古箏演奏中搖指技術(shù)淺談
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古箏是一件極具中華民族特色、歷史悠久、音色優(yōu)美、善于表達(dá)深沉廣博音樂感情的樂器，深受各族人民的喜愛。如今日趨成熟的古箏演奏技法不是一朝一夕形成的，而是經(jīng)過(guò)歷代箏家的不斷鉆研、改進(jìn)得來(lái)的。搖指技法是歷代古箏名家心血的結(jié)晶，也是我們寶貴的財(cái)富。
1幾種常見搖指技法的介紹及其在各流派的應(yīng)用
1.1大指搖
大指搖是當(dāng)下運(yùn)用最廣泛的搖指方法之一，指用大拇指連續(xù)進(jìn)行交換，向外向內(nèi)快速托和劈撥弦。根據(jù)相應(yīng)的流派以及演奏需求，大指搖主要可以劃分為兩大流派：1.1.1南派箏。（1）扎樁搖。食指輕捏大指，以小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，以肘關(guān)節(jié)為軸心帶動(dòng)小臂及手腕。演奏時(shí)要放低手腕，在訓(xùn)練大指劈的初期，大指須穩(wěn)定搭在下一根琴弦之上。托指要稍加用力，但不要求靠弦，托時(shí)靠弦會(huì)影響指法的靈活性。這種搖指方式，可根據(jù)樂曲的要求使點(diǎn)子或疏或密、音或長(zhǎng)或短。（2）懸腕搖。在扎樁搖的前提下，進(jìn)一步解放指法，懸腕搖不需要相應(yīng)的支架，搖指全部通過(guò)手腕的控制和力量來(lái)實(shí)現(xiàn)。該方法不受扎樁的約束，能夠自由搖奏自前岳山和琴碼當(dāng)中的空間，實(shí)現(xiàn)不同樂曲對(duì)音色的要求，如游搖等。以上兩種搖指技法基本相同，區(qū)別在于是否用小指在岳山右側(cè)做支撐。這兩種搖指技法是浙派古箏代表人王巽之先生首創(chuàng)，其借鑒了別種彈撥樂器中“輪指”技法的長(zhǎng)處，并在自身性能的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，至今已被普遍采用。這種搖法的特點(diǎn)為速度快而密，音樂連貫性、旋律性強(qiáng)，音色多變、富有表現(xiàn)力，在技術(shù)上具有較科學(xué)的理論依據(jù)。在連續(xù)搖動(dòng)旋律的同時(shí)，往往以左手配以和弦、瀝音、琶音、掃弦等技巧。樂曲《將軍令》《林沖夜奔》都清晰地體現(xiàn)出了這些特點(diǎn)。《將軍令》的開始部分由右手的大段搖指和左手的“快夾彈”的指法相配合構(gòu)成。其中強(qiáng)有力的長(zhǎng)搖猶如軍樂中的號(hào)角聲，奏出了威武莊嚴(yán)的旋律音調(diào)；配以左手猶如急促鼓聲的快速夾彈，烘托出將軍升帳、發(fā)號(hào)施令這一威嚴(yán)、雄壯的情景，使音樂形象生動(dòng)鮮明?！读譀_夜奔》以大段搖指來(lái)表達(dá)林沖投奔梁山時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜、百感交集的內(nèi)心活動(dòng)。搖指一開始指尖觸弦的面積較小，利用手腕、手臂力量時(shí)松時(shí)緊來(lái)控制音色，使音色暗淡、低沉而有力，并在左手吟、揉、按、顫的配合下，使“7”音突出了哭腔，之后的搖指突然放出音量，突出重音，塑造出一個(gè)為人正直、忠心耿耿的林沖形象。然而，為了表現(xiàn)林沖當(dāng)時(shí)那種惶惑、無(wú)奈的心情，搖指又做了適當(dāng)?shù)牧Χ瓤刂疲詈髢晒?jié)是全段的高潮，林沖堅(jiān)定了投奔梁山的決心。