中國(guó)畫中環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)影響研究

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了中國(guó)畫中環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)影響研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

中國(guó)畫是漢族一種傳統(tǒng)的繪畫形式，它以筆、墨、紙、硯為繪畫工具，以人物、山水、花鳥為繪畫題材，以具象和寫意為主要技法進(jìn)行創(chuàng)作，其在內(nèi)容與藝術(shù)上體現(xiàn)了古人對(duì)社會(huì)、自然及與之相關(guān)聯(lián)的各個(gè)方面的認(rèn)知，中國(guó)傳世的十大名畫全部都是中國(guó)畫的代表性作品。中國(guó)畫具有豐富的內(nèi)涵，并經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展歷程，對(duì)世界繪畫藝術(shù)有著重要的影響。對(duì)于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)而言，其是藝術(shù)領(lǐng)域的重要分支，但是近年來(lái)我國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)卻呈現(xiàn)出同質(zhì)化嚴(yán)重、創(chuàng)新性不足、藝術(shù)品位不高的現(xiàn)狀，成為制約環(huán)境藝術(shù)發(fā)展的瓶頸。而中國(guó)畫藝術(shù)博大精深，對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)能夠產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，很多設(shè)計(jì)師在進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，都應(yīng)用了中國(guó)畫的一些元素，由此使得設(shè)計(jì)更具表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，極大地促進(jìn)了環(huán)境設(shè)計(jì)中人與自然的和諧共存、協(xié)調(diào)發(fā)展，并且還彰顯了環(huán)境藝術(shù)的中國(guó)特色，營(yíng)造深邃的中國(guó)畫意境。借此，本文就中國(guó)畫對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響展開分析。

一、中國(guó)畫對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響

(一)對(duì)繪畫技法、構(gòu)圖技法、透視畫法的影響

從繪畫技法上來(lái)看，中國(guó)畫分為寫意畫與工筆畫兩類。對(duì)于寫意畫而言，其筆墨處理能夠彰顯豪放、灑脫的形神，多運(yùn)用概括、夸張的表現(xiàn)手法，融入了作者豐富的想象力。寫意畫強(qiáng)調(diào)意境美，通過(guò)提煉精華追求含蓄、內(nèi)斂、深邃的意境。而在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常采用這種寫意的技法，用粗放的線條勾勒出讓人遐想的空間，能夠精煉出環(huán)境設(shè)計(jì)的精華，營(yíng)造出環(huán)境藝術(shù)中的主題意境；對(duì)于工筆畫而言，其用筆準(zhǔn)確、細(xì)致、工整，注重細(xì)微環(huán)節(jié)的處理，能夠細(xì)致地展現(xiàn)物象特征。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常運(yùn)用工筆畫層層渲染、細(xì)致處理的技法，從而增強(qiáng)空間的畫面感。由此可以看出，不論是寫意畫還是工筆畫，均會(huì)對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響，增加環(huán)境設(shè)計(jì)的藝術(shù)底蘊(yùn)。中國(guó)畫構(gòu)圖經(jīng)常采用長(zhǎng)卷或立軸，在長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷上，于偏下方位置畫上物象，而其余地方作為留白，給人以無(wú)限的想象空間。中國(guó)畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，能夠使畫卷上的物象與空白之間產(chǎn)生節(jié)奏韻律，形成變化與統(tǒng)一、動(dòng)感與靜感的對(duì)比，同時(shí)留白處還對(duì)物象起到了烘托作用，給人以視覺美感。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，隨處可見中國(guó)畫構(gòu)圖的技法運(yùn)用，能夠營(yíng)造出平面尺度和空間立體感，如設(shè)計(jì)一條狹長(zhǎng)的通道，將其可以視作留白處理，顯得幽靜深邃，引人遐想。中國(guó)畫在作畫時(shí)由于其立腳點(diǎn)并不固定，所以不會(huì)受到視閾局限性的影響，整個(gè)繪畫過(guò)程是以畫者的感受及需要為基礎(chǔ)，并通過(guò)不斷變換立腳點(diǎn)進(jìn)行移動(dòng)作畫，將眼睛可以看見的和無(wú)法看見的景物一并融入作品當(dāng)中，這種多點(diǎn)透視的方法是很多中國(guó)畫大師常用的一種作畫方法，如十大傳世名畫之一的《清明上河圖》采用的就是多點(diǎn)透視的畫法。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的多點(diǎn)透視主要體現(xiàn)在步移景異上，在園林景觀設(shè)計(jì)中這種體現(xiàn)最為明顯，隨著腳步的移動(dòng)，視覺中的景觀會(huì)產(chǎn)生出不斷地變化，每一個(gè)點(diǎn)上都有與之相對(duì)應(yīng)的景物，所有的景物可以連接成為一個(gè)整體，匯聚成一幅圖畫。

