電影后期剪輯的二次創(chuàng)作淺析

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影片后期剪輯創(chuàng)作能夠有效地拓展影片的發(fā)展空間，提升影片的視聽(tīng)效果。在影片后期制作當(dāng)中，編導(dǎo)人員會(huì)對(duì)所有的素材進(jìn)行重新安排，實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作，通過(guò)節(jié)奏調(diào)整等不同方式，增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果。為了確保影片效果達(dá)到最佳，還要尊重相應(yīng)的藝術(shù)規(guī)律，要盡可能符合大眾的眼光，在此基礎(chǔ)之上，以影片人物的性格特征為依據(jù)，完成影片后期的制作，從而顯著地增強(qiáng)作品的感染力。

一、電影剪輯的概念與技法

（一）電影剪輯的概念

剪輯也即從剪裁到編輯的過(guò)程。語(yǔ)言清晰精確、鏡頭流暢、節(jié)奏明快是電影剪輯最基本的要求。剪輯是進(jìn)行影片二次創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)，需要按照創(chuàng)作需求合理地挑選鏡頭，然后找到最理想的剪切點(diǎn)，重新進(jìn)行排列和組合，從而實(shí)現(xiàn)最初的創(chuàng)作意圖。剪輯是一種綜合性的藝術(shù)活動(dòng)，通過(guò)蒙太奇的手法來(lái)反映光線(xiàn)、色彩等元素的變化，創(chuàng)造屬于視覺(jué)的藝術(shù)。電影拍攝效果再理想，也需要進(jìn)行后期編輯，剪輯可以實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的二次創(chuàng)作，剪與輯密切相關(guān)，不可分割。將通過(guò)拍攝獲得的素材，通過(guò)精心的篩選和重組，最終創(chuàng)作出脈絡(luò)清晰，敘事流暢的影片，是電影后期剪輯最主要的內(nèi)容。從影片制作整個(gè)流程來(lái)看，電影藝術(shù)創(chuàng)作總共包括三次：一是劇作者從整體上構(gòu)思和編寫(xiě)整個(gè)故事，形象地用文字表述影片想要表達(dá)的感受，落實(shí)所有的場(chǎng)景；第二次是采用攝像機(jī)等設(shè)備錄制所有的聲音、畫(huà)面，從而完成對(duì)劇本的前期再創(chuàng)作，完整地展現(xiàn)劇本的內(nèi)涵；第三次則是導(dǎo)演與剪輯相互配合，對(duì)拍攝獲得的素材進(jìn)行挑選和重組，然后再加上音效，最終形成完整流暢的銀幕影像。在電影創(chuàng)作當(dāng)中，剪輯是一道重要的工序，是編輯整理所有素材的工作。

（二）電影剪輯的主要技法

電影剪輯的技法十分豐富，常用的主要有以下四類(lèi)：其一是平行剪輯，也即采用平行的方式敘述交代在同一時(shí)間當(dāng)中發(fā)生的不同場(chǎng)景；其二是交錯(cuò)剪輯：也即采用交替的方式敘述同一時(shí)間當(dāng)中發(fā)生在不同地方的場(chǎng)景或者活動(dòng)，從而增強(qiáng)表現(xiàn)的效果，使時(shí)間與空間得以相互通融。其三是暗喻剪輯：也即把本身性質(zhì)不同的事物進(jìn)行并列，從而獲得類(lèi)比的效果。其四是蒙太奇手法：也即將敘述的視角從當(dāng)下轉(zhuǎn)至過(guò)去，然后再回到當(dāng)下，從而獲得插敘或者倒敘的效果。

二、電影后期剪輯在電影二次創(chuàng)作中的重要性

影片后期剪輯也即對(duì)現(xiàn)有的素材進(jìn)行挑選、裁剪以及重新組合，從而表達(dá)影片的思想情感，提升整部影片的感染力。電影后期剪輯對(duì)影片的二次創(chuàng)作極為重要。比如香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在創(chuàng)作影片時(shí)，就經(jīng)常采用蒙太奇的后期剪輯方式，使得其創(chuàng)作出的影片呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。以影片《花樣年華》為例，就大量運(yùn)用蒙太奇的手法，從而恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)影片豐富的內(nèi)涵。對(duì)影片藝術(shù)二次創(chuàng)作而言，影片后期制作與剪輯技巧之間有著密切的關(guān)聯(lián)。比如影片《精疲力盡》就采用了跳躍式剪輯的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公莽撞沖動(dòng)的性格特征。因此，電影后期剪輯需要充分考慮作品的需求，找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)，對(duì)素材進(jìn)行拼接組合，使影片的效果達(dá)到最佳。

