VR電影中虛擬空間交互設(shè)計(jì)探討

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了VR電影中虛擬空間交互設(shè)計(jì)探討范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：虛擬現(xiàn)實(shí)（VirtualReality，vr）電影是影視創(chuàng)作中對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的有效應(yīng)用。作為新型藝術(shù)形式，VR電影顛覆了以往電影為受眾帶來的視聽體驗(yàn)，同時(shí)在觀影自由度、沉浸性層面提供了諸多可能。為此，本研究探討虛擬空間在VR電影中的交互性設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：VR電影；虛擬空間；交互；設(shè)計(jì)

0引言

19世紀(jì)末期，電影誕生，并成為大眾精神文明的娛樂產(chǎn)物。由于科技的推動(dòng)，電影逐漸從黑白無聲時(shí)代邁入有聲時(shí)代、彩色時(shí)代，直到現(xiàn)如今的3D時(shí)代。近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)（VirtualReality，VR）技術(shù)取得飛速發(fā)展，并成為現(xiàn)階段電影中極具應(yīng)用價(jià)值和發(fā)展?jié)摿Φ募夹g(shù)類別。VR綜合了顯示技術(shù)、圖像技術(shù)、傳感技術(shù)以及仿真技術(shù)等一系列現(xiàn)代科技，可通過多維信息空間對虛擬環(huán)境系統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)建，保證用戶在電影觀看中能夠有身臨其境的沉浸感。因此，交互性、沉浸性以及構(gòu)想性，是VR電影系統(tǒng)的主要特征[1]。VR電影是影視創(chuàng)作中對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的有效應(yīng)用。作為新型藝術(shù)形式，VR電影顛覆了以往電影為受眾帶來的視聽體驗(yàn)，同時(shí)在觀影自由度、沉浸性層面提供了諸多可能。為此，本研究探討虛擬空間在VR電影中的交互性設(shè)計(jì)。

1VR電影和交互的概念

1.1VR電影

由于VR電影是近些年才發(fā)展起來的產(chǎn)物，所以內(nèi)容創(chuàng)作者在界定VR電影時(shí)說法不同。有學(xué)者認(rèn)為，VR電影指的是360°全景風(fēng)光視頻。也有學(xué)者認(rèn)為，VR電影還包括敘事性VR游戲。對于當(dāng)前的VR電影類型，可從交互程度、創(chuàng)作方式兩個(gè)維度進(jìn)行劃分。（1）基于創(chuàng)作方式的維度，可將VR電影分成動(dòng)畫類、實(shí)拍類兩種。其中，動(dòng)畫類VR電影不受制于拍攝技術(shù)，創(chuàng)作過程中發(fā)揮空間更大，此為現(xiàn)階段動(dòng)畫類VR電影比實(shí)拍類VR電影發(fā)展好的關(guān)鍵原因。實(shí)拍類VR電影則是采用全景攝像設(shè)備對現(xiàn)實(shí)影像進(jìn)行拍攝，后期進(jìn)行特效處理與縫合修補(bǔ)，制作成VR電影，該類電影對場景布置和演員調(diào)度等要求比較高，拍攝難度大。（2）基于交互程度的維度，可將VR電影分為輕交互VR電影、純敘事VR電影以及重交互VR電影[2]。其中，輕交互VR電影注重交互輕量化，以適量互動(dòng)打造電影沉浸氛圍，增強(qiáng)觀眾臨場感；純敘事VR電影注重故事講述，觀眾佩戴VR眼鏡進(jìn)入故事，以旁觀者角色參與電影敘述；重交互VR電影所融入的互動(dòng)元素比較多，突破了以往電影束縛，不管互動(dòng)形式或者敘事模式，都能為觀眾帶來更多的參與機(jī)會(huì)。VR電影的特征主要包括沉浸性、交互性以及構(gòu)想性。