（二）對(duì)繪畫工具、繪畫元素、用色技巧的影響

文房四寶是中國(guó)畫的主要繪畫工具，隨著文化的不斷發(fā)展，這些繪畫工具逐步成為工藝品，將之陳列在書房當(dāng)中，能夠平添書房?jī)?nèi)的文化氣息。如將“四寶”之一的毛筆大型化后懸掛于墻上，是室內(nèi)裝飾中常用的一種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法。此外，中國(guó)畫的裝裱形式多種多樣，如條幅、卷軸、扇面、屏風(fēng)等等，以扇面裝裱為例，古人常常會(huì)將字畫作于扇子上，以此來(lái)彰顯自己的文采，這種形式對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響體現(xiàn)在園林景觀設(shè)計(jì)中的漏景窗上，很多園林都會(huì)將漏景窗設(shè)計(jì)成扇形，并在窗外種植各類植物，其后布置假山，由此便形成一幅生動(dòng)的“中國(guó)畫”。人物、山水、花鳥是中國(guó)畫最主要的三大繪畫元素。其中的人物以帝王將相、神魔仙尊、山野村民、文人墨客為主；山水則是對(duì)名山大川、河流瀑布的描繪；花鳥中的花有梅、蘭、菊、竹、牡丹、荷花等，鳥則有凡鳥孔雀和神鳥鳳凰等。中國(guó)畫的這些繪畫元素也是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中十分常用的元素之一，如竹，既可植于室外，也可用于室內(nèi)，有真竹亦有假竹，其所體現(xiàn)的意境與中國(guó)畫表現(xiàn)出來(lái)的意境十分吻合。中國(guó)畫在色彩上的運(yùn)用分為兩種，一種是有色，即以帶有紅、綠等顏色的顏料對(duì)畫進(jìn)行敷色，另一種是無(wú)色，具體是指以水和墨進(jìn)行作畫。由于墨是黑色的，所以這里所指的無(wú)色并不是沒有色彩，而是專指中國(guó)畫最具代表性的水墨畫。平涂是中國(guó)畫最為常用的一種敷色方法，以這種方法畫出的作品，基本不存在光影的變化，它所體現(xiàn)的是物體所固有的色彩，重彩畫的畫面效果顯得比較厚重，層次感分明，淡彩畫的效果則顯得比較淡雅。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)畫的用色技巧進(jìn)行了借鑒和創(chuàng)新，如鎦金描銀及多種色彩并用的重彩渲染。

