柯羅繪畫(huà)藝術(shù)探究

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[內(nèi)容摘要］柯羅是19世紀(jì)法國(guó)杰出的畫(huà)家，無(wú)論是在風(fēng)景畫(huà)方面還是人物畫(huà)方面都成就非凡。他以獨(dú)特的創(chuàng)作方式融合了19世紀(jì)眾多畫(huà)派特點(diǎn)，形成了獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格，其作品呈現(xiàn)朦朧夢(mèng)幻的詩(shī)意，浪漫、質(zhì)樸又純真，還有一種抹不去的淡淡憂傷，表達(dá)了對(duì)于大自然深沉的愛(ài)以及對(duì)人性與心靈的禮贊。

[關(guān)鍵詞］柯羅繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格

柯羅是19世紀(jì)法國(guó)杰出的畫(huà)家，其作品在法國(guó)藝術(shù)史上有著非常重要的影響。他一生雖然經(jīng)歷了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等藝術(shù)流派，但他的作品卻與他同時(shí)代的任何藝術(shù)流派迥然不同?？铝_早期在意大利學(xué)習(xí)時(shí)，曾追求過(guò)卡納列托作品中精確刻畫(huà)建筑和街景細(xì)節(jié)的畫(huà)法，回國(guó)后又被普桑和洛蘭對(duì)“理想風(fēng)景畫(huà)”的傳統(tǒng)所吸引?？铝_深受古典主義思想影響，這種古典主義思想一直隨著柯羅的內(nèi)心情感變化而變化，也使他更多地尊重自己的內(nèi)心感受，并逐漸把單純化的內(nèi)心情感和目光轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。在這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程中，柯羅不被某一流派風(fēng)格所限制，博采眾家之長(zhǎng)為己所用，形成了自己作品朦朧、詩(shī)意、夢(mèng)幻、憂郁等特點(diǎn)。

一、柯羅的成長(zhǎng)歷程

人們常說(shuō)畫(huà)如其人，一個(gè)杰出畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的形成，離不開(kāi)他的生活環(huán)境、愛(ài)好及性格等因素?？铝_生于1796年，生活在法國(guó)一個(gè)經(jīng)營(yíng)服裝的經(jīng)濟(jì)富裕家庭，他從小接受良好的教育，是一個(gè)性格淳樸、天真、內(nèi)向又心地善良、樂(lè)于助人的人，在得到父母對(duì)他學(xué)習(xí)繪畫(huà)的同意并資助時(shí)，他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求，終生未娶，也形成他日后畫(huà)面浪漫的特殊氣質(zhì)。柯羅從小就喜歡繪畫(huà)，在家里商店的出納簿空白處畫(huà)滿了他的鉛筆畫(huà)?？铝_在26歲時(shí)才接受正規(guī)的繪畫(huà)訓(xùn)練，他的第一位老師是風(fēng)景畫(huà)家米夏隆，在此他接受到古典主義繪畫(huà)的思想。雖然僅僅跟隨學(xué)習(xí)了八個(gè)月，米夏隆老師就去世了，但米夏隆鼓勵(lì)柯羅到戶外寫(xiě)生，其對(duì)自然的觀察和古典主義的理想之間的辯證思維對(duì)他之后的藝術(shù)創(chuàng)作影響很大。柯羅一生喜歡大自然，喜歡旅行寫(xiě)生，不斷地探索和研究大自然。他曾三次到意大利學(xué)習(xí)，在第一次去意大利時(shí)，其作品獨(dú)特的朦朧夢(mèng)幻的藝術(shù)風(fēng)格就已形成。他對(duì)于政治和社會(huì)運(yùn)動(dòng)并不感興趣，他的畫(huà)室常常開(kāi)放供一些追求繪畫(huà)藝術(shù)的人學(xué)習(xí)，他還經(jīng)常將自己的作品借給親戚朋友或者學(xué)生，供他們欣賞和學(xué)習(xí)時(shí)使用。他認(rèn)為，藝術(shù)家的天職是崇敬大自然，人的天職是無(wú)私地援助他人。他德高望重，很受進(jìn)步畫(huà)家的尊敬，巴比松畫(huà)派視他為思想上的指導(dǎo)者，技術(shù)上的權(quán)威?？铝_一生性格謙卑，在自己聲譽(yù)顯赫時(shí)也從不張揚(yáng)，也正是由于他的高尚品格，才在日后創(chuàng)作出許多高品位的藝術(shù)作品。

