實際是安全的，在感覺上也是舒服的。但格羅庇烏斯在《新建筑與包豪斯》中認為隨著科學技術的提升，古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正讓位于自由不對稱組合的生動有韻律的均衡形式3。這需要我們要有充分開放性的、發(fā)散性的思維，打破以往一些固有設計理念的局限，嘗試一些非常規(guī)性的設計元素。而就形式來講，尖銳相對于線條平緩的形式總是更有吸引力和更有趣味性以及視覺沖擊力——這對建筑與景觀設計是非常重要的。

四、實例方案

以下我們對德國德累斯頓軍事歷史博物館、奧林匹克雕塑公園、西班牙比斯開科技園區(qū)科技導覽中心BTEK外部景觀、日本新瀉三角木屋、進行分析。

1.德國德累斯頓軍事歷史博物館

由美國設計師丹尼爾.李博斯金（DanielLibeskind）設計的德國德累斯頓軍事歷史博物館（圖1、2），同時也是德國最大的博物館。設計師在一座新古典主義的軍火庫外加入了一個大約有30米高的楔形建筑，這無疑打破了立面的規(guī)則和節(jié)奏。這個新加入的部分外形抽象、銳角昂揚向天，其所指的方向，正是二戰(zhàn)時期盟軍轟炸機飛來的那個方向。銳角的不穩(wěn)定性與破壞感在這里用的恰到好處，它讓人在心理上很不安定，結合軍事歷史博物館的主題，使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭、破壞。假如我們使用如圓形或其他不含銳角元素形式的話，我想很難達到現在的這種效果。

2.奧林匹克雕塑公園

奧林匹克雕塑公園（圖3）位于美國西北部華盛頓州的城市西雅圖ElliotBay的海濱。這個公園設計目的是作為藝術館的室外延伸，以雕塑公園的形式出現。但在事實上，它真正杰出的地方是其解決交通的策略和手法。公園空間中的各種大折線令人印象深刻，各種折線與它們組成的銳角是這個公園空間的邏輯所在，一個完整的“Z”字形將三個割裂的空間連為一體（圖4）。這種形式，在提供便捷流暢的交通線路的同時，不但將場地高差化解于無形，也將空間的統(tǒng)一性提到一個新的高度。對這些自然而然形成的各種“銳角”的靈活運用，也是整個設計成功的關鍵之處，這使得游客能夠不知不覺的走過整個公園。

3.西班牙BTEK外部景觀設計

位于西班牙比斯開科技園區(qū)科技導覽中心的BTEK新科技導覽中心被設計成為一座里程碑，一個景觀設計的基準點。在形式上它由兩座相互獨立的金字塔式建筑物構成（圖5）：第一座整體呈黑色，由地面升起，體量較重，由三個金屬立面構成，屋頂完全由太陽能板組成；第二座由兩面幕墻構成，從地面延伸開來的人工草皮構成了屋頂，進而覆蓋了整個場地。兩座金字塔式建筑物的地下連接部分也被草皮屋頂覆蓋，融入到整個場地與周邊環(huán)境之中。它的訪客入口設在第一個金字塔，從金字塔的銳角轉折從坡道往下進入BTEK，訪客會先來到昵稱為“山溝”的接待處，設計師通過刻意窄縮，挑高18米的空間（圖6），建筑師用人類感官對于空間兩側及高度的相對知覺，形成一種逐漸壓縮的空間序列，使進入者的空間感隨著設計師的意圖而改變。在這個案例中，建筑師顯然利用了銳角空間的特性，影響人使之產生內在心理張力，當人處于這個環(huán)境中時，空間緊縮感越強，其張力就越發(fā)明顯，所以在設計中如何表達空間本身并且承載其蘊藏的潛在張力是關鍵，在注重客體空間存在的真實感與心理體驗產生的虛無感的基礎上，在考慮身體和心理兩方面舒適度的前提下，促發(fā)并且鼓勵，而不是弱化甚至于壓制這種張力，才能充分發(fā)揮其獨特的空間特質4。圖7日本新瀉三角木屋圖8日本新瀉三角木屋