1.2交互

所謂交互，就是多方相互影響、彼此作用的行為過程。交互可發(fā)生于人與人、人與物、人與環(huán)境之間。其中，人與人的交互是社會(huì)學(xué)的研究內(nèi)容。關(guān)于“交互”的研究起源于信息革命后，人與計(jì)算機(jī)的交互方式主要表現(xiàn)為命令行交互，用戶輸入指令后點(diǎn)擊回車鍵，計(jì)算機(jī)根據(jù)用戶指令發(fā)出反饋信息。人機(jī)交互其實(shí)就是用戶與計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的交互，同時(shí)也是計(jì)算機(jī)與人的雙向信息互換，其中包括顯示設(shè)備與輸出為用戶提供信息。輸入、輸出設(shè)備是人機(jī)交互的重要媒介，如翻譯機(jī)實(shí)現(xiàn)人與機(jī)器的語言互通；而擺脫介質(zhì)是人機(jī)交互的目標(biāo)，但就現(xiàn)階段的技術(shù)條件而言，這還僅僅是暢想[3]。

2交互和數(shù)字影像的融合

2.1交互式電影敘事模式

交互式電影的敘事結(jié)構(gòu)主要分為復(fù)合型結(jié)構(gòu)、樹狀結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)以及網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)四種。（1）復(fù)合型結(jié)構(gòu)。復(fù)合型結(jié)構(gòu)綜合應(yīng)用多種敘事結(jié)構(gòu)，比如，一部電影中對網(wǎng)狀敘事和樹狀敘事進(jìn)行巧妙融合，增加電影敘事模式的復(fù)雜化，這樣觀眾很難預(yù)測劇情的發(fā)展，由此激發(fā)觀眾對影片的興趣。復(fù)合型結(jié)構(gòu)敘事在電影中既能夠衍生獨(dú)立分支線索敘事，也會(huì)出現(xiàn)不同敘事線索交織。（2）樹狀結(jié)構(gòu)。樹狀結(jié)構(gòu)中，電影敘事脈絡(luò)表現(xiàn)為樹狀分叉的形式，電影展開于一個(gè)起點(diǎn)，在劇情發(fā)展過程中出現(xiàn)分支選擇，各分支繼續(xù)分支發(fā)散，且每個(gè)分支都有一個(gè)獨(dú)立的電影形態(tài)。該類結(jié)構(gòu)有著清晰的敘事脈絡(luò)，故事線彼此獨(dú)立，類似于傳統(tǒng)線性敘事[4]。（3）平行結(jié)構(gòu)。平行結(jié)構(gòu)中，電影同時(shí)展開多條情節(jié)線索，沒有主次之分，就像現(xiàn)場直播，觀眾自由切換各個(gè)線索。平行敘事就像生活中發(fā)生的真實(shí)事件，多種劇情在同一時(shí)刻上演。（4）網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的影片敘事錯(cuò)綜復(fù)雜，情節(jié)與情節(jié)彼此交錯(cuò)，編織成一張故事網(wǎng)，根據(jù)電影劇情需要連接任意節(jié)點(diǎn)，故事的發(fā)展具有不可預(yù)測性。

2.2VR電影中的交互體驗(yàn)

當(dāng)前，基于移動(dòng)端或者PC端平臺(tái)所放映的電影，主要通過點(diǎn)擊屏幕或者鼠標(biāo)實(shí)現(xiàn)交互。電影院交互電影則是將按鈕設(shè)置在座椅旁邊，交互節(jié)點(diǎn)以投票的方式?jīng)Q策劇情的發(fā)展路線。這些交互影片都屬于手部動(dòng)作交互，具有單調(diào)的交互方式。VR電影中的交互設(shè)備與技術(shù)能力為觀眾創(chuàng)造了更加新穎的觀影環(huán)境，使用戶的交互體驗(yàn)更加獨(dú)特[5]。首先是凝視焦點(diǎn)和視覺反饋。觀眾視角在VR空間中具有開放性，觀眾可以在觀影中有身臨其境之感，VR環(huán)境也可及時(shí)捕捉觀眾的視覺焦點(diǎn)，同時(shí)做出反饋。系統(tǒng)依照觀眾的關(guān)注點(diǎn)對其興趣進(jìn)行判斷，如果觀眾對某元素的注視達(dá)到設(shè)定時(shí)間，互動(dòng)條件就會(huì)觸發(fā)。此為VR電影中實(shí)現(xiàn)視覺交互的模式。其次是手勢動(dòng)作和觸覺反饋。虛擬環(huán)境交互體驗(yàn)中，手勢的優(yōu)勢非常重要。VR電影中通過攝像系統(tǒng)或者傳感設(shè)備捕捉觀眾動(dòng)作，將其轉(zhuǎn)換成數(shù)字指令輸入系統(tǒng)，從而達(dá)到和虛擬物體交互的目的。比如，“撥”手指將虛擬窗簾掀開，“點(diǎn)按”手指按下鍵盤可打電話等。觸覺反饋是VR電影臨場感提升的關(guān)鍵因素，比如，觀眾“拉窗簾”能夠感受布料阻力與質(zhì)感，增加觀眾虛擬體驗(yàn)的真實(shí)性[6]。最后是語音指令和場景聲效。觀眾在VR電影中以語言的方式表達(dá)意圖，盡管當(dāng)前技術(shù)還無法滿足觀眾和虛擬環(huán)境的隨意交流，然而，可以劇情的巧妙設(shè)計(jì)提高語音交互的趣味性，比如，在魔幻主題影片中，觀眾念出咒語觸發(fā)新劇情，設(shè)計(jì)特定口令實(shí)現(xiàn)語音交互性的提升。