二、沙龍對(duì)于柯羅作品的影響

柯羅一生創(chuàng)作3000多幅油畫(huà)，繪畫(huà)勤奮并致力于沙龍，沙龍對(duì)于他藝術(shù)的成長(zhǎng)起了重要的推動(dòng)作用。柯羅與沙龍有著密切的關(guān)系，每一次在參展遭到挫折、受到批評(píng)后，感覺(jué)自己所學(xué)不足時(shí)，都促使他去意大利深造學(xué)習(xí)來(lái)補(bǔ)充自己，在那里的繪畫(huà)技法學(xué)習(xí)都使他不斷提升和完善自己的繪畫(huà)能力。1827年，《那妮橋風(fēng)景》首次參加法國(guó)沙龍，是他藝術(shù)成長(zhǎng)的重要開(kāi)端。1833年，《楓丹白露森林》參加沙龍獲得二等獎(jiǎng)。1834年，柯羅參加沙龍的作品遭到了許多不諒解的評(píng)語(yǔ)，失望之余他決定去意大利學(xué)習(xí)，這也是他首次去意大利學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間他積極與其他畫(huà)家交流，大量地學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法、大量地寫(xiě)生不同景區(qū)，不僅學(xué)習(xí)風(fēng)景畫(huà)技法還學(xué)習(xí)人物畫(huà)技法，在這時(shí)他作品的朦朧夢(mèng)幻氣質(zhì)就基本形成了?？铝_在之后的作品中也一直延續(xù)朦朧夢(mèng)幻的風(fēng)格。1835年，《麗華湖景的回憶》參加沙龍，這個(gè)作品是他以十多年對(duì)麗華湖的回憶為創(chuàng)作方式，表現(xiàn)了記憶中優(yōu)美的麗華湖景色，得到了沙龍?jiān)u委們的認(rèn)可。1842年，《果園》和《意大利風(fēng)光》參加沙龍展，其中《意大利風(fēng)光》由政府收購(gòu)，捐給亞維農(nóng)的卡塞爾美術(shù)館。1843年，《索多瑪城的毀滅》參加沙龍，未能被展出，并遭到很多非議，這時(shí)柯羅決定第二次去意大利學(xué)習(xí)。他的這次意大利之行，使其對(duì)畫(huà)面的方向感非常明確，對(duì)于景區(qū)的選擇也是根據(jù)自己的想法來(lái)選取。1848年，第二共和黨當(dāng)政，沙龍也跟著改革，柯羅等人所聯(lián)署的沙龍參展制度改革終于實(shí)現(xiàn)，且柯羅被選為評(píng)審委員。1849年，柯羅再次當(dāng)選為沙龍?jiān)u委，這時(shí)他已是人們心目中最偉大的風(fēng)景畫(huà)家，與普桑等大畫(huà)家相提并論，但他參展的作品《麗華湖風(fēng)景》未能展出，柯羅決定第三次去意大利學(xué)習(xí)。1870年，柯羅的作品呈現(xiàn)出另一個(gè)詩(shī)意的境界，他的畫(huà)面中央只剩下一艘小船，這應(yīng)該是他這個(gè)時(shí)期的境況寫(xiě)照。1873年，77歲的柯羅仍然堅(jiān)持參加沙龍。對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)執(zhí)著追求的柯羅正是這樣，通過(guò)一次次參加沙龍和對(duì)藝術(shù)不斷的追求創(chuàng)作出一幅幅經(jīng)典之作。