三、后期剪輯在電影二次創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

（一）通過(guò)剪輯控制節(jié)奏實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作

在開(kāi)始剪輯工作前，首先要全面地把握影片的藝術(shù)風(fēng)格，確保剪輯的節(jié)奏感和影片的主題、情感內(nèi)涵相匹配。只有把握好節(jié)奏，通過(guò)剪輯創(chuàng)作出的影片才能滿(mǎn)足預(yù)期的效果。以影片《唐山大地震》為例，影片的節(jié)奏十分地緊湊，很好地表現(xiàn)了災(zāi)難發(fā)生的危機(jī)感。而影片作品《山楂樹(shù)之戀》的整體節(jié)奏則較為舒緩。除影片作品存在差異之外，剪輯對(duì)象的特征也有所不同，新聞?lì)惞?jié)目的剪輯技巧相對(duì)較為簡(jiǎn)單，剪輯的節(jié)奏更為平穩(wěn)，剪輯的重點(diǎn)在于客觀(guān)表述整個(gè)事件。娛樂(lè)性節(jié)目則需要融合不同的元素，表現(xiàn)的方式更為多樣化，在剪輯時(shí)主要運(yùn)用跳躍式的技巧，從而通過(guò)二次創(chuàng)作充分體現(xiàn)娛樂(lè)節(jié)目輕松活潑的特征。

（二）通過(guò)鏡頭的選擇和組合實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作

影片在前期拍攝時(shí)會(huì)獲得大量的素材，而分鏡頭的數(shù)量也相對(duì)較多，編導(dǎo)在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，需要從中挑選質(zhì)量最為上乘的鏡頭，才能確保整部作品結(jié)構(gòu)高度完整。在對(duì)鏡頭進(jìn)行組合時(shí)，應(yīng)當(dāng)通過(guò)鏡頭來(lái)促進(jìn)故事發(fā)展，干凈地展現(xiàn)故事內(nèi)容，適當(dāng)延長(zhǎng)重點(diǎn)鏡頭的時(shí)間。還應(yīng)當(dāng)根據(jù)影片創(chuàng)作的需求，穿插使用空鏡頭，對(duì)影片的節(jié)奏進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)。比如影片《拯救大兵瑞恩》，其中有一個(gè)片段是關(guān)于戰(zhàn)斗教學(xué)的，根據(jù)故事的情節(jié)發(fā)展，屬于戰(zhàn)爭(zhēng)之前的準(zhǔn)備狀態(tài)，因此在剪輯時(shí)編導(dǎo)采用了快慢鏡頭相互結(jié)合的方式，當(dāng)出現(xiàn)劇烈動(dòng)作時(shí)，多通過(guò)短促的鏡頭來(lái)營(yíng)造緊張的氛圍。而當(dāng)整個(gè)戰(zhàn)斗結(jié)束之后，則通過(guò)中長(zhǎng)鏡頭放慢節(jié)奏，從而帶給觀(guān)眾舒適的感受。此外，很多影片當(dāng)中含有高難度動(dòng)作，在剪輯時(shí)需要將動(dòng)作拆分為不同的鏡頭，還要注意動(dòng)作本身的邏輯，認(rèn)真分析對(duì)比前后鏡頭當(dāng)中的動(dòng)作，確保每一個(gè)鏡頭之間連接自然，避免出現(xiàn)停頓或者重復(fù)的情況。唯有如此，才能通過(guò)后期剪輯出色地完成對(duì)影片的二次創(chuàng)作，使剪輯完成后的影片獲得最為理想的效果。