3VR電影中虛擬空間的交互設(shè)計(jì)——以《盲人》為例

《盲人》是針對實(shí)拍類VR電影的一次實(shí)踐嘗試。該影片以現(xiàn)實(shí)生活為故事背景，男主人公是窺探欲非常強(qiáng)的普通人，而女主人公則是性格內(nèi)斂卻對生活積極樂觀的盲人。影片故事主線是講述眼睛不適的男主邂逅盲人女主，同時(shí)在對盲人生活好奇和對眼盲的恐懼雙重情感刺激下，與女主人公發(fā)生情感糾葛，男主在女主的帶領(lǐng)下慢慢認(rèn)識(shí)和了解了盲人世界。

3.1敘事題材和交互需求

在VR表達(dá)上，影片《盲人》的敘事題材主要表現(xiàn)為敘事環(huán)境、情感訴求以及虛擬體驗(yàn)。（1）敘事環(huán)境。由于《盲人》是現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事，因此在營造虛擬空間上遵循現(xiàn)實(shí)原則，道具、場景、角色內(nèi)心活動(dòng)等都與現(xiàn)實(shí)相符合。戴上VR眼鏡后，因現(xiàn)實(shí)和虛擬比較相似，所以觀眾不需要學(xué)習(xí)虛擬世界規(guī)則，從而使其獲得心理沉浸感。（2）情感訴求。現(xiàn)實(shí)中，大眾與盲人接觸較少，對盲人的生活和心理狀態(tài)缺乏了解。人類對未知領(lǐng)域通常充滿探索欲望與好奇心，由此就激發(fā)了觀眾看《盲人》的欲望。而VR全景空間能夠?yàn)橛^眾提供近距離觀看條件，這樣觀眾就能夠在觀看過程中意識(shí)到自身存在，以滿足自我好奇心。（3）虛擬體驗(yàn)。這是VR影像魅力彰顯的重要部分。虛擬體驗(yàn)通過藝術(shù)化處理，使各個(gè)虛擬的信息進(jìn)行現(xiàn)實(shí)化，由此觀眾就能夠身臨其境[7]。虛擬體驗(yàn)讓觀眾在觀看《盲人》時(shí)產(chǎn)生共情，以第一人稱視角體驗(yàn)盲人世界，從而獲得角色情感體驗(yàn)。在交互需求方面，本文與觀眾觀影心理、作品敘事語境相結(jié)合，分析《盲人》的交互需求。（1）故事參與需求。《盲人》設(shè)計(jì)聽音想象、跟隨盲女等敘事情節(jié)，滿足觀眾的窺視欲望。（2）空間體驗(yàn)需求。從根本上說，VR電影的沉浸性主要是通過外部視聽元素和內(nèi)核情感共同塑造?！睹と恕肪筒捎锰摂M和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的方式，將虛擬體驗(yàn)場景穿插在影像片段中，以拓展觀眾互動(dòng)形式。

3.2敘事結(jié)構(gòu)和交互節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)

