數(shù)字調(diào)色技術在影視后期制作中運用

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摘要：長期以來，觀看影視作品是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾蓍e娛樂活動。為了給觀眾帶來更加良好的視覺感受和觀看體驗，在影視作品后期制作中運用數(shù)字調(diào)色技術已經(jīng)成為優(yōu)化畫面色彩的主要手段。本文從影視作品畫質(zhì)和影視中人物形象兩方面探究數(shù)字調(diào)色技術對影視作品后期制作產(chǎn)生的影響，同時分析了數(shù)字調(diào)色技術在重塑光源、調(diào)整明暗、塑造色彩風格以及追蹤光源中的實際運用。

關鍵詞：數(shù)字調(diào)色技術；影視后期制作；畫質(zhì)；人物形象

1數(shù)字調(diào)色技術對影視后期制作產(chǎn)生的影響

1.1對影視作品畫質(zhì)的影響

對于觀眾而言，其在觀看影視作品時的感受會受到作品畫面本身質(zhì)感的直接影響。對于一些制作年代比較久遠的影視作品，由于當時制作影視作品的技術水平相對較差，因此呈現(xiàn)出的畫面不具備較好的質(zhì)感[1]。如果在如今再向觀眾展示這些影視作品，必然難以滿足其審美需求。一些經(jīng)典的影視作品在再次上映時往往需要進行畫質(zhì)修復和調(diào)色，從而優(yōu)化畫面質(zhì)感。在實際應用該技術時，一些影視作品后期制作階段需要借助調(diào)色處理的方式對畫面中的細節(jié)進行優(yōu)化。例如在拍攝夜景戲時，為了保障畫面的和諧性，室內(nèi)的燈光亮度不宜過高，以免影響整體氛圍。如果只借助道具往往難以達成可觀的效果，此時就需要利用數(shù)字調(diào)色技術對畫面整體的色彩飽和度進行調(diào)整，使室內(nèi)燈光氛圍變得昏暗一些。同時為了使整體的色調(diào)氛圍變得更加自然，還應當在其中添入一些環(huán)境色。一方面，這可以使畫面中的人物清晰度得到有效提升；另一方面，還能夠強化影視作品整體的質(zhì)感，向觀眾呈現(xiàn)出更加高質(zhì)量的畫面。

1.2對影視作品人物形象的影響

人物是影視作品在敘述一個整體故事時的核心，為了使影視作品中的人物形象能夠更加生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前，需注意以下問題。一方面，在拍攝期間演員需要最大限度地發(fā)揮自身的演技，將自身情感全部投入到所飾演的人物中；另一方面，在后期制作階段工作人員需要借助數(shù)字調(diào)色技術等改變畫面整體效果，對人物情緒上存在的欠缺和整體氛圍的不足進行彌補，通過調(diào)色把人物形象變得真實且豐滿，從而使觀眾能夠更加充分地感受到作品中人物的情緒，吸引更多人觀看[2]。除此之外，大部分影視作品均會涉及人物回憶的片段，為了避免觀眾將這部分內(nèi)容與主線故事內(nèi)容相混淆，在后期制作時往往會對這一部分畫面的色調(diào)進行處理，以便更加清晰地區(qū)分事件發(fā)生的不同時期和年代。例如，許多影視作品在呈現(xiàn)回憶片段時會將畫面處理成黑白色調(diào)，觀眾在觀看作品時就會有更好的代入感，理解劇情也會更加容易。除此之外，一些影視作品還會采用與現(xiàn)實畫面差異較大的色調(diào)。例如在電視劇版《何以笙簫默》中，男女主大學時期回憶片段的色調(diào)為暖黃色朦朧色調(diào)，而現(xiàn)實主線畫面則是正常色調(diào)，觀眾在觀看時對回憶片段的代入感更強[3]。