此時(shí)的搖指，左右手力度突然加強(qiáng)，音樂與開始悲哀的氣氛迥然不同，明亮豁達(dá)的音樂拉開了樂思之間的對(duì)比，更點(diǎn)明了主題。搖指除了能表現(xiàn)雄壯威武的音樂形象，還能表現(xiàn)清幽淡雅的音樂形象。如大型古典文曲《月兒高》中有一長(zhǎng)段的搖指，此段搖指烘托出一種幽靜、文雅、抒情的氣氛，且處處充滿著含蓄的激情。在潮州箏、客家箏兩派的傳統(tǒng)曲譜中，搖指技法不曾出現(xiàn)，因此本文不再贅述。1.1.2北派箏。（1）快速托劈搖?？看笾傅闹父P(guān)節(jié)或小關(guān)節(jié)撥弦，在演奏過(guò)程中，不需要將食指和大拇指緊緊靠在一起，而要求手指保持放松狀態(tài)。這種搖法在快速?gòu)椬嚅L(zhǎng)音或時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)的音符時(shí)，往往運(yùn)用扎樁技法（扎樁通常用無(wú)名指進(jìn)行）；在彈奏連續(xù)改變的音符或時(shí)值不長(zhǎng)的音符時(shí)，不要求使用扎樁技法。快速托劈拇指搖是比較有難度的技法。南派箏中扎樁搖和懸腕搖兩種拇指指搖技法，重點(diǎn)是手腕力量的運(yùn)用，而快速托劈搖是使用拇指關(guān)節(jié)的力量來(lái)達(dá)到的，要想熟練掌握這種技法，必須要苦練。這種搖指搖出的點(diǎn)子均勻，適合演奏一定點(diǎn)數(shù)的樂音。山東箏在搖指上多使用“大指小關(guān)節(jié)搖法”，在記譜中用連續(xù)的“”（托）和“”（劈）表示。其特點(diǎn)是運(yùn)指靈活，輕巧自如，速度快而密，音點(diǎn)非常清脆，有“璣珠落玉盤”之感。這一搖指技法充分體現(xiàn)了山東人開朗的性格，而掌握這一技巧需要非常扎實(shí)的基本功。這方面的代表人物有山東箏的趙玉齋、高自成先生。河南箏在搖指上多使用“大指大關(guān)節(jié)搖法”，這是一種快速托劈的短搖。在記譜中用“”（托）和“”（劈）相結(jié)合的符號(hào)“”來(lái)表示。這種奏法借鑒了河南大調(diào)曲子的一種伴奏樂器三弦的技法。這種指法運(yùn)指幅度大，吃弦較深，強(qiáng)調(diào)與左手大幅度的揉、按、顫相配合使用，表現(xiàn)出一種潑辣、緊張的音效。這與大調(diào)曲子的演唱風(fēng)格有關(guān)，可用于歡快活潑的曲調(diào)，如《上樓》《下樓》；也可用于情感哀怨悲切的曲調(diào)，如《蘇武思鄉(xiāng)》《落院》等。這種搖指技法強(qiáng)調(diào)手腕對(duì)大指關(guān)節(jié)的控制能力，在搖時(shí)突出重音頭，有控制地進(jìn)行由弱漸強(qiáng)或由強(qiáng)減弱等不同處理，從而使搖指更為動(dòng)人肺腑。陜西箏在搖指上也多使用“大指大關(guān)節(jié)搖法”，并經(jīng)常與大撮結(jié)合使用。陜西箏的音樂風(fēng)格剛勁、有力、干脆，這與陜西地方戲曲（如秦腔、迷糊調(diào)、碗碗腔）的音樂風(fēng)格有很大關(guān)系，代表曲目有《秦桑曲》《姜女淚》等。在訓(xùn)練大指搖時(shí)，應(yīng)分階段練習(xí)。初期可先慢慢在弦上彈奏四個(gè)音，接著增加到八個(gè)音和十六個(gè)音，直到能夠熟練使用快速、均勻的彈奏搖指。彈奏過(guò)程中，指甲觸弦的角度、發(fā)力、時(shí)間、深淺對(duì)搖指的音量、音色影響很大。
1.2食指搖