三、柯羅作品的風(fēng)格特征

柯羅作品有著古典主義的典雅、浪漫主義的幻想與現(xiàn)實(shí)主義的樸素特點(diǎn)。他的作品構(gòu)圖均衡，線條生動(dòng)、富有情感，色調(diào)柔和雅致，筆觸自由、概括富于表現(xiàn)力，使人進(jìn)入朦朧夢(mèng)幻的情境，如在記憶里一般。他的作品強(qiáng)調(diào)直觀感受，尊重內(nèi)心情感，追求色彩的豐富性和真實(shí)性，是個(gè)在自然中尋求詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。

（一）朦朧夢(mèng)幻的詩(shī)意美

柯羅風(fēng)景畫(huà)中描繪的大部分是籠罩在輕煙薄霧之中色調(diào)柔和的清晨和傍晚景色，有著抒情詩(shī)般的韻調(diào)、音樂(lè)般的節(jié)奏,還充滿了對(duì)自然的記憶、提煉和概括?？铝_一生再現(xiàn)和詮釋著自然，把自然物化為人的造物，渲染出一種靜謐、繚繞的夢(mèng)幻氛圍，表達(dá)著他對(duì)于美的張揚(yáng)與詩(shī)意。通過(guò)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的探索，其藝術(shù)作品融合了19世紀(jì)眾多的繪畫(huà)流派特點(diǎn)，如吸取了古典主義藝術(shù)表現(xiàn)物象的寫(xiě)實(shí)功力和處理畫(huà)面的優(yōu)雅氣質(zhì)感、浪漫主義表現(xiàn)畫(huà)面的律動(dòng)感以及印象主義表現(xiàn)外界光線的能力等，找到了自己表現(xiàn)作品的方法。在構(gòu)圖方面，采用均衡的古典式構(gòu)圖。其畫(huà)面中的色調(diào)、反光、團(tuán)塊、線條等繪畫(huà)語(yǔ)言都能成為他構(gòu)圖的基本元素。他將這些基本元素以抽象原則在畫(huà)面中構(gòu)圖，以記憶的方式組織自然結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出一個(gè)理想的美好世界。在造型方面，他極其重視素描關(guān)系，畫(huà)面采用夸張、擬人的表現(xiàn)手法?？铝_作品中的景物外輪廓模糊，線條鮮活生動(dòng)，筆觸輕柔自然?？铝_從來(lái)不忽略人物本身就是作品主題，他一直注重將人物融合到他的風(fēng)景畫(huà)中，這使他在藝術(shù)生涯的最后日子里，描繪的人物形象具有了新的深度與力度。在色彩方面，其畫(huà)面總是呈現(xiàn)出含蓄而柔和的效果，他尤其喜歡在畫(huà)面灰色區(qū)域內(nèi)尋找色彩的明暗和冷暖的多層次變化，不施艷麗、不飾夸張、豐富細(xì)膩，以展現(xiàn)畫(huà)面抒情的詩(shī)意，使整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一在微妙的灰綠色調(diào)中。灰綠色調(diào)的營(yíng)造賦予畫(huà)面朦朧、柔美、神秘、詩(shī)意的藝術(shù)美感。在光的運(yùn)用方面，柯羅擺脫了古典主義的聚光法，不追求瞬間的光線效果，而是以豐富的色層進(jìn)行有秩序的漸變來(lái)表現(xiàn)漫射光，并用微妙的明暗色層的變化營(yíng)造晨曦或暮色以及薄暮冥冥的光線，從而使光色從屬于一定的主題氛圍?？铝_在創(chuàng)作后期，將這一光線方面的研究方法和藝術(shù)思維廣泛應(yīng)用于創(chuàng)作中，使他漸漸彌合了創(chuàng)作與寫(xiě)生之間的矛盾。例如《孟特楓丹的回憶》，這幅作品蘊(yùn)含了柯羅深沉的感情，畫(huà)面在構(gòu)圖上還是沿用均衡的古典式構(gòu)圖。左邊中景部分是虛霧般的湖光和倒影，前景是一棵好像被風(fēng)吹動(dòng)的小樹(shù)。右邊部分則是棵大樹(shù)，其中大樹(shù)的茂密枝葉占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的三分之二，如果不加上左邊小樹(shù)前的三個(gè)點(diǎn)景人物，畫(huà)面的構(gòu)圖會(huì)給人一種不平衡的感受。畫(huà)面中樹(shù)木的造型著眼點(diǎn)已不在立體效果的塑造上，而是采用快速且利落的絮狀筆觸來(lái)塑造，削弱了樹(shù)木的質(zhì)感，更多專(zhuān)注于制造絨毛般樹(shù)葉的朦朧效果以達(dá)到整體畫(huà)面的朦朧效果。這種削弱形體的模糊處理方式使整個(gè)畫(huà)面有種溫柔甚至溫暖的不確定感，這也正是其作品的魅力所在。畫(huà)面在走勢(shì)上，無(wú)論是樹(shù)木還是前景部分草地上盛開(kāi)的野花和嫩綠的樹(shù)葉以及主體人物的朝向，都是在有秩序地向左側(cè)靠攏。畫(huà)面在色彩的表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)色調(diào)感，大面積的灰綠色調(diào)與主體人物的紅色服飾相點(diǎn)綴，產(chǎn)生一種萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的色調(diào)美感。交叉的樹(shù)葉和樹(shù)枝之間留有一些空隙，柯羅采用松動(dòng)的筆觸將一些小而亮的光點(diǎn)點(diǎn)綴在深色的樹(shù)葉之中，增大了色調(diào)亮度的反差，使沉悶的氣氛變得靈活而有生機(jī)。清晨的湖面披著輕紗在微風(fēng)中閃著銀光，與山巒和天空渾然一體，形成水天一色、朦朧夢(mèng)境的視覺(jué)效果，表現(xiàn)出其悠閑自在、遠(yuǎn)離塵囂，反映出柯羅心目中浪漫的田園詩(shī)意。