2影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術的實際運用

2.1在重塑光源中的運用

對于影視作品而言，不管是在道具組布光環(huán)境下進行素材的拍攝，還是在自然光條件下進行拍攝，拍攝完成的各個素材所具備的光影效果均會由于拍攝角度、拍攝光線以及拍攝對象等諸多因素的影響而存在一定差異。如果影視作品在拍攝時處于自然光條件下，由于自然光條件會隨著時間的變化而變化，因此拍攝出的光影效果難以統(tǒng)一。不僅如此，在不同的時間段進行拍攝時所獲取到的采光效果也存在較大差異[4]。此時，數(shù)字調(diào)色技術的應用能夠在校正所有素材色調(diào)偏差中發(fā)揮重要的作用。具體而言，數(shù)字調(diào)色技術能夠在不損傷影視作品畫質(zhì)的前提下對所有素材的光影效果進行統(tǒng)一調(diào)整。對于拍攝效果，過強的光源和過弱的光源都會產(chǎn)生不利影響。過強的光源會造成影視作品畫面反差過大，并減少中間調(diào)的層次。與此同時，在拍攝期間演員也會受到過強光源的影響，難以保持正常狀態(tài)下的自然狀態(tài)。過弱的光源則會降低影視作品畫面的飽和度，并出現(xiàn)噪點過高的情況。無論是過強的光源還是過弱的光源，均會對影視作品畫質(zhì)產(chǎn)生影響。對此，應當借助數(shù)字調(diào)色技術對其進行優(yōu)化，在該技術的作用下將光源值調(diào)整到與設想狀況相符的情況，即重塑光源。在此期間，利用數(shù)字調(diào)色技術還能夠完成光源的模擬，這也意味著數(shù)字調(diào)色技術能夠再次創(chuàng)作影視作品的拍攝畫面。借助相應的數(shù)字調(diào)色程序或軟件，能夠根據(jù)片方的實際需要有機融入模擬光源。在影視作品拍攝期間的光源和片方設想的光源之間存在著較大的差異或是在拍攝期間應用的技術手段難以營造出設想的光源時，需要在后期制作環(huán)節(jié)借助相應的調(diào)色軟件完成光源的模擬，使其與前期設想的效果相符合?，F(xiàn)階段，我國影視行業(yè)已經(jīng)有一些應用模擬光源的影視作品。例如在《狼圖騰》這一作品拍攝的過程中，由于拍攝場景制約，難以進行設想光源的有效布置，因此在拍攝期間攝制組便借助演員自帶油燈的形式對光源進行模擬，如此一來便達到了提升影視作品畫面光源強度的目的。通常來說，利用數(shù)字調(diào)色技術對影視作品的光源進行模擬，對調(diào)色人員的技術水平要求較高，調(diào)色師需要掌握扎實的調(diào)色理論知識并擁有豐富的工作經(jīng)驗。

2.2在調(diào)整明暗中的運用

在影視作品拍攝期間，諸多因素都會導致各個拍攝素材的冷暖度和明暗度呈現(xiàn)出一定差異，倘若不在后期制作環(huán)節(jié)對其開展相應的調(diào)色處理，最終呈現(xiàn)給觀眾的影片中整體色調(diào)的統(tǒng)一性和和諧性就會存在較大問題[5]。進行一些外景畫面的拍攝時，受天氣或時間的影響，室外場景的明暗程度與攝制組設想的明暗程度之間存在較大區(qū)別，在后期制作環(huán)節(jié)需要借助數(shù)字調(diào)色技術調(diào)整影視作品畫面的明暗度，保證其協(xié)調(diào)且統(tǒng)一。在具體開展調(diào)色工作時，調(diào)色師可以將整個畫面分成暗部、中間調(diào)以及亮部3個部分，并按照具體情況將畫面中的這3個部分進行分別處理，保證每一組畫面的色調(diào)能夠實現(xiàn)統(tǒng)一。此外，在調(diào)整影視作品畫面明暗度的過程中，調(diào)色師還可以利用畫面飽和度、對比度以及色調(diào)冷暖度彼此之間的合理搭配使用不同的畫面或是相同的畫面產(chǎn)生比較明顯的對比，從而向觀眾呈現(xiàn)更加直觀的反差感?？傮w而言，借助數(shù)字調(diào)色技術對影視作品色調(diào)進行處理，能夠為劇中人物情感和語言的表達、人物雙方關系的呈現(xiàn)等起到優(yōu)化作用。在一些犯罪、驚悚、懸疑類型的影視作品中，調(diào)整畫面明暗度是一種比較常用的手法。當畫面中存在兩個人物時，可以對兩者所處環(huán)境的明暗度進行調(diào)整，將兩者分別置于較強亮度和較低亮度的環(huán)境中，從而營造出更加鮮明的懸疑感。

