福田繁雄海報設計中視覺元素應用

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摘要：本文通過對平面設計教父福田繁雄海報設計中視覺元素的研究，發現福田繁雄在設計海報時善用簡潔化的圖形語言和極簡的表現形式來深刻地詮釋海報的意義。面對世界中各種紛繁復雜的視覺元素，福田繁雄推陳出新，并帶有一種趣味幽默的創作手法，這種設計更具有一種獨特魅力，深深觸動人們的內心并給觀者留下難以磨滅的印象。因此在設計時利用好視覺元素而不是一味地在海報設計上堆疊元素，這是當代設計師作出新穎深意又通俗易懂的設計的關鍵。

關鍵詞：福田繁雄；海報設計；視覺元素

1視覺元素

海報屬于廣告的一種表現形式，也被稱為招貼。它作為一種信息傳遞的媒介，伴隨著人類文明以及經濟的發展，并由社會科技的不斷進步而產生了紛繁復雜的表現形式。視覺元素屬于視覺傳達設計中的基礎，視覺元素在海報設計中主要呈現的內容包括圖形、字體、色彩等設計。康定斯基認為：“除了藝術作品的科學價值外，它依賴于對藝術單個元素的精確考察，這種元素分析是通向作品內在律動的橋梁。”在信息傳遞的過程中，視覺元素能發揮出與文字相同的作用，并且能夠穿透語言的障礙，擁有國際化的性質［1］。

2福田繁雄海報中視覺設計元素

在日本設計大師福田繁雄的海報設計中，最常出現的是采用異質同構、圖底關系、矛盾空間的方法進行創作和表達，創造出一幅幅簡潔又奇幻的視覺圖形。福田繁雄的海報設計中富有創意的字體設計常常已經遠超文字本身的意義，不僅是文案，每一個色塊或者是每一個有著象征意義的圖形，其獨特的文字版式也呈現出前所未有的秩序美。福田繁雄對于海報設計中色彩的處理也有著獨到的視覺沖擊，它常以一種先聲奪人原色直擊觀者的視覺感官。其大多數作品中對于色彩的運用均不超過四套色彩，顏色的純度都偏高，并使用了視覺感強烈的互補色或對比色。尤其是招貼海報多以黑白色為主，充分地體現了極簡的設計風格，圖形和文字的配合相得益彰。最精彩的還是福田繁雄在海報中的圖形的應用，看似司空見慣的男人和女人、辦公用品、動物等形象，在大師的筆下蛻變成一幅幅富有哲理的詮釋，充滿對大自然的生態危機的思考、對人類社會的安定與和諧的考量、對于人生態度的黑色幽默、對于未來社會的大膽想象等，無一不是一個有社會良知的設計師對于人、事、物的哲學考量［2］。

3“設計中不能有多余”

縱觀在整個設計史的長河中，不乏出現各個設計界的領軍人物。被稱為“世界三大平面設計師”的日本設計大師福田繁雄就是其中之一。他用那種看似言簡意賅的設計表現，來增添了設計史的新篇章。這位“五位一體”的視覺創意大師在設計界創下了無數個經典。他的異質同構、圖底關系、矛盾空間這三大設計理念引人深思。其設計緊扣主題，富于幻想，整體簡潔又賦幽默，令人癡迷。這位在國際上公認的最富有創造力和個性的平面設計大師；成為了現代設計思想的潮流中最不可小覷的源泉。福田繁雄曾說過：“設計中不能有多余。”一幅好的海報設計具備的條件往往是不需要過多的文字語言，而是用獨特簡潔的圖形創意來展示給觀者。圖形作為一種通用語言，以點、線、面的形式來解釋海報設計中的信息并傳遞情感。他從始至終都遵循著一條設計原則——所有的視覺元素和設計都是用創意來展現并為內容服務。大師在設計時對畫面中的視覺元素進行的反復推敲和研究，都是為了更精準地傳達作品中的內在精神［3］。

4多元的設計主題

“創意構想是一張海報的調味佐料，它能夠決定海報是否生動活潑、令人愉悅、獨特出眾或僅是平庸之作；造型只能反射在人們的視覺上，而創意構想卻可以滲透到人們的心靈。”福田繁雄曾這樣說過：在海報設計中，圖形語言成為一種可跨越國界、民族、年齡、學識等界限的能夠被觀者理解和傳達的視覺語言，這種設計語言是有著較高的國際化的辨識度。其作品中大多數使用的是一些言簡意賅的圖形形象，將三維空間中的視覺形象加工變形成現實生活中無法觀賞到的視覺盛宴，再呈現到二維畫面中，觀者在觀賞這種被重新設計過的、日常所能接觸到的視覺元素時，就像是被帶入了另一個維度觀賞著一場游樂園馬戲團般奇妙場景的視覺盛宴。福田繁雄說：“幽默這個東西在全世界是通用的。”福田繁雄在設計作品時一貫堅持幽默風格，并用這種手法來表現珍視人性、倡導和平、熱愛生活等主題，其獨特的富有人性化的設計，往往直指人們的心靈。福田繁雄的作品中常用到“人形”“腿”“手”等元素，各種人物造型典雅別致，幽默風趣，表達了他對人類自身的關懷。

