鐵銹染在服裝設計中實驗應用淺議

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摘要：金屬生銹是自然氧化反應，鐵在空氣、水的作用下發生化學反應生成四氧化三鐵，稱之為鐵銹。鐵銹作用在面料上其呈現的斑駁肌理給設計師提供了新奇的創作靈感，通過不同創新方式對銹染進行新的詮釋與表達。通過查閱資料和實驗操作，為這一工藝的實際運用提供理論依據。

關鍵詞：鐵銹染;創新;服裝設計

一、鐵銹染的起源與發展

世界上最早發展紡織品染色工藝的國家是中國。根據吳淑生、田秉毅著的《中國染織史》（上海人民出版社，1986）的記載，早在距現在1.5萬年前，我國北京周口店的山頂洞人就已經開始使用紅色氧化鐵（Fe2O3）礦物顏料，用骨針以制作衣物。宋代時期，我國藥物著作《開寶本草》中也記錄了有關中藥材——鐵華粉的制作方法：取鋼煅作葉，令表光凈、以鹽水灑之并置于濃醋甕中，陰處埋之百日，則鐵上生衣，鐵華成矣。藥材基本來源于鐵與醋酸在化學作用下生成的銹末。在現如今我國堅持以綠色可持續發展道路為基準，鐵銹也可以作為天然環保染劑運用到服裝設計當中。銹染過程使用的廢棄的鐵板進行染色可以減少化學顏料的使用，從而在社會生產方式的源頭上保護節約資源。[1]鐵與空氣中的氧元素和水發生氧化反應，經過高溫加熱催化后，紅棕色的鐵銹便自然生成。將鐵塊浸泡在水中一段時間后，鐵銹會在水中呈現漂浮狀態，水呈淺紅色。將鐵塊晾干水分后，鐵銹便留在表面上形成了微紅色的銹層。鐵板上出現銹跡后，將面料覆蓋在帶有銹跡的鐵板上并包裹嚴實，在其上面注入鐵水后用重物壓住銹鐵板，最后在高溫蒸汽機內進行加熱，便可以將鐵銹不規則的圖案拓在織物上。由于鐵塊浸泡的時間不同，鐵的腐蝕程度不同，作用在面料上的金屬表面顏色和肌理也會隨著這些變量、不變量發生隨機性的變化從而形成不同圖案、深淺不一、富有層次變化的獨特銹染圖案。在工業快速發展的今天，合成染料皆為苯胺類煤焦油化工產品，其對人體健康造成一定的危害影響。[2]將鐵銹作為原材料作用在面料上并在服裝中進行創新運用，既可以達到取材于天然，有利于生態環保，又可以利于人們身體健康發展。

二、鐵銹染的行業背景與現狀

據聯合國預測，全球每年消費購買的服裝已經超過6200萬噸，如果全球人口到2030年達到85億，服裝消費量將從6200萬噸暴增到1.02億噸。[3]到2050年，碳排放預算的份額可能會躍升至26％。服裝行業將超過石油行業成為第一大污染產業，服裝從原材料種植到消費者手中對環境造成潛移默化的巨大影響。水污染，在生產服裝的大多數國家，紡織品工廠未經處理的有毒廢水直接排入河流。據統計，全球20%的工業水污染是由于紡織品染色和處理造成的;[4]空氣污染，紡織行業每年的碳排放量占全球的10%，在生產合成纖維時會釋放出比二氧化碳破壞性還要強300倍的一氧化碳;針對全球危機，許多市場產業的頭部時尚集團也逐漸走可持續發展道路并簽署了《時尚業環境保護協議書》，致力于全球變暖，恢復生態多樣性和保護海洋等生態問題，早日實現碳中和。在這一契機下，充滿人文氣息，崇尚自然的扎染等手工藝也重新回到大眾視野中。自古以來，防銹一直是制造業中古老的難題。銹跡能使船只減速，發動機癱瘓，橋梁損毀;銹跡遍布于鋼筋混凝土表面，它堵塞槍支，弄壞洗衣機，并讓自行車變為廢鐵。雖然銹跡常被視為大麻煩，但是仔細觀察，卻可以發現由銹斑組成的各種絕美圖案和復雜色彩混合。說到鐵銹，人們首先想到的則是它的弊端——不易清洗的污漬，但在藝術家眼里卻變成了一種特殊的工藝，其天然的肌理感和斑駁感賦予了更多的藝術語言，具有充滿不確定性的抽象美，擁有意料之外的魅力。兼持品牌創始人陳建寧在其品牌2022春夏系列設計中采用了礦物染，鐵銹染等中國傳統天然染色方法，染色后染材重歸大地，對環境0負擔，強調無廢的概念。如圖1，鐵銹染讓其設計呈現出更豐富、鮮艷的色彩，令其更年輕潮流化。