（二）浪漫的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

柯羅是古典主義的忠實(shí)者，浪漫主義的崇拜者，又是寫(xiě)實(shí)主義的追求者，他的人物畫(huà)兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細(xì)膩、手法洗練，表現(xiàn)的人物純凈善良。柯羅從19世紀(jì)40年代起，特別是1850年以后，人物畫(huà)成了他關(guān)注的題材，他的人物畫(huà)作品在進(jìn)入20世紀(jì)后受到評(píng)論家們高度評(píng)價(jià)?？铝_說(shuō)：“我所感覺(jué)到的東西全是真實(shí)的東西，我看一個(gè)東西或一樣?xùn)|西，就被某種美好的東西感動(dòng)。不要丟掉這個(gè)印象，力求做到真實(shí)與準(zhǔn)確，永遠(yuǎn)不要忘記賦予形象以使你感到激動(dòng)的那個(gè)外貌?！睆倪@段話不難看出他對(duì)于寫(xiě)生的重視程度以及他的現(xiàn)實(shí)主義思想?？铝_為了給予人物以準(zhǔn)確的地方色彩，他會(huì)研究各地的本土服裝，并靈活地運(yùn)用于畫(huà)面中，而不是以原模原樣的照搬或者新聞報(bào)道般的方式去作畫(huà)，柯羅更關(guān)心真實(shí)感受在畫(huà)面中的表現(xiàn)。盡管柯羅的一些風(fēng)景繪畫(huà)很感人，但抵達(dá)他的藝術(shù)巔峰的卻是他的一系列婦女作品。如《藍(lán)衣女郎》，是柯羅的最后一件人物畫(huà)。在構(gòu)圖上，主體人物與背景的安排達(dá)到精確完美。在形象造型上，刻畫(huà)得生動(dòng)而傳神，表現(xiàn)的是柯羅喜歡的模特兒多畢格尼，穿著洋裝，露出窈窕的身體曲線，發(fā)型梳高的盤(pán)頭，動(dòng)態(tài)是一只手托著腮頰、身子依靠在一張大桌子邊的姿態(tài)，神情帶著若有所思的淡淡憂傷。在色彩上，表現(xiàn)得明快有力，人物服飾的大面積藍(lán)色、地面的土黃色和桌子的暗紅色形成三大塊強(qiáng)烈的對(duì)比色，但又統(tǒng)一在黃綠色背景墻的調(diào)子中，整個(gè)作品給我們建構(gòu)了一個(gè)強(qiáng)而有力的宏偉畫(huà)面。作品中藍(lán)衣女郎形象也許是柯羅晚年的心靈化身，充滿著象征性的光芒，呈現(xiàn)出浪漫的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