3.2.1敘事結(jié)構(gòu)。VR影片的敘事比較重視空間要素，不僅要講好故事，也會(huì)重視觀眾的空間觀影體驗(yàn)。因此，在敘事結(jié)構(gòu)方面主要選擇交互性敘事結(jié)構(gòu)?！睹と恕凡捎玫氖菢錉顢⑹陆Y(jié)構(gòu)，將不同選項(xiàng)設(shè)置在關(guān)鍵點(diǎn)，觀眾可根據(jù)自身意愿選擇故事發(fā)展路線。3.2.2交互節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)。VR電影虛擬空間交互性設(shè)計(jì)中，交互節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)是關(guān)鍵。其中包括交互節(jié)點(diǎn)類型設(shè)置、數(shù)量設(shè)置以及交互時(shí)機(jī)確定等。首先是交互節(jié)點(diǎn)數(shù)量。VR電影中，交互節(jié)點(diǎn)設(shè)置過多或者過少，都對影像內(nèi)容表達(dá)不利。VR電影交互節(jié)點(diǎn)的數(shù)量需要依照題材類型適度把控，比如，懸疑片應(yīng)多設(shè)置交互點(diǎn)，而情感片應(yīng)少設(shè)置交互點(diǎn)?！睹と恕穼儆谇楦斜磉_(dá)類敘事電影，因此交互點(diǎn)數(shù)量應(yīng)盡可能地少設(shè)置。應(yīng)該在恰當(dāng)時(shí)間將交互點(diǎn)設(shè)置在恰當(dāng)情節(jié)中?！睹と恕饭苍O(shè)置交互節(jié)點(diǎn)8個(gè)，在影片中貫穿各交互行為，從而在敘事空間呈現(xiàn)觀眾的存在感。其次是交互節(jié)點(diǎn)類型。影片《盲人》的交互節(jié)點(diǎn)分為決策型交互節(jié)點(diǎn)和體驗(yàn)型交互節(jié)點(diǎn)。前者是針對VR影片敘事空間進(jìn)行交互設(shè)計(jì)，后者則是針對影片VR物理空間進(jìn)行的交互設(shè)計(jì)。最后，要確定交互時(shí)機(jī)。影片《盲人》在設(shè)置各交互節(jié)點(diǎn)方面遵循“交互時(shí)機(jī)合理化”原則，基于影片敘事氛圍的營造，交互時(shí)機(jī)的確定圍繞“輔助創(chuàng)作者敘事表達(dá)、滿足觀眾觀影欲望”的目標(biāo)展開。

4結(jié)語

VR電影是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與傳統(tǒng)電影相結(jié)合的一種新藝術(shù)形態(tài)，其將更多新能量注入到電影藝術(shù)中，為觀眾提供了更為沉浸式的觀影體驗(yàn)。觀眾能夠在VR電影中體驗(yàn)故事，也可擁有更多自主權(quán)。5G時(shí)代為VR技術(shù)提供了發(fā)展契機(jī)，而科技進(jìn)步和創(chuàng)意優(yōu)化會(huì)催生出更多優(yōu)秀的VR電影藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧雯超.想象空間與空間想象：電影中虛擬空間的文化意義和美學(xué)內(nèi)涵[J].電影評介，2021（1）：72-75.

[2]沈玉嬌，孫化顯.論當(dāng)代虛擬空間類型科幻電影的主體性建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2018（12）：138-141.

[3]王思夢.真亦假時(shí)假亦真：淺談電影敘事的三類數(shù)字虛擬空間[J].文藝評論，2017（4）：114-118.

[4]羅西歐·卡拉斯科，李晨曦.重新定義網(wǎng)絡(luò)空間中的性別身體：虛擬現(xiàn)實(shí)電影[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（3）：37-44.

[5]蔣玖榮.電影《哈利·波特》虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2020（16）：123-124.

[6]伍端.空間的敘事認(rèn)知：電影實(shí)時(shí)三維虛擬現(xiàn)實(shí)生成的運(yùn)動(dòng)視覺經(jīng)驗(yàn)[J].建筑師，2018（6）：43-49.

[7]劉言韜.虛擬空間：電視電影《大沙暴》中的特技制作[J].電影藝術(shù)，2021（6）：53-55.

作者:牟婷婷 單位:青島電影學(xué)院