亂針繡工藝在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

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旗袍禮服刺繡裝飾概述

旗袍禮服定制的現(xiàn)狀證明，融入了精美的手工刺繡裝飾的旗袍禮服具有更高的藝術(shù)價(jià)值，刺繡的裝飾作用在旗袍禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以從刺繡的紋樣和材質(zhì)等方面體現(xiàn)。人們的審美變化使旗袍禮服的款式得到不斷創(chuàng)新，但是刺繡永遠(yuǎn)是旗袍禮服設(shè)計(jì)中不可缺少的元素，刺繡的運(yùn)用使旗袍的風(fēng)格得到了充分張揚(yáng)。旗袍禮服中的刺繡紋樣也與中國(guó)的傳統(tǒng)文化密不可分，龍鳳、牡丹、梅蘭竹菊，青花瓷等，不同紋樣的旗袍凸顯著不同的風(fēng)格，也決定著其消費(fèi)對(duì)象的不同。旗袍禮服設(shè)計(jì)中的刺繡工藝在保持了傳統(tǒng)紋樣為主的設(shè)計(jì)思路基礎(chǔ)上，逐漸融入時(shí)尚性的設(shè)計(jì)元素，使現(xiàn)代旗袍禮服的風(fēng)格和內(nèi)涵更加豐富，備受消費(fèi)者青睞。

“青花瓷”禮服設(shè)計(jì)中亂針繡元素的應(yīng)用

1“青花瓷”禮服簡(jiǎn)介

在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，頒獎(jiǎng)禮儀小姐身著“青花瓷”頒獎(jiǎng)禮服，驚艷全場(chǎng)，成為競(jìng)技場(chǎng)上一道亮麗的風(fēng)景線。來(lái)自北京服裝學(xué)院的尤珈教授將“青花瓷”的典雅與中國(guó)傳統(tǒng)服裝的神韻巧妙結(jié)合，設(shè)計(jì)出了獨(dú)特的“青花瓷”系列頒獎(jiǎng)禮服，并通過(guò)2008年奧運(yùn)盛典將這一古老的東方藝術(shù)瑰寶呈現(xiàn)在世人面前(圖1)。

2設(shè)計(jì)理念

服裝的民族性是走向世界的通行證，因此禮服民族元素的彰顯是設(shè)計(jì)者所關(guān)注的，旗袍領(lǐng)和小包袖正是中國(guó)傳統(tǒng)服裝中民族元素的體現(xiàn)。在制作工藝上，充分運(yùn)用了傳統(tǒng)刺繡蘇繡及亂針繡，對(duì)鑲邊、擋條、滾邊、嵌離線等工藝的運(yùn)用更是恰到好處;在色彩的設(shè)計(jì)上，借鑒了“青花瓷”的藍(lán)白對(duì)比，營(yíng)造出一種淡雅、清麗中散發(fā)著華貴之氣的美妙效果。魚(yú)尾裙擺是頒獎(jiǎng)禮服設(shè)計(jì)中西方經(jīng)典造型的引用。魚(yú)尾裙的廓形設(shè)計(jì)凸顯中國(guó)女性的柔美曲線，使中國(guó)女性婀娜多姿、楚楚動(dòng)人的特質(zhì)得到體現(xiàn)，產(chǎn)生一種仙裾飄動(dòng)的美妙動(dòng)感，獨(dú)具時(shí)尚感。為了提升中式旗袍禮服的氣勢(shì)，營(yíng)造傳統(tǒng)旗袍中所缺少的體積感，“青花瓷”禮服在剪裁方面采用了西方禮服常用的立體剪裁，公主線與破縫線的完美融合使“青花瓷”禮服線條更優(yōu)美，也使其更加貼身。