三、對于鐵銹染在目前服裝市場上的可行性建議

（一）傳統技藝與產業化發展并進

鐵銹染色是一種古老傳統的手工技藝，在歲月長河的積淀下，其染色技法已非常豐富，從藝術的角度來說，鐵銹在高溫作用下才形成銹跡斑斑的圖案都是獨一無二，具有抽象的藝術美。隨著科技、社會的不斷高速發展，我國這種傳統古老的染色技法也在慢慢衰落，身處服裝行業的青年工作者更加趨向于現代化、科技化的染色工藝或手段來達到服裝設計的最佳視覺呈現效果，雖體現了時尚、創新、科技三合一的效果，但卻缺乏了服裝中的東方韻味美。將傳統的鐵銹染技法與現代服裝設計相融合可以呈現出極具中國傳統美學的藝術價值，在國風、國潮盛行的時代，這種藝術創新更能夠贏得不同年齡層消費者的青睞。此外，鐵銹染研究應密切與現代服裝行業市場的需求結合，將創新技術成果在量產中得到實踐推廣，并且帶動更多有實力的企業開發以鐵銹染為主的天然染色服裝系列。在產品開發和實際營銷過程中，著重突出鐵銹染系列服裝其綠色環保和附加功能，如利用鐵銹變廢為寶。其實生活中被我們忽視的細節也可以發揮出強大、令我們意想不到的作用和價值，將其環保理念灌輸給群眾，使鐵銹染服裝成為真正的高附加值的消費產品，滿足更多消費者的心理需求。

（二）推進可持續發展理念，進入綠色服裝產業鏈

近幾年，打造可持續時裝是全國熱門話題之一。服裝設計師也將成為最具潛力改變全球時裝行業高污染現狀的人群之一。服裝設計中的可持續發展理念早已不是一個短期的趨勢，其會在綠色環保日趨重要的狀態下持續流行下去。服裝設計師也經常通過環保材料的使用和服裝制造過程中提高環保意識和社會責任的生產方式。將鐵銹染融入到綠色服裝產業鏈，推進可持續發展設計理念，如在天然原料、綠色生產和綠色消費等環節。這樣才能發揮出鐵銹染的生態環保價值。在多維角度中分析鐵銹染，其價值也同樣可以達到“零浪費”原則，減少廢料的產生、物盡其用，從而減少生產過程中對環境的污染。目前，國內外服裝設計師們對于可持續發展服裝設計更多地體現在“樂活服裝”，即使用天然棉麻材質，草木染系列服裝，減少服裝干洗的次數，強調健康、自給自足的生活狀態。天然草木染色技術的成熟使很多服裝品牌都摒棄了化學染色使服裝更加環保、生態;鐵銹染色技術在服裝設計中體現出了更多的可能性，其工藝跟草木染色技法有著相似之處，都是將原料的本色通過媒染劑高溫提取出來，使其拓印在服裝上達到深淺不一、獨具一格的染色效果。但是國內外將天然鐵銹染色技法運用在服裝設計中的還微乎其微。因此，鐵銹染系列服飾在可持續時裝行業中應占有一席之地，并且有著非常可觀的前景發展。

