主觀性色彩繪畫(huà)藝術(shù)論文

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一、筆墨、色彩的表現(xiàn)形式

筆墨再濃重也不過(guò)是一種表達(dá)方式，其核心的還是心象?！叭∥镏硐?，心表于跡也?！敝袊?guó)畫(huà)從來(lái)不似西方的素描油畫(huà)，把實(shí)景實(shí)圖原原本本地繪畫(huà)出來(lái)，而是通過(guò)簡(jiǎn)單的幾筆，將畫(huà)者內(nèi)心對(duì)實(shí)物所要傳達(dá)的感情描繪出來(lái)。由此可見(jiàn)，在中國(guó)畫(huà)中，心象是靈魂所在。景不難畫(huà)，難畫(huà)的是情。筆墨繪出的是中國(guó)傳統(tǒng)文化的演變，而心象則繪出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，因此在筆墨的揮灑間更應(yīng)該注重情的投入，令情景得以交融。對(duì)于心象而言，筆墨更多的是點(diǎn)睛之筆，能更好地把自身思想傳遞出去。筆墨的鉤轉(zhuǎn)變化能帶來(lái)迥然不同的風(fēng)景，為心象的表現(xiàn)賦予了無(wú)限的遐想。心象所幻化的風(fēng)景再美，也離不開(kāi)筆墨的出色。一幅好的畫(huà)作，縱使所表達(dá)的情義再深厚，沒(méi)有好的作畫(huà)功底把情感表達(dá)出來(lái)也是枉然。因此，心象也離不開(kāi)筆墨的底蘊(yùn)。中華5000年的歷史長(zhǎng)河讓筆墨早已形成了體系，擁有不同的風(fēng)采。其實(shí)這不過(guò)是在表現(xiàn)技巧上的不同罷了，就如同書(shū)法中的“逆鋒起筆回鋒收，且有順折各千秋”，就是通過(guò)下筆的輕重緩急讓字呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。而畫(huà)作也一樣，濃淡暈實(shí)皆成風(fēng)景，層次的起落加上留白的遐思令畫(huà)作更富有意境。

二、筆墨、心象的審美

筆墨、心象因畫(huà)者的不同，所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)景也不相同，唯一相同的便是其表現(xiàn)出了當(dāng)代的哲學(xué)。如唐朝貞觀之治期間，畫(huà)作多不勝數(shù)，但是仔細(xì)觀察其人物的衣著服飾或者景物的幾抹淡筆，便不難看出唐朝的繁華與民風(fēng)的開(kāi)放。雖然畫(huà)者在成長(zhǎng)過(guò)程中或多或少會(huì)受到周圍景物、人文的影晌，但是其所處的時(shí)代環(huán)境以及表現(xiàn)出來(lái)的政治哲學(xué)是無(wú)法改變的。一個(gè)時(shí)代的審美已經(jīng)不知不覺(jué)從畫(huà)作中反映了出來(lái)，其獨(dú)立性從不會(huì)受畫(huà)作風(fēng)景的變化所影響。如：民間木版年畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作，以線的造型為創(chuàng)作基礎(chǔ)，再以各種色彩來(lái)充實(shí)造型，線為骨，色為肉，色正其形，骨肉豐滿。木版年畫(huà)的制作過(guò)程中，其線條粗細(xì)運(yùn)用得當(dāng)，能夠恰到好處地表現(xiàn)出木版年畫(huà)的主題。木版年畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作多是以陽(yáng)刻為主，兼以陰刻，運(yùn)用黑白以及疏密對(duì)比的表達(dá)手段，以體現(xiàn)刀刻意蘊(yùn)、木質(zhì)趣味的自然審美效果，以及古樸稚拙的傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。但是，木版年畫(huà)更為突出的是其鮮艷、明快、單純、強(qiáng)烈、清新又飽滿的色彩，這使得木版年畫(huà)的創(chuàng)作主題更為鮮明突出。民間木版年畫(huà)的色彩既有單一性又有多樣性，其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展歷程，汲取了傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，尤其是工筆重彩的人物以及宗教繪畫(huà)的技法，并且還保存了民間藝術(shù)中崇尚原色、明快、鮮艷的色彩特點(diǎn)，逐漸形成了獨(dú)屬于自己的風(fēng)格特征。木版年畫(huà)的色彩遵循著“新鮮中人意”的創(chuàng)作原則，并且根據(jù)不同地區(qū)人民的不同喜好，以及風(fēng)俗、審美等多個(gè)方面來(lái)進(jìn)行色彩的選擇。一般情況下，木版年畫(huà)多采用原色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，以紅、黃、醫(yī)三原色以及黑白關(guān)系的色彩為創(chuàng)作基礎(chǔ)，高純度的色彩搭配明朗、鮮艷的色彩，對(duì)比鮮明，其吉祥、喜慶的氣氛與年畫(huà)的用途相得益彰?！吧嗖环?，色少不散”，是民間年畫(huà)用色的口訣，這句話的意思是要巧用色彩，把握好用色的規(guī)律與變化秩序。木版年畫(huà)色彩的運(yùn)用以及套印，以平涂為主要施色技法，在有限的色內(nèi)力求套印出豐富的色彩藝術(shù)效果，運(yùn)用色彩塊面大小進(jìn)行排列，使木版年畫(huà)的色彩創(chuàng)作既對(duì)比鮮明而又極富和諧美感。木版年畫(huà)的色彩運(yùn)用具有濃郁的民族地域特色，濃艷、鮮明的色彩有著熱情、紅火而又樸實(shí)的情感。木版年畫(huà)多用高純度與高明度的原色，與造型的黑線相呼應(yīng)，或者是在黑線造型的基礎(chǔ)上用色彩進(jìn)行渲染，使畫(huà)面顯得高雅飄逸。總之，用色的搭配要講究和諧之美。

作者：譚立 單位：秦皇島市群眾藝術(shù)館