二、中國(guó)畫在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用

（一）在植物造景、造景色彩、線性構(gòu)圖中的應(yīng)用

植物造景是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容之一，在具體的布設(shè)中，可依據(jù)植物不同的形態(tài)特征及審美功能進(jìn)行合理布置。景觀綠化可以選擇不同種類的植物互相搭配，如喬灌木及各類花卉等，在輔以假山、水體等點(diǎn)綴，能夠使整個(gè)景觀具有更強(qiáng)的層次感及更加豐富多變的畫面感。同時(shí)在各種植物當(dāng)中設(shè)計(jì)一條迂回曲折的小徑，能夠帶給人們一種深入大自然的體驗(yàn)，站在小徑當(dāng)中，可以從多個(gè)不同的角度去對(duì)其中優(yōu)美的景色進(jìn)行觀賞，感受環(huán)境藝術(shù)的魅力。此外，可以使用一些其他的景觀要素與植物相配合，如梅、蘭、松、竹與山石的配合，垂柳、迎春花與水景的配合等等。在進(jìn)行植物造景時(shí)，植物的數(shù)量不宜過(guò)多，應(yīng)留出一定的空白空間，使植物與空間環(huán)境之間張弛有度，并利用透景和障景的設(shè)計(jì)手法，讓人們從中感受到景色的延伸。水墨畫作為中國(guó)畫的代表，它所彰顯的是一種樸素和淡雅之美，其對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的造景色彩有著直接影響，假山、植物、建筑所構(gòu)成的便是一幅水墨淡彩畫。在亭臺(tái)、廊架等景觀小品的色彩選用上，應(yīng)當(dāng)盡量使用一些與周邊景觀近似的色調(diào)；在植物色彩的選擇上，應(yīng)當(dāng)充分考慮春夏秋冬四季的更迭交替，使四季當(dāng)中都有不同的景致，要特別注意對(duì)觀賞類植物的選擇，通過(guò)各種不同色彩的搭配，使其成為整體淡彩色調(diào)中的靚麗之筆；山石與水景的色調(diào)既要參考傳統(tǒng)園林景觀的做法，又要結(jié)合現(xiàn)代的審美理念。對(duì)于室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)而言，色彩的運(yùn)用更為重要，能夠營(yíng)造良好的環(huán)境美感。而留白手法的恰當(dāng)運(yùn)用，可以為色彩增添深邃意境。如在博物館的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用留白手法讓墻面保留大面積的白色，給予觀賞者思考和想象的空間，追尋歷史的足跡。墻面運(yùn)用灰色與白色搭配，增加博物館神秘感和莊重感，此外，運(yùn)用綠葉對(duì)灰白墻進(jìn)行點(diǎn)綴，能夠構(gòu)成色彩節(jié)奏，避免了其他顏色搭配給人突兀、張揚(yáng)的不適感。線性構(gòu)圖是環(huán)境設(shè)計(jì)中比較常用的一種手法，它的主要作用是對(duì)空間環(huán)境進(jìn)行分割，如園路、鋪裝的邊界線、駁岸等都是線性構(gòu)圖在園林景觀環(huán)境設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，中國(guó)畫的自然山水意境也是通過(guò)線性構(gòu)圖的方式進(jìn)行創(chuàng)造的。就景觀設(shè)計(jì)而言，它的平面形態(tài)布置主要取決于設(shè)計(jì)師的立意，如果將中國(guó)畫作為立意，那么在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)遵循中國(guó)畫的筆墨形式及構(gòu)圖法則。通過(guò)線性構(gòu)圖能夠使景觀中產(chǎn)生出曲徑通幽的高層次境界，如采用弧線、折線、波浪線等形式對(duì)園路及駁岸進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以產(chǎn)生出步移景異的效果，這些形式用于孔洞和鋪裝等元素的設(shè)計(jì)當(dāng)中，能夠使其形成具有裝飾性效果的輪廓，并且還能對(duì)內(nèi)外部產(chǎn)生劃分的作用，與中國(guó)畫的骨法用筆在藝術(shù)的表現(xiàn)力上有異曲同工之妙。