（三）通過(guò)蒙太奇手法實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作

與其他形式的藝術(shù)作品相比，影片作品所包含的元素更為豐富，不僅包括聲音、字幕，還包括畫(huà)面。為確保拍攝的鏡頭能夠滿(mǎn)足電影創(chuàng)作的需求，增強(qiáng)影片表現(xiàn)的效果，編導(dǎo)在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，通常會(huì)采用蒙太奇的表現(xiàn)手法，目前常用的手法主要有交叉式、連續(xù)式以及顛倒式等幾大類(lèi)。比如導(dǎo)演昆丁在拍攝影片《低俗小說(shuō)》時(shí)，就大量運(yùn)用了交叉式蒙太奇的手法，將多個(gè)不同的故事融合為一個(gè)整體，使影片的內(nèi)涵更為豐富。

（四）通過(guò)剪輯使音效與畫(huà)面完美匹配從而實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作

現(xiàn)階段大部分影片作品都是通過(guò)音效與畫(huà)面相互結(jié)合的方式進(jìn)行傳播，因此，在運(yùn)用剪輯進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，要注意音樂(lè)和畫(huà)面之間的配合。不同的影片作品，其藝術(shù)風(fēng)格與思想情感都不同，因此，音樂(lè)插入的時(shí)間及節(jié)奏同樣也存在差異。在作品當(dāng)中加入音樂(lè)的作用在于體現(xiàn)影片的節(jié)奏，營(yíng)造氛圍。以影片《愛(ài)樂(lè)之城》為例，主要將歌舞作為表現(xiàn)的方式，影片的開(kāi)頭及結(jié)束部分都采用了鋼琴音樂(lè)，從而獲得首尾照應(yīng)的效果，使影片高度完整。此外，在影片的二次創(chuàng)作當(dāng)中，音效同樣也十分重要，尤其是特殊音效的運(yùn)用，要與影片的內(nèi)容及風(fēng)格高度匹配，適當(dāng)?shù)丶尤敫鞣N不同的聲音，營(yíng)造出相應(yīng)的場(chǎng)景，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，升華影片的意境。

（五）通過(guò)新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二次創(chuàng)作

新媒體蓬勃發(fā)展的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上的視頻資料更為豐富，給電影藝術(shù)帶來(lái)了相應(yīng)的壓力。影視作品想要在市場(chǎng)當(dāng)中求得生存，就需要不斷調(diào)整自身發(fā)展的方向，合理運(yùn)用不同的現(xiàn)代技術(shù)。目前數(shù)字電腦技術(shù)在電影二次創(chuàng)作當(dāng)中已經(jīng)得到較為廣泛的運(yùn)用，并且獲得相應(yīng)的成效。專(zhuān)業(yè)性的后期制作軟件不僅能夠靈活地處理各種影片素材，還可以在不同鏡頭之間穿插特殊的畫(huà)面。目前常用的處理手法主要有合成特效、動(dòng)畫(huà)處理等。對(duì)影片二次創(chuàng)作而言，部分特殊的畫(huà)面無(wú)法通過(guò)常規(guī)的拍攝方式獲得，在處理類(lèi)似情況時(shí)，可考慮運(yùn)用CG技術(shù)。特殊技法的運(yùn)用不僅能夠增強(qiáng)影片的吸引力，還可以使故事情節(jié)保持流暢。此外，在影片二次創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)運(yùn)用電腦軟件，還可以糾正和修飾視頻素材的色彩。對(duì)電影作品而言，其色彩具有特殊的價(jià)值，可以在一定程度上表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。暖色調(diào)能夠讓人感覺(jué)溫暖，冷色調(diào)則可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的失落以及孤單的感受。以影片《南京南京》為例，在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用黑白畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)日寇在南京進(jìn)行大屠殺的殘忍與冷酷，從而警告所有的觀(guān)眾，要牢記歷史的教訓(xùn)，牢記戰(zhàn)爭(zhēng)給中華民族造成的巨大創(chuàng)傷。對(duì)電影制作而言，后期剪輯是一個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，同時(shí)也是對(duì)影片進(jìn)行二次創(chuàng)作的重要步驟。影片后期剪輯具體又包括聲音、鏡頭等不同元素的剪輯與組合，以及不同特效的合成與運(yùn)用。出色的編導(dǎo)必須注重不同鏡頭之間的銜接，以及畫(huà)面和音效之間的高度匹配。只有在滿(mǎn)足以上條件的基礎(chǔ)之上，才能運(yùn)用剪輯完成對(duì)影片的二次創(chuàng)作，賦予影片強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，確保影片獲得成功。

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作者:張競(jìng)丹 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院