選題新穎論述獨到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)力作
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摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運而生并迅速發(fā)展，形成了一條由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為動漫、游戲、電影和電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈。青少年作為消費主體，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要讀者，又是動漫產(chǎn)業(yè)的忠實觀眾，如何實現(xiàn)這三者的和諧、健康發(fā)展，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展研究》一書就以上問題進行了深入的理論探討并提出了建設(shè)性意見。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);動漫產(chǎn)業(yè);青少年
《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展研究》一書對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫產(chǎn)業(yè)的興起、現(xiàn)狀進行深入分析，并對二者未來的發(fā)展走向提出建議，作者陳海燕提出，只有植根于中國本土文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫產(chǎn)業(yè)才會具有頑強的生命力和強大的競爭力，才能在與美日韓文化的競爭中占有一席之地。
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而其中存在許多問題。一方面，讀者在網(wǎng)站中閱讀作者的作品需要付給作者相應(yīng)的閱讀幣，還會給作者“打賞”，有的作者為積攢人氣，賺取更多利益，會將作品篇幅不斷延長，通過眾多的矛盾沖突和緊湊的情節(jié)吸引讀者。盡管網(wǎng)絡(luò)人數(shù)眾多，作品高產(chǎn)，但是精品相對較少。另一方面，隨著一些網(wǎng)絡(luò)大神們的作品廣受歡迎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為動漫、游戲、電視劇獲得了巨大利益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性不斷加強，作品連載完結(jié)不是結(jié)束而是一個新的開始。高人氣的作品將會被改編為動漫、電影、電視劇，以另一種方式繼續(xù)出現(xiàn)在讀者面前，使得作品更加火爆，這些會為網(wǎng)絡(luò)作者帶來人氣和財富。過于商業(yè)化導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐利性增強，作品只為滿足讀者需求，忽視了其內(nèi)在的藝術(shù)價值。我國動漫產(chǎn)業(yè)起步早，在20世紀(jì)60年代，“我國的藝術(shù)工作者就將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了更大突破，相繼制作完成了《小蟒蚌找媽媽》《牧笛》《山水情》等優(yōu)秀作品，深受國內(nèi)外好評，堪稱中國動畫的一大創(chuàng)舉。另外，皮影、剪紙、年畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式也被成功地引入動畫制作當(dāng)中，并誕生了《哪吒鬧海》《龜兔賽跑》《漁童》《三打白骨精》等優(yōu)秀作品”譹訛。這表明我國動畫產(chǎn)業(yè)是有實力和發(fā)展?jié)摿Φ?。而?0世紀(jì)90年代，隨著美日動漫和漫畫進入我國，國產(chǎn)動漫便開始了在與美日動漫產(chǎn)品的夾縫中求生存的艱辛道路，發(fā)展緩慢。美日動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了成熟的機制。成人動漫和少兒動漫這些分級，使得動漫不再只是兒童的專屬，青少年、成人也有自己的童話，像日本動漫《美少女戰(zhàn)士》《名偵探柯南》《七龍珠》等都是兒童和成人皆可觀看的動漫，這些動漫題材新穎、熱血勵志，吸引了大批成人觀眾。而在中國，大多數(shù)人仍然認(rèn)為動漫只是給兒童看的，這種觀念導(dǎo)致了我國動漫產(chǎn)業(yè)的低齡化，生產(chǎn)的動漫大多只面向兒童，并且具備較強的說教性，臺詞稍顯生硬，情節(jié)單一，在電視中重復(fù)播放的只有《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》《豬豬俠》等動漫。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性增強，形成了將網(wǎng)絡(luò)作品改編為動漫、游戲、電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈?！白鳛橐环N新型的藝術(shù)門類，動漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)常面臨原創(chuàng)劇本短缺的問題，制作方往往會轉(zhuǎn)向文學(xué)作品尋找素材?！弊r訛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的大量產(chǎn)出為動漫產(chǎn)業(yè)提供了豐富的素材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化的題材和豐富的想象力也使得作品具有強大的改編性。國產(chǎn)動漫題材狹小，缺乏有創(chuàng)意的劇本，大量涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為動漫產(chǎn)業(yè)提供了題材新穎的優(yōu)秀劇本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中大部分玄幻、神魔小說以“流水賬”式的方法記錄主人公的成長經(jīng)歷，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為動漫、游戲更為便捷，也為動漫帶來了更多觀眾?！