（二）在空間韻律、裝飾界面、環(huán)境景觀中的應(yīng)用

中國(guó)畫在構(gòu)圖意境上均體現(xiàn)出了一種空間韻律，畫中但凡有溝渠的地方通常都會(huì)有流水，在有水流經(jīng)過(guò)的地方必然會(huì)有小橋，距離小橋不遠(yuǎn)的地方便會(huì)有人家，由此勾勒出來(lái)的畫面具有極強(qiáng)的空間層次感。為使自然景觀要素間能夠產(chǎn)生出一定的相關(guān)性，可將中國(guó)畫構(gòu)圖意境中的空間韻律運(yùn)用到景觀環(huán)境設(shè)計(jì)當(dāng)中，這樣既可以滿足人們對(duì)傳統(tǒng)園林景觀的審美要求，又能使中國(guó)畫的意境在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中得以彰顯?，F(xiàn)如今，很多設(shè)計(jì)師在進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，習(xí)慣采用一些硬質(zhì)景觀界面，雖然這樣可以縮短設(shè)計(jì)和建設(shè)周期，但卻造成了千篇一律的現(xiàn)象。中國(guó)畫所追求的是一種創(chuàng)造性，以手工的方式將大腦中的形象思維繪于紙上，從而彰顯出畫者的想象力與創(chuàng)造力。為使景觀中能夠體現(xiàn)出視覺沖擊力和藝術(shù)魅力，可以手工工藝對(duì)景觀的裝飾界面進(jìn)行設(shè)計(jì)。墻體與臺(tái)階是景觀豎向元素構(gòu)建中必不可少的兩個(gè)要素，可以用手工的方式來(lái)完成磚砌和石砌，在砌筑的過(guò)程中，除了要遵循砌體結(jié)構(gòu)的建造原則之外，還要盡可能多地表現(xiàn)出多樣化的視覺圖像，以此來(lái)彰顯裝飾美感；在門窗等孔洞的裝飾設(shè)計(jì)中，可以對(duì)一些自然元素進(jìn)行運(yùn)用，如石材、木材，材料的使用要力求少而精，并做到合理布置。中國(guó)畫中的表現(xiàn)手法與造景要素給環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了一定啟示，尤其是山水畫的構(gòu)圖方法與繪畫要素在我國(guó)傳統(tǒng)的造園設(shè)計(jì)中得到了深入應(yīng)用。如造園中植物、山水、建筑等要素的多樣化搭配，能夠產(chǎn)生不同特色的景象，形成顏色、形象相互襯托的畫面感。在中國(guó)畫中，畫家常運(yùn)用對(duì)景、借景等手法營(yíng)造深邃的意境，使其能夠向眾人傳達(dá)無(wú)限畫意，而在環(huán)境設(shè)計(jì)中可運(yùn)用這種創(chuàng)作手法，為環(huán)境景觀增添新元素，改善現(xiàn)代環(huán)境景觀設(shè)計(jì)缺乏意境的現(xiàn)狀，從而提升環(huán)境設(shè)計(jì)的品位。從中國(guó)畫與環(huán)境藝術(shù)的關(guān)系上來(lái)看，兩者均在設(shè)計(jì)元素、設(shè)計(jì)手法、審美理念方面相契合，如兩者均以植物造景為主線，以色彩搭配、線性構(gòu)圖、空間營(yíng)造為手段，從而表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作意境。中國(guó)畫的畫意是作品的精髓所在，體現(xiàn)著中國(guó)畫的哲學(xué)意念、自然山水意象、筆墨構(gòu)圖意匠、抽象審美意境，而我國(guó)環(huán)境設(shè)計(jì)也深受儒家、道家思想的影響，追求相得益彰的布局構(gòu)圖、自然和諧的造景特色、陰陽(yáng)互生的意境營(yíng)造。所以，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，要充分借鑒中國(guó)畫的手法，強(qiáng)調(diào)獨(dú)具特色的繪畫美以及天人合一的意境美。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，彰顯了我國(guó)藝術(shù)形式的特色。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國(guó)畫的技巧和手法，能夠體現(xiàn)出中國(guó)畫的意境美，達(dá)到傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的目的，凸顯環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的特色。同時(shí)，將現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作手法相結(jié)合，還能夠體現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合的藝術(shù)創(chuàng)作思想，為環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展另辟蹊徑。唯有如此，才能使我國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)在西方文明的影響下，始終保持民族特色，傳承優(yōu)良的藝術(shù)傳統(tǒng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王樹良.“詩(shī)情”與“畫意”——晚明江南文人園林環(huán)境設(shè)計(jì)的審美觀念[J].文藝爭(zhēng)鳴,2015(5):66-67.

[2]李東娜,魏研研,沈效潔.“設(shè)計(jì)水墨”的意境美對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(5):22-24.

[3]張斌.中國(guó)畫中的“中和”審美意識(shí)對(duì)中國(guó)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2013(12):91-93.

作者:王霖