探究環境藝術設計的象征性

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【摘要】符號學理論的出現與發展，對環境藝術設計帶來了深刻影響，特別是從符號學的象征性出發，探討藝術設計符號的種類，了解其語義特征與形態關系，在環境藝術設計中更好地融入符號學理論，為環境藝術設計創新與可持續發展奠定基礎。

【關鍵詞】環境藝術設計；符號學；象征性

一、符號學及其特征

符號是什么？符號學研究的主體是什么？符號是獨立的物質對象，隨著社會交往與傳播，逐漸內化了情感和思想意識等。通俗來說，符號就是對某種思想、價值、觀念的直接表達。符號學建立在社會科學基礎上，融合了哲學與其他學科思想而延伸出來的重要人文科學。建筑學家文丘里提出：“當代建筑在設計過程中，完全超出了建筑空間的本能表達，必然需要從符號學的象征意義來表達建筑設計的豐富內涵。”也就是說，在建筑空間里，對藝術符號的運用，豐富了人對建筑藝術設計的審美體驗。當然，符號學所研究的內容更為廣泛，凡是能夠表示另一種東西的都可以納入符號學現象。在環境藝術設計領域，符號是內在觀念與外在形式的統一，包括設計符號、能指、所指。設計符號是具有形式上的美學價值，能夠詮釋設計作品的有形的載體。如歐洲中世紀的哥特式教堂，其所運用的柱石、券拱技術，象征著對宗教精神的崇拜，加之彩色玻璃窗工藝，增強了教堂的神秘感。美國思維邏輯專家皮爾斯通過對符號學內在邏輯結構的探究，提出：“符號是由三種要素構成，一是媒體，即符號所用來表示的一種物質；二是對象，即符號所表示的主體目標；三是解釋，即對符號體系的具體說明。”分析符號學及其內涵，我們從三種要素關系來分析人的整體意識與行為，從而得出符號學還具有顯著的特征。一是認知性。對于符號學本身，其內在價值在于對某種生命依賴的存在，它是構成符號學的靈魂。同樣，認知性并非固定不變，而是與社會、文化等緊密關聯，并受到社會、文化的影響。如對環境藝術作品進行欣賞時，面對同樣的藝術設計符號，不同的人因其自身文化理解的差異性，而存在不同的領悟，或者說對環境藝術設計符號的內蘊理解存在不同。以古代銅幣為設計參照物的傳統銀行標志，代表著對經濟、金融等核心信息的傳遞，正是基于銅幣鮮明的認知性特征，才決定了其符號的具體意義。二是廣泛性。隨著工業設計、制造業的發展，對于符號的運用已經涵蓋各個領域。不同領域對符號的運用，既展現了符號的特征，又推進了符號的廣泛傳播。三是獨特性。符號不同于語言，符號是建立在特定環境下的特殊設計形式，符號的運用在于強調其內在價值。因此，符號具有較強的辨識度，代表著獨特性。

二、環境藝術設計中的符號種類

（一）圖像性符號

從符號的直觀性辨析來看，圖像性符號是環境藝術設計的重要內容，根據其圖像特點及較為接近的對象形象來進行模仿設計。如古代建筑裝飾中祥云符號，門窗、壁畫及雕塑等典型符號，這些圖像性符號或是單體、或是綜合體，表達了某種特定物體形狀的仿照與刻畫，給人帶來隱喻或印象。同樣，對于圖像性符號本身，其在運用和設計中除了呈現本身的體態特征外，還融入了標志性特征，對某種事物或與之關聯的其他事物進行詮釋。以香山飯店庭院環境設計為例，在該庭院環境造型運用中，最具特色的是窗戶造型，引入梅花形狀，將傳統人文意義中的“梅花”品格與其造型進行了綜合運用，引人入勝。