（三）徘徊不去的淡淡憂傷

柯羅筆下的人物一般都是思想純凈、心地善良的形象，他似乎是尋找著理想中的靜謐和那一股不可言喻的淡淡憂傷，作品透露出一種平凡的真實(shí)和偉大。“這些作品在題材上特別偏重于婦女，這引起了注意。要記得它們是年事已高的人的作品—滿載榮譽(yù)、可有點(diǎn)過(guò)時(shí)了—這個(gè)人盡管明顯地極其珍視女性陪伴，卻終身未婚。據(jù)柯羅自述，他是為了保有自己的藝術(shù)自由、一位到處漫游的風(fēng)景畫(huà)家的藝術(shù)自由而回避婚姻—在當(dāng)時(shí)這可是個(gè)十分常見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)象?？铝_的婦女肖像畫(huà)心靈的不透明性似乎是畫(huà)家表現(xiàn)他自以為與他喜好的對(duì)象（婦女、世界）保持距離的方式，他拒絕與之熟悉親昵，自相矛盾的是，他又贊成熟練地掌握他選擇的了解她們、表現(xiàn)她們的手段?！雹佟八U明了在柯羅的繪畫(huà)中徘徊不去的憂郁和退縮，這種氣氛一開(kāi)始就存在，但愈趨于他生命的結(jié)束則愈濃厚，歸根結(jié)底是藝術(shù)家自己；如此易于接近又如此不可企及?！雹凇罢劶翱铝_，還有與他同時(shí)代而又年輕些的巴比松畫(huà)派依據(jù)他們對(duì)19世紀(jì)生活的現(xiàn)代化和都市化的擔(dān)憂”③，羅伯特•赫伯特曾評(píng)論，“他的寧芙、吉卜賽人以及東方婦女是變體的自我，反映了他們自己在法國(guó)的四面八方流浪，反映了他們失去家園的感覺(jué)”。④

結(jié)語(yǔ)

柯羅是19世紀(jì)法國(guó)偉大的風(fēng)景畫(huà)和人物畫(huà)藝術(shù)大師，他對(duì)藝術(shù)的追求孜孜不倦，他高尚的情操深深地影響著他作品的格調(diào)，他的作品具有夢(mèng)幻的詩(shī)意、浪漫的現(xiàn)實(shí)主義色彩和徘徊不去的淡淡憂傷的風(fēng)格特征，他的作品讓古典主義的色彩出現(xiàn)了生命，使畫(huà)面更具有內(nèi)在的生命力，為印象主義的產(chǎn)生做出了非常重要的貢獻(xiàn),他一生所探索的藝術(shù)思維與創(chuàng)作方法成為我們創(chuàng)作的思想導(dǎo)向。

注釋?zhuān)?/p>

①②③“重新認(rèn)識(shí)柯羅”利•施瓦布斯基.世界美術(shù)，1997年第3期

④羅伯特•L.赫伯特著.再訪巴比松.克拉克與韋股份有限公司出版

作者：李紅娟 單位：山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院