皩τ诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，動漫的圖像化式呈現(xiàn)方式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了一種全新的表達(dá)形式，也使得很多文字所不能抵達(dá)的深層次內(nèi)容通過圖片的方式得以有效地展示。”譻訛同時，動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材，例如，二次元、耽美、百合題材的出現(xiàn)。以玄幻類大神唐家三少為例，“唐家三少這種定位，既有基于自身寫作天賦的考慮，也不無受當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界玄幻、仙俠、奇幻類一統(tǒng)天下的形勢推動，但其中一個重要的因素，在于IP全版權(quán)運營下的游戲動漫改編的需求”譼訛。由此可以看出游戲動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展影響網(wǎng)絡(luò)作者寫作的題材選擇。在動漫的影響下，網(wǎng)絡(luò)小說的描寫中，出現(xiàn)了將人物形象動漫化的傾向，男女主人公的形象，或陽光帥氣，或溫柔美麗，成為動漫中常見的“美少年”“美少女”。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展對青少年的影響
“80后”“90后”“00后”這些青少年是在互聯(lián)網(wǎng)的影響下長大的，他們與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系最為密切，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實讀者，也是動漫的忠實觀眾，他們無疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫最好的受眾，因此大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)都采取了迎合這群讀者寫作的手段。青少年正處于價值觀、人生觀形成的關(guān)鍵階段，內(nèi)容健康、思想積極的作品對青少年有引導(dǎo)作用。同樣，思想消極、內(nèi)容暴力、色情的作品也會影響青少年讀者的觀念和行為。本書針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對青少年影響的問題，著重將唐家三少和郭敬明進行了對比。唐家三少堅持正能量寫作，“通過反復(fù)書寫這種男孩‘獨立成長’的精神和事跡，樹立了個人通過奮斗實現(xiàn)自我價值的典范，無疑為廣大讀者尤其是青少年粉絲提供了一縷正能量的曙光”譽訛。唐家三少的寫作逐漸靠向主流價值觀，使得他的作品更能為大多數(shù)讀者和主流文壇所接受，其中積極向上的思想能夠引導(dǎo)青少年讀者樹立正確的價值觀、人生觀。郭敬明的作品中充斥著拜金主義，混亂的愛情、婚外情等灰色情感，生活充滿痛苦，這或許迎合了一部分在現(xiàn)實生活中受挫的讀者的心情，但太過消極的情緒也更容易讓這部分讀者看不到生活的希望。本書將這兩位作者進行對比，意在說明網(wǎng)絡(luò)作者在寫作時不應(yīng)一味追求利益，還應(yīng)承擔(dān)起社會責(zé)任?！巴ㄟ^擴大題材范圍來更多地描寫廣闊的社會生活，并盡可能地使作品具有一定的教育意義和哲理意蘊，遠(yuǎn)離低俗、遠(yuǎn)離平庸、杜絕膚淺，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更為打動人心，流傳更為久遠(yuǎn)，更有生命力。”譾訛由動漫陪著長大的“90后”“00后”的青少年，動漫對他們的影響可謂深刻復(fù)雜。動漫給青少年提供了一個宣泄情緒的途徑，可以幫助他們緩解壓力。青少年在觀看動漫作品的過程中獲得了身心放松。積極向上的動漫還能振奮人心，給青少年以精神鼓勵?！皠勇髌贰暮芏鄡?nèi)容都是充滿娛樂性，卻缺乏教育意義，而青少年長期接觸動漫作品，自己的人生觀和價值觀也會受到影響，甚至無法區(qū)分動漫中的世界與現(xiàn)實世界，盲目跟隨動漫文化，而導(dǎo)致自身對現(xiàn)實社會認(rèn)知出現(xiàn)偏差，無法適應(yīng)社會。”譿訛因此，在發(fā)展國產(chǎn)動漫的同時，需要對動漫產(chǎn)業(yè)進行有效管理，抵制低俗的內(nèi)容，在動漫作品中補充對青少年有益的教育意義?！毒W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展研究》的作者陳海燕通過十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，積累了大量數(shù)據(jù)，她以傳統(tǒng)文學(xué)“知人論世”的研究方法對多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行深入細(xì)致的文本閱讀，切實實踐了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論界所倡導(dǎo)的“入場式”研究，以“學(xué)者粉絲”的身份認(rèn)真研讀文本，同時追蹤對于動漫作品的改編，從相關(guān)案例的列舉可以看出作者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深入研究和全面把握。作者以敏銳的眼光看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題，并給出相應(yīng)的建議。她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫產(chǎn)業(yè)相互影響，只有二者協(xié)同發(fā)展相互促進，才能不斷增強我國的文化軟實力。同時也發(fā)現(xiàn)了大多數(shù)研究者沒有注意到的問題，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動漫產(chǎn)業(yè)之間的密切聯(lián)系，同時這種互動發(fā)展的業(yè)界現(xiàn)狀對青少年群體的成長以及價值觀的形成，起到了重要的影響。關(guān)注和滿足青少年的需求，并在文學(xué)作品和動漫中注入正確的價值觀用以引導(dǎo)青少年，才能使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動漫產(chǎn)業(yè)具有生命力和競爭力。
作者:胥倩 周于飛 單位:西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院