4.日本新瀉三角木屋

在東京以北三小時的“雪國”新瀉，澳大利亞大使館新修了一座及畫廊、工作室為一體的建筑（圖7、8）。這個建筑是一個以三角元素為基本形式做成的木屋，特別是高高其上揚的銳角角度極小，給人以一種與一般建筑截然不同的感受。在這種環(huán)境下，這個三角木屋既是一個建筑，也可以認為它是一個景觀構筑物的存在。這個設計從154個競賽選案中脫穎而出，評委安藤忠雄提到：“三角形建筑是難做的建筑，但是可以做的非常有趣，這個建筑很有吸引力，而且布局很好，對大雪氣候的應對深思熟慮。假如下了一場不可思議的暴雪，周圍的房子都被埋了，只有這個三角形屋頂是可以看見的?！贝蟛糠志坝^設計師認為銳角元素一定謹慎利用。他們甚至認為在利用過程中，銳角應盡可能消失在平面上，并且要絕對避免翹角的銳角，以免給人帶來心理上的不安全感和身體上的傷害。但這個觀點在以上案例中顯然是不成立的。由此可見，在某些特定場景下，銳角形式其實能夠比其他形式更符合功能性要求，同時在人的心理上留下更深的印象。

五、結語

隨著現代景觀設計的逐漸發(fā)展，許多常規(guī)性的設計元素使我們的設計缺乏創(chuàng)造性，在很多實際情況中無法滿足人類對景觀的需求。在設計中，在景觀設計與自然風貌和諧統(tǒng)一的宗旨的前提下，追求自然生態(tài)的同時，我們應該根據實際情況適當的加入非常規(guī)性設計元素，使景觀形式豐富多樣，探索銳角元素在景觀設計中的運用具有重要的理論與實踐意義。由此可見，銳角元素的運用在景觀設計中并非是對空間規(guī)劃完全不利的。巧妙運用能夠極大的給設計方案添色加彩。但必須說明的是：對于銳角的應用的關鍵還是在于對選定的構圖手法理解、掌握，運用得如何。對于一塊設計用地，在沒有真正理解它時，勉強運用銳角形式的結果很可能適得其反，銳角客觀上存在著“不安全性”，銳角幾何圖形的構圖方式確實在一定程度上豐富了設計師的設計手法，但也正如其它任何事物具有矛盾的兩方面一樣，它也畢竟會給施工和后期養(yǎng)護帶來一定的復雜性，也許有人始終認為它不過是追求構圖趣味而已。我們在設計中必須要根據設計實際需要來運用它。在運用過程中，我認為在平面上應當避免直接使用它。而在景區(qū)車行道交叉路口，我們應當避免出現小于70°的斜交角，以保證機動車駕駛員的視線。如果實在無法避免，可以利用導流島等其他設計手法來削弱銳角的不安全因素，以保證交通安全。事實上，在現有設計界強大的競爭環(huán)境中，現代景觀設計無論如何都不能一味停留在以往固有的設計常規(guī)理論框架內。盲目的跟風設計必將造成城市景觀特色資源的流失，這對于景觀設計來說幾乎是致命的。但我們也必須認識到，在設計過程中如銳角元素在設計中的一些反常規(guī)設計運用的前提是我們必須尊重客觀事實，我們不能為了出現銳角元素而刻意的將它具現出來。它必須具備基本的功能需求和舒適性。總之，銳角元素在設計中的運用具備一定挑戰(zhàn)性，它既然在以往案例中能夠做為一種構圖手法與元素出現并仍被采用，作為一名景觀設計師，就不應該對它持不予理睬甚至根本否定的態(tài)度，我們應該去研究它、分析它的特點，力求做出較全面的評價，并將它作為一個創(chuàng)新的出發(fā)點和基礎，使它能在設計過程中刺激我們創(chuàng)新出更多的設計形式。

注釋：

1.[美]格蘭特•W•里德，鄭淮兵譯.《從概念到形式》.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010：30，102.

2.王天錫.略談銳角幾何圖形的建筑構圖.建筑學報，1981（8）：37.

3.彭一剛.建筑空間組合論.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008：37，38.

4.胡婧.小尺度銳角空間的設計.中外建筑，2015（9）：103.

作者：汪維國 單位：首都師范大學