符號學在環(huán)境藝術設計中的文化表征
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環(huán)境藝術在人類文明出現(xiàn)的初期就開始形成，最早的環(huán)境藝術是原始人在山洞石頭上刻畫的圖案或者是建造的茅草屋，隨著人類文明不斷的發(fā)展，環(huán)境藝術也變得越來越鮮明復雜，其藝術設計風格和功能都是根據(jù)不同傳統(tǒng)的歷史文化背景設計出來的，不同文化的建筑具有不同的文化符號，所以說，符號學代表著人類深層次的文化思想的體現(xiàn)。
一、符號學在環(huán)境藝術設計中的重要性
符號學在人類原始社會中就已經(jīng)得到了體現(xiàn)，原始人以自我的審美和使用需求為載體，對社會的生活和活動進行規(guī)劃設計，所以說，符號學是人類文明發(fā)展不可或缺的一部分。在秦朝，就已經(jīng)誕生了具有文化記號的符號思想，人們用文字或者非文字的符號系統(tǒng)來傳遞信息和交流情感。二十世紀初期，符號文化已經(jīng)成為了一門獨立的學科——符號學，該學科得到了社會各界的廣泛關注，至今已經(jīng)取得了長足的發(fā)展，人們所生活的世界已經(jīng)成為了一個符號世界，在生活中到處都可以見到符號。符號學具有外延和內涵之分，符號的外延（denotation）所指的是具有常識性意義的“顯性”特征，例如，藝術設計作品本身所表現(xiàn)出來的實用價值和意義，符號的外延能夠很好地體現(xiàn)藝術設計作品的使用價值。環(huán)境的內涵（connotation）所指的是環(huán)境藝術設計的各個潛在特征和屬性之間的關系，其中包括符號設計者的情感思想、意識形態(tài)以及社會背景等隱性文脈信息，并且藝術設計作品會在很大程度上受到設計者自身愛好、信仰、民族等等方面的影響。例如，西方的哥特式建筑和我國傳統(tǒng)的東方建筑，由于不同的文化背景和社會背景等等方面的差異，所代表的建筑符號內涵也會有所不同。符號設計對思想文化來說是重要的載體和傳播媒介，設計師通過多不同地域的文化背景和社會背景等諸多方面進行科學的分析和研究，為環(huán)境藝術設計找到很好的創(chuàng)造思維空間和文脈切入點，為藝術設計提供了更加良好的發(fā)展空間。
二、符號學在環(huán)境藝術中的文化展現(xiàn)方式
現(xiàn)代的環(huán)境藝術設計提倡簡潔明了的設計風格，德國現(xiàn)代主義設計大師D.拉姆斯認為：“簡單比復雜更好，平淡比鮮艷更好，經(jīng)久耐用比盲目時尚更好”。這樣的設計風格逐漸的被國際社會所認可，并得到了廣泛的普及應用。然而，這種藝術風格并沒有對中國的傳統(tǒng)藝術設計風格產(chǎn)生積極的影響，由于我國的社會經(jīng)濟發(fā)展迅速，城市化建設的進程不斷加快，很多設計師的藝術設計作品缺乏與文脈之間的關聯(lián)性，缺乏與歷史文化之間的協(xié)調性，給受眾帶來較多不和諧的感覺。因此，設計師在藝術設計中要努力實現(xiàn)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的互相結合，并且在結合當中尋找突破點取得升華，使現(xiàn)代環(huán)境藝術設計變得更加的完美，設計師要在藝術設計中充分展現(xiàn)符號所具備的美學功能。[2]符號學還能體現(xiàn)出更深層次的符號內涵，它在環(huán)境藝術中的文化展現(xiàn)方式主要有：第一，設計師在適當?shù)膶Ψ栠M行合理的使用與創(chuàng)造的同時，還要有效的融入較多的造型因素，使其與其他的造型因素統(tǒng)一并構成一個整體。例如，日本著名的建筑設計師安藤忠雄的簡約主義設計，他巧妙的運用光線，設計了位于大阪市郊區(qū)的光之教堂，可以讓人產(chǎn)生一種向天主教虔誠祈禱的心情。這位偉大的設計師就是巧妙的將圖形元素和創(chuàng)意文化元素進行了充分的融合，運用光線的特性對光影效果進行了巧妙的設計，他在墻壁上鏤空出一個十字架，然后嵌入玻璃，在陽光的作用下，會出現(xiàn)一個逆光的光線十字架，十分的奇幻，這幾乎可以說是世界上設計最巧妙的十字架。第二，設計師對符號的直接運用，將具體的符號直接用在作品的本身。例如，莫斯科最為著名的圣瓦西大教堂，采用了俄羅斯民間傳統(tǒng)的建筑的形式，這就是對符號的直接運用，該教堂具有鮮明的傳統(tǒng)特點，從紅場的的遠端望去，就會發(fā)現(xiàn)九座洋蔥頭般可愛的圓頂建筑。第三，設計中含有符號性元素，以含蓄的方式表達出設計者想要表達的信息。例如，澳大利亞最為著名的悉尼歌劇院，當人們看到悉尼歌劇院的時候首先想到的是泊港待發(fā)的群帆，很鮮活的表達出來了澳大利亞的本土文化，該劇院甚至取代了澳大利亞本土的特色的袋鼠，成為了澳大利亞的象征。
三、結束語
在現(xiàn)代思想開放的社會情勢下，人們對于環(huán)境藝術設計的審美觀變得越來越高了，設計師應該系統(tǒng)的研究傳統(tǒng)符號和現(xiàn)代符號，并且以此為基礎突破傳統(tǒng)，不斷為符號注入新的元素內涵，將環(huán)境藝術設計提高到一個嶄新的境界。
作者：劉然 單位：重慶工程職業(yè)技術學院