（三）鐵銹染的獨特性深得人心

在發明化學染料之前的數千年文明中，人類的染色資源并不稀缺。那時都使用從大自然中提取并最終分解的天然染料，其中鐵銹染色技術就慢慢流傳至今。在我國古代，用于著色的材料可以分為礦物顏料和植物染料，各種染料都有自己的著色原理。盡管礦物顏料和植物染料都屬于著色劑，但是它們的著色原理是不同的。礦物顏料的著色是通過黏合劑粘附到織物的表面，在高溫蒸汽的作用下將顏色完美復刻在面料上，鐵銹染色的原理也正是如此。鐵在不同物理環境下所產生銹跡的色彩、紋路、形狀又有所不同，正因如此，通過鐵銹染制作而成的服裝其紋理和色澤都是不可控的，有著個性化、差異化的抽象美。而這種抽象化、獨特化的風格早已成為當今服裝消費的突出特征。目前大眾的普遍觀點認為:鐵銹染與化學合成染料相比仍有明顯不足，如穩定性差、色牢度不足、色彩差異性大等，這也被認為是限制鐵銹染色應用的主要原因。但也有人認為:鐵銹染色牢度略差可能并不是問題，更多的還是要在后期保養上下功夫，其綠色環保理念已經足夠掩蓋其不足，只要是環保意識強的消費者都能夠接受并享受其中。而染色略有不均勻，出現色彩差異問題是因為在染色過程中一些不可抗力的外在因素導致，如：溫度、濕度、鐵銹的腐蝕程度等都會造成其色彩不均的情況，但不同批次的色差變化或在使用過程中褪色等特征恰恰體現出鐵銹染系列服飾的獨特性、唯一性。對于具有個性的新時代青年消費者來說，他們追求的更多是服飾的唯一性、獨一無二性。可見，鐵銹染天然古樸的風格、自然褪色的效果等特性若能夠被合理創意運用，將不足轉化為服裝的特色設計亮點，也會在眾多服飾作品中脫穎而出、不同凡響。

四、鐵銹染實驗過程

本人跟隨羅瑩導師參觀了宋立老師的集彩工作室，學習并參與制作了鐵銹染色技術。鐵銹染其最大特點則是它的偶然性及不可控性，面料的材質、鐵銹的腐蝕程度、溫度的變化都是會引起最后圖形紋樣呈現的效果，也正是因為這些不可控的因素，導致鐵銹染后的圖案紋樣呈現出深淺不一、富有層次肌理的完美視覺效果。

（一）染色工具

實驗所需工具：金屬鐵板模具、噴壺、醋酸、雙氧水、保鮮膜、蒸汽機、電磁爐、不銹鋼鍋。實驗所需染色材料：棉、亞麻、真絲、夏布、五倍子、洋蔥皮、皂礬。其中，醋酸在實驗過程中起到了媒介作用，為了在面料上的上色效果更加均勻;雙氧水則起到加速金屬鐵板氧化，加快鐵板的氧化褪色色度，使銹色可以快速滲透并拓印在面料上。

（二）染色步驟

首先，按照100:1的比例調制醋酸和水，將面料放入液體中充分浸泡5-10分鐘，目的為軟化面料中的纖維，在后續過程中起到媒介作用;其次，面料擰干水分后，將金屬鐵板包在織物內部并淋上雙氧水，其目的是加速上色效果。（實驗過程中面料面積過大也可以采用鐵板層層疊加在一層層面料上的方法）將金屬鐵板和面料一同放入高溫蒸汽器中進行為期40分鐘的加熱染色，使鐵銹與面料充分反應，將顏色和肌理感留在面料上。染色溫度一般為100℃左右，面料上色的色牢度與染色時間的時長也有著密不可分的關系。在標準控制染色時間外還要考慮到面料的上染率。加熱時間到了還要進行10-20分鐘的保溫環節，其目的是為了更大的抓住色牢度;染色后面料與鐵板分開，將面料放入水中加入小蘇打浸泡半小時進行固色;最后，清洗面料并甩干，晾曬。注意的是染色后的面料一定要徹底反復清洗，保證面料上原有的鐵銹元素完全清洗干凈，以防止后期面料發生侵蝕，破洞現象。