過(guò)去義甲是佩戴在指甲面上的，在這種情況下，食指搖要比大指搖方便很多。此時(shí)的食指搖是用義甲左右兩側(cè)快速擦弦，彈奏時(shí)要求手掌根部輕壓在前岳山右側(cè)的琴枕處作為支點(diǎn)，其他手指自然放松。這時(shí)，食指本身用力較少，主要作用是控制觸弦深淺和角度。食指搖與大指搖都被用于長(zhǎng)音和旋律的演奏，如今為了方便，大多采用指腹帶義甲，這時(shí)食指搖就顯得不方便、不靈活了。加之其在音量上的欠缺，食指搖逐漸退出了古箏舞臺(tái)。
1.3多指搖
隨著古箏樂曲體裁的拓寬、技法的精進(jìn)和對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的不斷追求，現(xiàn)代作品中出現(xiàn)了雙指搖和三指搖。雙指搖，即食指和大指通過(guò)托挑和劈托，里外持續(xù)交替、快速地進(jìn)行撥弦。雙指搖也可用大指和中指完成。三指搖通常指用大指、食指、中指劈抹、托挑、勾剔，并不斷撥弦。這兩種指法可以奏出不同度數(shù)的音程及和弦。左手既可輔助右手做吟、揉、按、滑，還可演奏琶音、和弦、瀝音、掃弦，這樣大大豐富了音樂的表現(xiàn)力、感染力，增加了音樂的層次。雙指搖一般均采用懸腕搖法，大拇指和食指維持三度或者比較相近的和弦空間，關(guān)節(jié)彎曲保持固定，其余三指要放松。在彈奏中，要通過(guò)運(yùn)用手腕力量實(shí)現(xiàn)較好的效果。也有少數(shù)人使用食指和中指來(lái)彈奏雙指搖。
1.4掃搖
掃搖，即使用中指、無(wú)名指在特定音程范圍內(nèi)進(jìn)行掃弦和大指搖的技法。這種技法主要被用于烘托緊張的氣氛。如樂曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中的一長(zhǎng)段掃搖，通過(guò)模擬臺(tái)風(fēng)來(lái)臨時(shí)狂風(fēng)呼嘯、天昏地暗的景象，制造出一種激烈、緊張的氣氛，增圖1《將軍令》王巽之傳譜文化長(zhǎng)廊加了音樂的表現(xiàn)力，更好都表達(dá)了作曲家的樂思。掃搖是在搖指的前提下加入掃，因此必須在熟練掌握搖指技法的前提下，在彈奏過(guò)程中加入掃（即中指、無(wú)名指向內(nèi)快速勾彈兩弦以上），并且慢慢在訓(xùn)練中增強(qiáng)連貫性和搖的速度。
1.5左手搖
隨著古箏作品創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新，原有的右手搖指技法已經(jīng)不能完全滿足樂曲的情緒需求，左手搖指應(yīng)運(yùn)而生。如樂曲《大漠行》中的左手搖指，配以右手搖指產(chǎn)生了一種綿長(zhǎng)情緒的復(fù)旋律，讓這首阿拉伯風(fēng)格的樂曲在音樂情緒的表達(dá)上更加豐滿。相較于右手，左手的靈活性較弱，因此在左手搖指的練習(xí)中更要注重循序漸進(jìn)。除了參照右手的搖指技法外，還要特別注意手腕力量的控制以及對(duì)指尖觸弦角度的把握，從而展現(xiàn)出較好的音色效果。
2搖指中的常見問題及解決方式
現(xiàn)代箏曲一般采用大指搖的方法，即以小指扎樁于岳山的右側(cè)，食指輕捏大指，另外兩個(gè)手指自然并攏收握，形成擺動(dòng)狀態(tài)。這種搖法的優(yōu)點(diǎn)很多，但由于受到義甲的客觀限制，一方面，易出現(xiàn)音色不統(tǒng)一、密度不均勻的現(xiàn)象，直接影響表演者的演奏水平和音樂情感的表達(dá)。另一方面，大指長(zhǎng)時(shí)間來(lái)回?cái)[動(dòng)易造成演奏者手臂緊張、僵硬、酸痛，影響音樂的連貫與情感的表現(xiàn)，甚至導(dǎo)致樂曲無(wú)法繼續(xù)演奏，下面將對(duì)這兩個(gè)問題加以說(shuō)明、解決。