2.3在塑造色彩風格中的運用

對于影視作品而言，其本身的色彩風格尤為關鍵，能夠對影視作品的傳播與發(fā)展產(chǎn)生決定性影響。借助數(shù)字調(diào)色技術對色彩風格進行調(diào)整時，需要與影視作品本身的主題內(nèi)容與人物情感進行充分聯(lián)系。例如經(jīng)典影視作品《蝙蝠俠》的整體故事主要發(fā)生在一個十分繁華的城市中，以犯罪作為故事發(fā)展的主線，該作品整體的色彩風格呈現(xiàn)出飽和度和對比度相對較低，同時畫面中存在的陰影部分也表現(xiàn)為偏暗黑的效果，將繁華都市的弊端淋漓盡致地展示在觀眾眼前。對于影視作品而言，在其前期拍攝階段就應當對最終呈現(xiàn)出的色彩風格進行預先規(guī)劃。假如影視作品整體氛圍需要表現(xiàn)出壓抑效果，可以利用數(shù)字調(diào)色技術降低畫面對比度和飽和度，從而盡可能地體現(xiàn)出壓抑氛圍[6]。以電影《歸來》為例，該影視作品中色調(diào)整體表現(xiàn)為灰色冷調(diào)，向觀眾展現(xiàn)了樸素且深刻的黑白影像，雖然簡單卻蘊含著深刻的力量，充分展現(xiàn)了影視作品中演員的痛苦情緒。從本質(zhì)上來看，影視作品的核心在于演員。角色往往是電影主旨的實際承擔者和表現(xiàn)者，在決定整個影視作品色調(diào)的過程中也需要重點考慮演員這一因素。而對于演員而言，其膚色是其中的重要因素。就我國的影視作品而言，演員膚色往往屬橙黃色調(diào)。而在影視行業(yè)中，冷暖對比色調(diào)可以說是一種比較有代表性的色彩風格配色方案，針對于橙黃色調(diào)的演員膚色就需要引入青藍色調(diào)進行補充，從而形成突出的冷暖色調(diào)對比。

2.4在追蹤光源中的運用

在移動鏡頭的過程中難以固定拍攝焦點，不管是針對于事物的特寫還是畫面中人物的特寫均會出現(xiàn)一定的改變，這也會導致拍攝畫面清晰度受到影響，從而出現(xiàn)模糊的情況。對于該問題，應當借助數(shù)字調(diào)色技術的相應功能追蹤光源，從而有效避免視覺差錯的產(chǎn)生，保證畫面能夠始終維持在最優(yōu)狀態(tài)。

3結語

在影視后期制作中，數(shù)字調(diào)色技術的應用規(guī)模呈現(xiàn)出不斷擴大的態(tài)勢，其應用優(yōu)勢十分顯著，能夠對影視作品畫質(zhì)和作品中的人物形象產(chǎn)生較大影響，對于影視行業(yè)的良性發(fā)展起到了有效的推動作用。在實際應用數(shù)字調(diào)色技術時，工作人員應當注重應用的科學性和合理性，以影視作品自身的主題、特征等作為展開調(diào)色操作的依據(jù)，保證最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的作品具備較高的沖擊力和美感。

參考文獻：

[1]葉維娜.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].采寫編，2022（1）：149-150.

[2]劉馨洋.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術研究[J].中國傳媒科技，2022（1）：140-142.

[3]田寧.影視后期數(shù)字調(diào)色技術應用探析[J].傳媒論壇，2020，3（17）：67.

[4]李妍鈺.影視制作中的數(shù)字調(diào)色技術探析[J].大觀（論壇），2019（12）：132-133.

[5]宋峰俊.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].中外企業(yè)家，2020（7）：145.

[6]徐王良.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].傳播力研究，2019，3（10）：251.

作者:徐億新 單位:長春光華學院