（三）鐵銹染在服裝中的創新運用

鐵銹染與植物染較為相似，都需要采用棉、毛、絲、麻等天然纖維。其中，真絲，羊毛材質具有快速著色的效果，并且著色后的色牢度以及上色深度比棉麻等纖維面料更加優異。鐵銹染色與植物染色的方法頗為相似，有平鋪和局部兩種染法，如圖4。在不同條件下鐵銹染所產生的效果也是不同的。這與溫度、濕度、鐵銹的腐蝕程度、面料的材質等多方面因素息息相關。第一種為平鋪染法，將面料清洗后隨意抓出褶皺肌理，將銹板平鋪在面料上并不均勻灑上鐵水，其目的是讓染液順著面料肌理流動，使圖案色彩呈現由實到虛，即虛即實的漸變效果。然后，將鐵板與面料一同放入高溫機器內進行加熱，通過加溫的方式，助力鐵銹自動拓印在布料上，同時實現高色牢度的目的;第二種為局部染法，將銹板按照前期設計好的幾何圖形固定在面料上，經高溫加熱后達到提前設想的局部銹染效果。由于銹板具有規則具象的紋理圖案，鐵板通過設計師的構圖設想后形成的排列組合效果，最后在面料上形成了深淺不一、富有變化的圖形。作品“印跡”由深圳大學美術與設計學院羅瑩教授創作完成，并成功于《虛實之間—2021時裝藝術國際展》進行線上+線下展覽。如圖5，將鐵銹染和扎染創新融合，纖維布料鐵銹染色后再加入植物染色，如利用五倍子、洋蔥皮等較為高純度、低明度的顏色來加深整體暖色調，使其氛圍不僅多了一份沉穩大氣，還多了份經歷了人生百態的滄桑。局部設計的圖案在不可控因素下形成虛實相生的朦朧美，銹染的肌理圖案根據面料層疊的先后順序，色彩也會呈現出深淺不一豐富的漸變效果，與銹板直接接觸的面料其上色效果最佳，呈現黑紅色系;距離鐵板最遠的面料則上色效果欠佳，呈現淺橙色。通過對鐵板模具的疏密擺放，也會使服裝面料呈現出疏密關系，深深淺淺富有層次感。通過對夏布和歐根紗染色扎染處理，創作背景裝置來增加氛圍感，強調空間的穿插。同時，作品還利用了編織工藝，使整體造型體現出向往自由、天人和一、不畏浮塵的道家思想。將其與扎染、鐵銹染、植物染融合，利用棉、麻等天然材料展開設計，呼喚崇尚自然，充分體現中國傳統的文化內涵和古典東方美。

（四）實驗結論

從實驗初始浸泡面料、放置鐵板模具、染色、高溫加熱、清洗面料到最后甩干晾曬，形成最終成果展示，鐵銹染帶來了太多未知的驚喜。天然的鐵紅色彩帶給人們復古溫暖的氣息;鐵銹模具在不可控因素下呈現出的斑駁印記和深淺不一的圖案按紋樣使服裝更具有層次感，這與現代數碼印花技術是無法相提并論的;其中，最考究的是鐵板模具在面料上的擺放位置，又稱之為局部染法。過程中要事先在腦海里構思出想要最終呈現的圖案效果，根據所謂的設計靈感圖進行擺放模具，但是并不是說最終呈現的效果就一定是前期腦海里所想的樣子。因為鐵銹染與扎染一樣，具有獨特、唯一、巧奪天工的特點，其染色后的每一塊面料都是呈現隨機的天然之美，即使按照規則去擺放了模具，在溫度、時間等不可控因素的印象下，也不敢完全保證圖形會完整地呈現出來。但是就是由于這種不可控因素，才會呈現鐵銹染獨一無二的漸變造型美。

五、展望

服裝，作為文化形態和權力結構的視覺表征，隱喻著我們所傳達的個體價值，乃至人類與自然之間的微妙關聯。服裝對于現代社會來說已經有了新的意義,他已經漸漸淡化御寒遮羞的物理作用，而走向一個新的的領域，它是一種符號，文化的氛圍在服裝領域里越來越濃厚，服飾開始成為了一種文化的象征。從古至今，從最初的創作靈感到面料再造再到批量生產，一切的一切都離不開大自然的饋贈。尤其是當今21世紀，全世界的人們都在經歷著嚴峻的新冠疫情，我們不得不要更加重視環境污染問題，走可持續發展道路，設計可持續時尚服飾。化學染料、合成染料的制作過程不僅消耗石油資源，而且污染水資源、空氣資源等。而傳統的草木染，鐵銹染既節約資源又保護環境,促進資源的回收再利用，達到多維度的零浪費、零污染原則。雖然鐵銹染色技術還處在發展萌芽期，在技術上仍需要不斷探索創新，距離推廣普及還有很長的路要走。但對于設計師來說，銹染技術已經給予他們靈感思路，其圖形具有很大的隨機性和偶然性，會帶來意外的驚喜，可以在獨立設計師品牌中使用。對于服裝行業來說，銹染可以提供更加多樣化跨界創作融合。假若應用到商業生產中，相信在帶來價值的同時，也會降低對環境的污染，不僅可以減少化學染料的使用，也能夠更好地將金屬廢料進行二次利用，變廢為寶。未來，期待銹染技術能被更多人了解，更多具有獨特性、藝術性的銹染衍生品被開發出來。

作者:丁榮榮 羅瑩 單位:深圳大學美術與設計學院