2.1搖指的音色問題
前文提到，義甲會(huì)使搖指的音色不統(tǒng)一、密度不均勻，這是托去和劈回兩者所受的阻力不相等及觸弦的角度不合適造成的。首先，搖指的動(dòng)作很像日常生活中說(shuō)再見時(shí)的擺手動(dòng)作。這一動(dòng)作以肘關(guān)節(jié)為軸心，通過(guò)小臂的連動(dòng)帶動(dòng)手腕自然擺動(dòng)。在做搖指時(shí)，我們可以借鑒這種擺手的感覺。先讓食指輕捏大指，中指和無(wú)名指自然并攏收握，小指扎樁于岳山右側(cè)。做完這一系列準(zhǔn)備動(dòng)作之后，我們將擺手動(dòng)作中向內(nèi)側(cè)擺動(dòng)的感覺用于劈、將擺手動(dòng)作中向外側(cè)擺動(dòng)的感覺用于托，通過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，使手部機(jī)能適應(yīng)“托”和“劈”時(shí)不一致的擺動(dòng)幅度，就可以搖出音色均勻、統(tǒng)一的搖指了。其次，搖指的角度直接關(guān)系搖指的音色。在搖奏時(shí)，無(wú)論是托去還是劈回，都要讓義甲正面接觸琴弦，這樣才不會(huì)在搖奏中產(chǎn)生雜音。再次，搖指觸弦的深淺與搖指的音色有密切關(guān)系。我們要盡量做到淺觸弦，這樣可以避免指尖過(guò)深觸弦時(shí)出現(xiàn)雜音。最后，搖指幅度的疏密也與其音色有著直接聯(lián)系。搖奏密集時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種緊張、極富激情的音樂形象；搖奏稀疏時(shí)則會(huì)產(chǎn)生一種優(yōu)雅、抒情的音樂形象。因此在實(shí)際演奏中，我們應(yīng)該把握好這一尺度，根據(jù)不同音樂形象進(jìn)行不同的處理，以更好地表達(dá)樂思。
2.2搖指時(shí)手臂僵硬的問題
前文提到，搖奏時(shí)手臂需要長(zhǎng)時(shí)間擺動(dòng)，還需要根據(jù)樂曲情感改變音色的強(qiáng)弱、厚薄，故手臂極易僵硬、酸痛。我們可以從兩方面出發(fā)解決這一問題：2.2.1自身方面。在搖奏過(guò)程中，造成手臂僵硬的直接原因是緊張。很多人在搖奏時(shí)中出現(xiàn)了手臂越搖越緊、越緊越僵的狀況。因此，我們?cè)趽u奏時(shí)發(fā)力要流暢，要時(shí)刻注意肩、大臂、小臂這三個(gè)部位的放松，這三個(gè)部位中任何一個(gè)部分緊張，都會(huì)導(dǎo)致整個(gè)手臂僵硬。在最初慢練的時(shí)候，可以在練習(xí)劈和托時(shí)，每彈奏一次就放松一下。待找到放松的彈奏感覺后，再用正常的速度彈奏，自然就會(huì)感到放松了。2.2.2樂曲方面。任何一首樂曲都是由一個(gè)個(gè)樂句構(gòu)成的，而每一個(gè)樂句之間都是有氣口的。在保持樂曲連貫性的前提下，我們可以在樂句的氣口處，做漸弱或抬手另起一句的處理。這樣既可以使手臂得到短暫的放松，使我們可以輕松完成樂曲的演奏，又可以使樂曲在表現(xiàn)上層次更加清晰、情感表達(dá)更為流暢。
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作者:費(fèi)莉莉 單位:合肥演藝股份有限公司