3亂針繡藝術(shù)元素的應(yīng)用

“青花瓷”禮服整個(gè)的裝飾設(shè)計(jì)給人的視覺(jué)效果是光芒璀璨、花開(kāi)俏麗，服裝上的卷草型、花型和葉子型都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和加工的，以追求一種靈活運(yùn)用的效果;每件禮服上都精心鑲嵌了施華洛世奇的水鉆，鑲鉆的禮服肩部、領(lǐng)部在燈光下達(dá)到了一種璀璨奪目、光芒四射的效果。而作為“青花瓷”裝飾中的重要部分，禮服上的花朵則是以亂針繡呈現(xiàn)出來(lái)的(圖2)。亂針繡色彩豐富、層次感十足，將禮服圖案層層渲染，把中國(guó)水墨畫(huà)的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致?！扒嗷ā眻D案看似簡(jiǎn)潔卻層次豐富，而亂針繡將這些紋樣表現(xiàn)得極盡優(yōu)美，完全看不出任何針腳，含蓄的針?lè)ㄊ埂鼻嗷ā迸c垂墜光滑的絲綢面料融為一體，且使兩者相得益彰。亂針繡工藝為主的“青花”圖案的刺繡中，融入了革針繡和盤(pán)金繡這兩種古老神秘的刺繡手法。革針繡技藝超群，那種漸變的絲線、發(fā)散性的間隔繡法讓機(jī)械繡望塵莫及;盤(pán)金繡美如其名，各色金絲從內(nèi)至外一圈圈盤(pán)旋而繡，貴在看不出何處是繡點(diǎn)、何處是針眼。這兩種手法傳說(shuō)在宮廷服裝中才得以一見(jiàn)，它們與亂針繡的結(jié)合使“青花瓷”禮服上的刺繡圖案在逼真生動(dòng)之余更具神秘的東方韻味和典雅高貴的氣質(zhì)。

亂針繡工藝在現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中的裝飾運(yùn)用

對(duì)西方禮服元素的借鑒和對(duì)旗袍傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新應(yīng)用，使現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)步入一個(gè)嶄新的階段。現(xiàn)代旗袍禮服的面料選擇更為自由，風(fēng)格豐富多變，裝飾元素日趨多元化，越來(lái)越多的中國(guó)女性甚至是國(guó)外女性青睞于旗袍禮服，在出席重要場(chǎng)合時(shí)開(kāi)始穿著風(fēng)格各異的旗袍禮服，旗袍禮服的高級(jí)定制之路已經(jīng)有了一個(gè)良好的開(kāi)端。在此階段強(qiáng)化對(duì)旗袍禮服的設(shè)計(jì)創(chuàng)新成為傳承旗袍藝術(shù)和發(fā)展旗袍高級(jí)定制事業(yè)的重要途徑。亂針繡作為一種新的刺繡種類(lèi)兼具傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代美感，這一特點(diǎn)與現(xiàn)代旗袍禮服的設(shè)計(jì)需要相得益彰，強(qiáng)化亂針繡工藝在現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中的裝飾運(yùn)用是發(fā)展亂針繡藝術(shù)和創(chuàng)新現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)的雙重需要。

1亂針繡工藝在不同面料中的運(yùn)用

人是服裝穿著者，面料是服裝的基礎(chǔ)［4］。絲綢是旗袍禮服的首選材料，其質(zhì)地、圖案色彩，影響著一件旗袍整體風(fēng)格和穿著效果。在旗袍的質(zhì)地上，近年來(lái)新科技面料不斷涌現(xiàn)，這些面料設(shè)計(jì)的共性在于追求旗袍穿著的舒適感、體積感、時(shí)尚感。比如馬毛與真絲的交織產(chǎn)品，光澤柔和、手感溫潤(rùn)柔軟，挺括性良好，因其華貴典雅的外觀，以及穿著時(shí)的舒適感，得到了消費(fèi)者的青睞。另外，旗袍禮服還有一大流行趨勢(shì)，即絲綢面料與其他面料的搭配，在旗袍禮服局部采用皮革、羊毛、棉麻等面料，提升了旗袍禮服的視覺(jué)層次感和時(shí)尚感，而同時(shí)以絲綢面料為主的旗袍禮服，仍舊保留了其典雅的氣質(zhì)。在面料質(zhì)地改變的同時(shí)，亂針繡作為現(xiàn)代旗袍禮服的重要裝飾元素，也在改革創(chuàng)新之中。早在20世紀(jì)70年代，楊守玉教授就以棉線、毛線為材料進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)亂針繡作品的肌理時(shí)運(yùn)用了刮、梳、貼、撕、堆等諸多技法。隨著旗袍禮服面料種類(lèi)的不斷增加，亂針繡由此得以與更多材料相結(jié)合，對(duì)亂針繡在不同面料上的刺繡技法研究，強(qiáng)化亂針繡與不同絲線材料結(jié)合的研究與實(shí)踐，成為亂針繡在旗袍禮服設(shè)計(jì)中應(yīng)用空間的重要對(duì)策。在圖案色彩方面，現(xiàn)代旗袍禮服多傾向于從傳統(tǒng)裝飾圖案中提取元素，演變運(yùn)用，或者將原有的圖案簡(jiǎn)潔化［5］?，F(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中，整件鋪滿的圖案形式極為少見(jiàn)，面料上的圖案多被用作裝飾，這種情況下，面料本身的圖案往往決定了整件旗袍禮服的風(fēng)格。而亂針繡作為既充滿古典韻味又富有現(xiàn)代感的裝飾手段，應(yīng)與禮服面料、圖案很好結(jié)合，在對(duì)整件旗袍禮服風(fēng)格、造型、色彩綜合設(shè)計(jì)前提下，對(duì)其進(jìn)一步裝飾，成為整個(gè)禮服的亮點(diǎn)。如設(shè)計(jì)師勞倫斯•許為影星吳佩慈在第67屆威尼斯紅毯亮相，為她量身訂制“敦煌寫(xiě)意”禮服，將敦煌的莫高窟色彩及唐代花卉紋樣運(yùn)用于禮服設(shè)計(jì)中，用樟絨做底料，薄如蟬翼的金紗上運(yùn)用亂針繡等多種繡法，混合刺繡(圖3)，充分展示神奇的東方刺繡服飾神韻。