4.1關于男人和女人的話題

于1981年創作的作品《費加羅的婚禮》（見圖1），整張作品是以異質同構的手法將男女性的腿與音符這三種視覺元素相扭轉，形成一個創意圖形。好似一對新婚夫婦在音樂的節奏中盡情地舞蹈著。福田繁雄僅用了三種元素便呈現出一場隆重繁復的華麗盛宴。這正與“少即是多”有著異曲同工之妙。這部電影以喜劇的表現形式講述了費加羅捍衛自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。全圖使用色彩濃艷歡快的紅藍色做設計，這里的紅色代表著封建皇室貴族的壓迫，藍色則代表費加羅的永不言棄的精神。畫面中的“音符”似乎是在歡快地向前奔跑，像是費加羅夫妻向美好自由的未來生活大步奔跑，也預示著婚禮中輕松愉悅的氣氛以其圓滿舉行。福田繁雄于1995年創作的《FUKUDAINPOLAND》（見圖2），是一幅極具福田式個性的作品。整個圖形是由男女性的腿與領帶相結合。在海報的構圖中，正中央的位置為一條領帶，而領帶的兩頭分別被巧妙地設計成穿著皮鞋的男士腿與腳踩高跟鞋的女士腿，“他們”仿佛在愉悅的舞蹈。這種快要躍出畫面的愉悅瞬間，將原本系領帶那種單調的過程，演變成一種充滿著歡快與興奮的情調。在此可以注意到，福田繁雄對生活的態度，并將此傳遞給大眾。福田繁雄的視覺元素往往是經過千錘百煉而構成的，在不同的場景將千變萬化的元素進行組合，使其內容立即豐富飽滿起來，并賦予他們獨特的意義與情感。

4.2關于和平的畫題

1995年《廣島長崎核爆50周年海報》（見圖3），此作品是由字母NO與一只抓握著字母O的手構成，二者相輔相成形成整體。拳頭緊握字母就像是對戰爭無聲而有力的反抗。其簡潔的黑白色與背景漸入的淺灰所組成的色彩基調強化了視覺沖擊力，由此映射出殘酷的戰爭與彌漫的硝煙。呼吁大家對戰爭要堅決反抗，告訴人們必須堅決防止這樣的悲劇發生。1975年的《勝利》（見圖4），這件作品僅用一只炮筒和一顆反向射回的炮彈構成畫面，作品中的色彩運用了明快的黃色襯托出炮筒的黑色。黃色是用來標志注意危險，黑色加深觀者對主體物的印象，這樣的色彩搭配與警示牌如出一轍。更是以詼諧幽默的形式諷刺了發起戰爭者中將會自取滅亡。

4.3關于幽默生活的畫題

《UCC咖啡館》（見圖5）是福田繁雄在1984年為咖啡館設計的海報。海報中是以杯中攪拌咖啡時所產生的漩渦的形式與眾多拿著咖啡杯的手，所呈現出的螺旋狀重復并置而形成的正負形交錯，并用簡潔的淺啡色與黑色相襯托，突出明顯咖啡特征的主題。這種恰到好處的正負圖形海報設計，整體上幽默風趣又伴隨著一種舒適的秩序感和連續性。

5結語

福田繁雄在不斷變換的風格中嘗試著不同的視覺創意設計，締造出一個幽默歡快的、溫暖的、富有正能量的、莊重沉穩又有力量的藝術世界。通過個性化的藝術創造形成了國際化的視覺語言，是福田繁雄開創的設計又一新思路。我們應研究傳統文化的精華所在，發現和體驗生活中常人難以發現的視角，在充足的積累下，便有了對外來文化去其糟粕取其精華的能力。當代設計存在一個痛點：在設計時視覺元素的堆疊，色彩的濫用；其看似宏偉壯觀色彩豐富，但記憶點的缺失很難讓觀者帶入情感產生共鳴，從而變成了短暫的視覺享受，并不能達到讓觀者能夠深度思考并深刻記憶的效果。本文通過對福田繁雄作品中視覺元素的運用進行探究，發掘其輕巧幽默的設計形式下潛藏的深刻意義。在其幽默的設計背后，是對生活觀察的細致入微，是平日里的日積月累，是在做設計過程中對每一個元素的反復研磨。這對于今天的設計者們是寶貴的經驗財富，更是提升個人設計能力堅實的橋梁。

參考文獻：

［1］王松.談視覺創意大師福田繁雄的設計［J］.新疆教育學院學報,2004(03):129-134.

［2］楊萌.淺談平面設計中視覺審美元素的構建［J］.散文百家(新語文活頁),2018(12):253.

［3］胡艷霞.福田繁雄海報的視錯覺圖形表現語言探析［D］.北京交通大學,2012.

作者:李娜 單位:新疆師范大學