陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展
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中國陶瓷繪畫藝術(shù)和中國繪畫藝術(shù)在起源上有著密不可分的聯(lián)系，但是隨著社會的發(fā)展，審美要求、功能作用、材料基礎的不同，走向了不同的發(fā)展道路，繪畫由于在漢代解決了材料和載體的制約，得到了快速的發(fā)展，但是陶瓷繪畫藝術(shù)由于科技的原因在當時受材料工藝的制約，有了相當長一段時期的滯緩期。直到唐宋以后，科技的進步才解決了影響表現(xiàn)的工藝問題。陶瓷繪畫藝術(shù)才得以迅猛的發(fā)展，雖然無論從繪畫形式，還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語言。但是還是形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語言：首先是載體不同，繪畫自造紙術(shù)發(fā)明以來，大多表現(xiàn)在紙面上，主要是熟悉和適應紙張的性能。而陶瓷繪畫是畫在坯體或釉上，首要解決的是載體的工藝問題。其次繪畫的顏料比較廣泛，有礦物質(zhì)和植物甚至動物性原料，適應光學的調(diào)色原理。是直觀的，可控性高。而陶瓷繪畫所用顏料基本是金屬氧化物在高溫下，由于氣氛不同產(chǎn)生的物理化學反應發(fā)色，直觀性和可控性弱，受工藝影響大。再有繪制工具方法也不盡相同，繪畫基本用水調(diào)和顏色，多用毛筆進行繪制，不太受其他工藝制約，陶瓷繪畫則除用毛筆外還有許多不同的繪制工具，同時顏料的調(diào)和和繪制方法也會因載體是釉上還是釉下有著不同的繪制方法和工藝。同時還有燒成氣氛和燒成溫度的制約。最后從審美上陶瓷繪畫和繪畫也有不同的審美要求和趨向。
二、陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展階段
1、創(chuàng)始階段
新石器時代早期，我國的先民就已經(jīng)開始制作陶器，而我國的繪畫史也可以上述到原始社會的新石器時代，最初的中國繪畫是畫在陶器、地面和崖壁上，距今七八千年前的仰韻文化、河姆渡文化的陶質(zhì)器皿上就有魚紋、蛙紋、鳳鳥紋、豬紋等一百多種紋樣，就像漢代許慎《說文解字》中描述的傳說“龜紋鳥跡”或“鳥獸蹄之跡”，可以看作是文字與書畫藝術(shù)的起源。
2、發(fā)展階段
陶器上繪制基本用的是天然的礦物質(zhì)，因其含有的鐵質(zhì)，錳鐵質(zhì)金屬氧化物發(fā)色，在低溫燒制過程中不會達到金屬化合的熔點，所以和在其他材質(zhì)上的繪畫原理是一致的。當釉和瓷器產(chǎn)生以后，溫度升高，一方面金屬化合物達到熔點后色彩就隨之發(fā)生了改變，另一方面陶瓷施釉后，在陶瓷表面形成一層高溫下流動的釉層，在當時的科學技術(shù)條件下不足以解決釉上和釉下的金屬物發(fā)色顏料問題。以及色料和釉子的結(jié)合問題。所以，自春秋到魏晉南北朝直至隋唐以前，幾乎難以見到瓷器上的繪畫形式的出現(xiàn)。
3、成熟階段
原始瓷器產(chǎn)生之后隨著科技的發(fā)展，經(jīng)過三國、兩晉、南北朝，在坯、釉質(zhì)量上產(chǎn)生了不同程度的提高，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外一個突破是產(chǎn)生了最早的青瓷釉下彩。另一方面，低溫的唐三色彩釉的燒制，積累了大量陶瓷原料發(fā)色的經(jīng)驗。使繪畫的效果體現(xiàn)在陶瓷上成為可能。長沙窯釉下彩工藝的創(chuàng)燒，釉下的褐，綠彩繪以花鳥，人物畫及書法詩歌做裝飾，是冶陶瓷、書畫于一爐的最初明證和范例。宋人在制瓷工藝上達到了一個新的美學境界。尤其宋代民窯磁州窯，已經(jīng)大量的制作出了用金屬元素鐵著色的釉下彩。不少磁州窯器物上面借鑒了當時流行的畫法和書法。由此證明陶瓷繪畫在宋代已經(jīng)基本解決了借鑒繪畫語言的基本材料和工藝問題。同時也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎。元代制瓷工藝在前代工藝基礎繼續(xù)發(fā)展，景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進步，采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法，提高了燒成溫度，減少了器物變形，胎質(zhì)更為細膩。其次是青花，釉里紅的燒成，使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟，釉下彩瓷發(fā)展到一個新的階段。
4、日臻完美階段
明清瓷器明、清時期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時期。在歷代陶瓷實踐和科技發(fā)展的支持下彩瓷得到巨大的發(fā)展，彩秞品種豐富多彩，“其彩色，則霽紅、礬紅、霽青、粉青、冬青、紫綠、金、銀、漆黑、雜彩，隨意而施。”另外于明朝宣德年間創(chuàng)的五彩瓷，由宋元釉上加彩的基礎上發(fā)展而來。在青花瓷和五彩瓷的基礎上創(chuàng)燒出了斗彩瓷，在從國外引進的彩料基礎上創(chuàng)燒出了琺瑯瓷。在五彩瓷基礎上，吸收琺瑯彩制作工藝而創(chuàng)制粉彩瓷器。清光緒年間，先自德國后自日本輸入彩繪顏料基礎上燒制成新彩瓷。
三、當代陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展與展望
中國當代陶瓷繪畫藝術(shù)在新世紀現(xiàn)代陶藝變革中仍然呈現(xiàn)出了某些突出的發(fā)展藝術(shù)特征，凸顯其蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。首先，更強的兼容性是中國當代語境下陶瓷繪畫最突出的發(fā)展特征。上世紀末的中國陶瓷繪畫雖然也呈現(xiàn)出兼容與綜合發(fā)展態(tài)勢，陶瓷繪畫在新世紀出現(xiàn)的后現(xiàn)代藝術(shù)之風，所有的風格流派之間的壁壘兒乎都被打破，五花八門的具有鮮明個性特征的藝術(shù)表現(xiàn)都被寬容，兒乎所有進入瓷畫界的外來者都能以其個性語言而找到一席之地。現(xiàn)代陶藝力量給傳統(tǒng)帶來顯著的沖擊，代表了新世紀的審美精神和文化訴求，而現(xiàn)代陶瓷繪畫家們也正在力圖擺脫西方現(xiàn)代藝術(shù)影響，而創(chuàng)造出具有濃郁中國民族風的后現(xiàn)代作品，走出一條符合中國特色的后現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展新路。
四、結(jié)論
中陶瓷國繪雖然畫有著悠久的實踐歷史，經(jīng)過個歷史時期的發(fā)展明清時期陶瓷繪畫已經(jīng)完全占據(jù)了陶瓷裝飾的主流，但是一直沒有關(guān)于陶瓷繪畫系統(tǒng)的研究，直到上世紀末才有“陶瓷繪畫”概念的提出，陶瓷繪畫作為一門獨立的藝術(shù)發(fā)展形式的有著特殊的歷史傳承和發(fā)展脈絡，陶瓷繪畫藝術(shù)和繪畫藝術(shù)有著共同的起源，既有互相影響，又有獨立發(fā)展，再融合借鑒的過程。陶瓷繪畫藝術(shù)雖然無論從繪畫形式，還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語言。形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語言。
作者：張光遠 吳國良 單位：山東理工大學美術(shù)學院