2亂針繡工藝在不同風(fēng)格中的運(yùn)用

服裝走在時(shí)尚前沿，而禮服又是一種最能體現(xiàn)時(shí)尚潮流的服裝。近年來(lái)中國(guó)服裝設(shè)計(jì)事業(yè)發(fā)展迅速，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的青年服裝設(shè)計(jì)師，他們大膽地將西方設(shè)計(jì)理念和裝飾元素應(yīng)用到中國(guó)傳統(tǒng)服裝的設(shè)計(jì)中，使中國(guó)傳統(tǒng)服裝不再拘泥于單一的款式和風(fēng)格。此外，中國(guó)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的繁榮使旗袍禮服走出了國(guó)門(mén)，范冰冰、李冰冰、鞏俐、章子怡等知名影星，在出席各大國(guó)際電影節(jié)時(shí)紛紛選擇穿著旗袍禮服亮相。旗袍禮服除了一直在延續(xù)神秘的東方美感，更是被賦予了性感、高貴、典雅、奢華等各種個(gè)性。旗袍禮服設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化萬(wàn)千決定了其裝飾元素的多元化，因而要將亂針繡工藝靈活運(yùn)用于各種風(fēng)格的旗袍禮服設(shè)計(jì)中，也必須使亂針繡的裝飾風(fēng)格、裝飾效果更加豐富。而亂針繡的針?lè)ㄊ菦Q定其裝飾效果和裝飾風(fēng)格的重要因素，可見(jiàn)拓展和創(chuàng)新亂針繡針?lè)ㄊ鞘箒y針繡工藝在不同風(fēng)格旗袍禮服中得以靈活運(yùn)用的重要途徑。刺繡針?lè)ㄇё內(nèi)f化，對(duì)線的松緊、疏密進(jìn)行調(diào)節(jié)后能夠產(chǎn)生新的針?lè)?，而將不同針?lè)ㄟM(jìn)行重疊和結(jié)合又能得到新的刺繡效果。亂針繡創(chuàng)始人楊守玉教授將亂針繡的繡法總結(jié)為“長(zhǎng)短縱橫交織，因景施針?lè)笊?。就目前情況來(lái)看，不論是亂針繡在旗袍禮服中的運(yùn)用還是獨(dú)立的亂針繡藝術(shù)作品，其刺繡針?lè)ù蠖噙€處在含蓄均勻的階段，尤其是服裝裝飾中的亂針繡也大多采用平滑的處理方式。這樣的針?lè)ㄝ^適用于復(fù)古、典雅風(fēng)格的旗袍禮服。然而現(xiàn)代女性出席不同場(chǎng)合需要穿著不同風(fēng)格的禮服，對(duì)旗袍禮服來(lái)說(shuō)，要想使其脫穎而出、璀璨奪目，應(yīng)在再設(shè)計(jì)上傾向于時(shí)尚、奢華、性感的風(fēng)格。對(duì)此要增強(qiáng)服裝的空間感，強(qiáng)化裝飾圖案的立體感，以提升整件禮服的氣勢(shì)和韻味，有必要對(duì)亂針繡針?lè)ㄟM(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)裝飾圖案的節(jié)奏感。雖然亂針繡相對(duì)傳統(tǒng)刺繡已經(jīng)有了較強(qiáng)的視覺(jué)立體感，色彩層次也更加豐富，但是要追求亂針繡在旗袍禮服中所體現(xiàn)出的層次感、質(zhì)感，僅在視覺(jué)亂針繡肌理上做文章是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如此看來(lái)，應(yīng)在前人經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)亂針繡針?lè)ㄟM(jìn)一步的創(chuàng)新。例如亂針繡中經(jīng)常用到的打籽針就可以參考這樣的創(chuàng)新對(duì)策(圖4):以往打籽針多用于表現(xiàn)花心，其針?lè)ㄊ窃卺樕侠@幾個(gè)圈打成一個(gè)小結(jié)，從而起到局部的裝飾作用。不妨將纏繞的圈數(shù)增多，這樣可以打出更具立體感的結(jié)，并將這種結(jié)作成片，繡出來(lái)作為旗袍的重要裝飾，就會(huì)使簡(jiǎn)單的針?lè)ㄕ宫F(xiàn)出很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