（二）指示性符號

所謂指示性符號，就是其在符號運用中將主體與對象建立某種必然聯系。生活中的商鋪，往往在門前懸掛牌匾，這些牌匾信息就是將店鋪的種類、屬性進行指示。在環境藝術設計領域，廊道的融入，或直、或曲，既實現了建筑空間之間的有效銜接，又將建筑外形與空間關系進行了指示。在徽派建筑環境設計中，指示性符號有機能性指示、意念性指示、制度化指示三種。機能性指示符號，多以建筑構件的機能為基礎，如徽派中的棱柱，支撐房屋建筑重量，以原本木色為主，倡導“道法自然”的設計理念；同時，徽州人將柱子改制成棱狀，下粗上細，堅實穩固，具有一定的美學效果。意念性指示符號多遵循宗法禮制，以徽派祠堂建筑裝飾為例，門坦、甬道，沿主軸縱深展開的建筑空間序列，體現了宗法禮制權威，表達了族人對祖先的敬畏與推崇。制度化指示符號以傳統文化禮制為主，如徽派建筑在外觀色彩上以黑白為主，逐漸演化為“粉墻黛瓦”裝飾符號。

（三）象征性符號

對于象征性符號，主要體現在符號所賦予的特殊的象征性內涵上，這些象征性文化多為約定俗成的代表性符號。如故宮博物館、天壇等傳統建筑群，以正圓形、正方形來寓意天圓地方的造物理念；利用盤龍柱來暗喻至高無上的權威，這些裝飾符號具有顯著的象征性。在喬•伍重設計的悉尼歌劇院中，其整體造型具備“帆船”的形態特征，象征著澳洲人民積極向上的精神，也讓悉尼歌劇院成為世界最有影響力的建筑之一。同樣，對于建筑裝飾圖案符號的象征性，還可以從其工藝精美的雕刻、構件等方面來反映。如徽派建筑裝飾中，喜用植物、動物、器物等圖案，寓意豐富的情感。松象征長壽，葡萄象征多子，鯉魚象征年年有余，麒麟象征祥瑞等。在建筑構件象征性上，徽州民居的“商”字門，由梁托、月梁、雀替等構成，其造型獨特，寓意“無論什么人，都在商之下”。另外，在家具、裝飾品、陳設擺件方面的象征性，如徽派的八仙桌、太師椅、條案等，體現了儒家倫理秩序，也為室內增添了濃郁書香氣。

三、環境藝術設計中建筑符號的象征性語義

從語義特征來審視建筑符號的象征性，可以分為“同構”“約定性”兩類。從環境藝術設計中的三種符號來看，圖像性符號、指示性符號都具備“同構性”特征，將所指的對象與能指的對象建立關聯，表現出自然性、思維邏輯性。對于象征性符號，其具有一定的“約定性”特征。不論是單向約定還是雙向約定，其能指及所指之間，并未有具體的、或是特殊的隱性依據，多呈現出人文性特征。隨著歷史文化環境的變遷，對于圖像性符號、指示性符號，可以根據不同歷史、不同文化環境來進行經驗認知，而對于象征性符號的語義，則需要借助于約定俗成的認知，遵照約定信息來辨識。如果約定信息不明確，就無法清楚地了解其約定性內涵。因此，在環境藝術設計中，對符合形態的運用，多遵循四種類型：一是將圖像性符號與指示性符號進行整合，形成自然形態的圖像性符號，如古羅馬柱子上的裝飾圖樣，傳統歷史建筑磚雕裝飾紋樣等；二是將指示性符號與象征性符號進行整合，形成形態相對抽象的象征性符號，如梅花造型的窗戶、漢瓶門、執圭門等；三是將圖像性符號與象征性符號進行整合，形成標識形態較為直觀的象征性符號，如徽派建筑中的獅形雀替、獅子圖案具有圖像性符號特征，又象征著權威、鎮宅的寓意；四是三種符號相互整合，形成形態相對具體的象征性符號，如一些精品酒店大堂，會將假山、水景、景觀園林、雕塑小品等融入其中，相互交錯融合，體現不同的環境藝術符號語義的多樣化整合。

參考文獻：

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作者：陳蘇 單位：福建藝術職業學院