3亂針繡工藝與不同裝飾元素的結(jié)合運(yùn)用

不論是旗袍禮服還是西方禮服，其設(shè)計(jì)目的都是為了體現(xiàn)女性的形體美，展現(xiàn)女性的端莊、典雅之美?，F(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中為了增加體積感和突出整體造型，常常借鑒西方禮服設(shè)計(jì)元素，例如魚(yú)尾裙、長(zhǎng)拖尾裙的采用等。而旗袍禮服作為典型的中式禮服，在借鑒西方設(shè)計(jì)元素之余還要充分體現(xiàn)出旗袍的意蘊(yùn)和精髓，切不可使旗袍埋沒(méi)于西方禮服設(shè)計(jì)元素中，因而旗袍傳統(tǒng)元素的運(yùn)用仍然十分重要。然而，將旗袍的傳統(tǒng)元素進(jìn)行堆積只會(huì)使旗袍文化表象化，非但體現(xiàn)不出旗袍應(yīng)有的東方神韻，反而使旗袍流于俗套。因此，要在融入了西方設(shè)計(jì)觀念的旗袍禮服上，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美必須保留傳統(tǒng)工藝精髓，如立領(lǐng)、偏襟、開(kāi)衩、盤(pán)扣、側(cè)縫、包邊、鑲嵌、刺繡等。亂針繡作為刺繡的一種，應(yīng)作為傳統(tǒng)工藝特征而在旗袍禮服設(shè)計(jì)中被保留下來(lái)，而另一方面，亂針繡所表現(xiàn)出來(lái)的立體感、裝飾功能及時(shí)尚感是其他刺繡種類(lèi)所無(wú)法比擬的。旗袍禮服設(shè)計(jì)中，偏襟、開(kāi)衩、盤(pán)扣、包邊、鑲嵌、刺繡等工藝的保留并不能依照傳統(tǒng)旗袍照搬照用，而應(yīng)根據(jù)旗袍禮服的穿著場(chǎng)合、款式需要等對(duì)傳統(tǒng)工藝元素進(jìn)行改良和演變，只有對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)新才能使其適應(yīng)現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)的發(fā)展。如今旗袍禮服的設(shè)計(jì)中，已經(jīng)漸漸開(kāi)始強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)工藝元素的創(chuàng)新應(yīng)用，并更多地將西方設(shè)計(jì)理念與旗袍傳統(tǒng)工藝進(jìn)行整合運(yùn)用。例如對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，再以亂針繡的方式呈現(xiàn)在旗袍禮服上(圖5)，既突出了旗袍的傳統(tǒng)特征，又使其更具空間感、現(xiàn)代感。與此同時(shí)，如今立體剪裁、肌理再造的工藝已經(jīng)逐漸開(kāi)始被應(yīng)用到現(xiàn)代旗袍禮服的設(shè)計(jì)中，結(jié)合旗袍造型及肌理設(shè)計(jì)意圖選擇合適刺繡圖案，對(duì)旗袍直接進(jìn)行裝飾不失為一種畫(huà)龍點(diǎn)睛的理想選擇。

結(jié)語(yǔ)

從北京奧運(yùn)會(huì)“青花瓷”頒獎(jiǎng)禮服的成功中，可以看到亂針繡藝術(shù)元素在絲綢旗袍禮服設(shè)計(jì)中有著很高的應(yīng)用價(jià)值。作為一種新的刺繡藝術(shù)種類(lèi)，亂針繡具有傳統(tǒng)刺繡工藝所不具備的豐富的藝術(shù)題材、自由的色彩搭配、良好的立體感和世界表現(xiàn)力等藝術(shù)特色，將其運(yùn)用到現(xiàn)代旗袍設(shè)計(jì)中能夠恰如其分地彰顯旗袍的古典色彩和現(xiàn)代美感。同時(shí)，現(xiàn)代旗袍禮服作為極具代表性的中國(guó)傳統(tǒng)服飾，對(duì)亂針繡藝術(shù)的創(chuàng)新、拓展和傳承而言又是一個(gè)非常好的載體。因而應(yīng)從協(xié)調(diào)發(fā)展的角度出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代旗袍禮服的面料、風(fēng)格、裝飾，以及亂針繡藝術(shù)元素進(jìn)行同步創(chuàng)新和實(shí)踐。（本文作者：曾紅 單位：常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）