現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中水彩畫技法探究

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現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)講究實(shí)用性與藝術(shù)性兼具，既要滿足服裝的傳統(tǒng)功能要求，還要符合當(dāng)下的時(shí)代潮流，體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。而服裝設(shè)計(jì)的首要步驟就是將設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意以效果圖形式展現(xiàn)出來(lái)，從而為成衣的制作和效果展示提供樣板依據(jù)。服裝設(shè)計(jì)效果圖的繪制通常需要借助各種繪畫軟件及繪制技法，其中水彩畫以其不可替代的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)而成為了服裝設(shè)計(jì)效果圖的主要繪制技法，然而服裝設(shè)計(jì)中的水彩畫技法操作復(fù)雜，難度大，需要結(jié)合人體結(jié)構(gòu)以及服裝款式具體分析才能全面了解運(yùn)用。《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》一書，運(yùn)用詳細(xì)的篇幅，對(duì)其進(jìn)行了系統(tǒng)介紹。

《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》一書共十一章。第一章：服裝設(shè)計(jì)策略基礎(chǔ)，主要介紹服裝設(shè)計(jì)及服裝設(shè)計(jì)效果圖等基礎(chǔ)概念；第二章：服裝設(shè)計(jì)圖手繪工具，包括主要繪畫軟件、輔助工具及繪制技法；第三章：效果圖人體表現(xiàn)，主要是將效果圖繪制與人體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合；第四章：服裝設(shè)計(jì)款式圖繪制，包括女裝、男裝及童裝三種服裝款式圖繪制方法的介紹；第五章：效果圖面料繪制技法，主要介紹面料與技法的運(yùn)用搭配；第六章：介紹了服裝品牌產(chǎn)品設(shè)計(jì)企劃整套流程；第七、八章：分別展示了女裝和男裝的設(shè)計(jì)效果圖手繪實(shí)例，包括休閑、時(shí)尚、復(fù)古等系列；第九、十章：介紹了procre⁃ate、手繪+photoshop效果圖手繪技法實(shí)例；第十一章是作品欣賞與臨摹范例。其中，書中對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的水彩畫技法研究提供了專業(yè)的指導(dǎo)。

首先，本書認(rèn)為所謂的服裝設(shè)計(jì)，就是設(shè)計(jì)者利用各種各樣的繪圖工具和技法，根據(jù)一定的服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)和程序，將設(shè)計(jì)思路和理念以繪圖的形式展現(xiàn)出來(lái)。它是一門綜合性的立體藝術(shù)。繪制服裝設(shè)計(jì)效果圖的工具包括彩鉛、馬克筆、毛筆、勾線筆、噴筆、水粉、水彩顏料等，而常用的材料繪制技法主要有水彩技法和馬克筆技法。水彩技法具有其他繪圖技法無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。主要表現(xiàn)為：第一，水彩具有不可替代的透明性和輕薄性。水彩是水與彩色顏料的結(jié)合，采用經(jīng)水稀釋的顏料進(jìn)行作畫，所繪制的水彩畫具有水色融合、水潤(rùn)透明的特點(diǎn)。第二，水彩畫易干易渲染，色彩效果具有層次感和立體感。水彩畫因?yàn)槌浞秩诤纤郑栽诟稍镞^(guò)程中會(huì)經(jīng)歷顏色變化，需要重復(fù)渲染加深陰影，最終呈現(xiàn)的效果層次感豐富、虛實(shí)兼?zhèn)?，富有浪漫主義藝術(shù)色彩，塑造的服裝具有如夢(mèng)如幻的美感。第三，水彩畫技法還能結(jié)合其他多種繪制工具同時(shí)適用，突出服裝豐富的質(zhì)感?？傊十嬕?yàn)榫邆渌奶匦远軌虮憩F(xiàn)出豐富的視覺效果，能夠塑造出寫意派和豪放派等多種畫作風(fēng)格。但與此同時(shí)，水彩畫也存在特有的局限性，即不宜修改，落筆無(wú)悔，需要設(shè)計(jì)者在下筆前，構(gòu)思充分，一氣呵成。利用水彩畫進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制時(shí)，需要充分把握好水分與顏料的量度，協(xié)調(diào)好水、彩、筆三者之間的關(guān)系，綜合作用于水彩畫整體效果的塑造。綜合看來(lái)，水彩畫技法仍然是當(dāng)下服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制的優(yōu)選技法，為設(shè)計(jì)師們所鐘愛。

其次，本書就水彩畫這一主流服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制技法的繪畫工具進(jìn)行了介紹。水彩畫技法所用到的水彩筆樣式繁多，材質(zhì)種類豐富，并對(duì)水彩顏料和水彩用紙也有一定講究。一方面，水彩筆在材質(zhì)上一般是由動(dòng)物毛發(fā)或者人造毛所制成，比如松鼠毛、貂毛、尼龍毛等，主要注重吸水性和松軟度。吸水性越好的水彩筆所繪制的顏色飽和度越高，而筆尖越是松軟則上色越是均勻細(xì)膩，一般動(dòng)物毛水彩筆更具備這些特征。相較而言，人造筆毛更具彈性和可塑性，有利于服裝細(xì)節(jié)部分的著重刻畫。一般常用的水彩畫筆有天鵝絨水彩筆、松鼠毛水彩筆等。水彩筆在形狀上又分為扇形、尖頭、平頭、勾線、圓頭等種類，分別用于服裝不同部分的繪制。比如扇形筆、平頭筆一般用于大面積繪制，而尖頭筆和勾線筆則用于刻畫細(xì)節(jié)線條和勾線。另一方面，水彩顏料也分為固體和管裝兩種。區(qū)別就是固體顏料的水彩融合度較好但含水量低，而管裝顏料易出現(xiàn)顏料與水分離的現(xiàn)象但流動(dòng)性好。水彩顏料的選擇主要看重透明度、耐光度、細(xì)膩性、擴(kuò)散性、穩(wěn)定性等，不同品牌的水彩顏料特性有所差別，初學(xué)者需要進(jìn)行全面了解把握，同時(shí)根據(jù)具體設(shè)計(jì)對(duì)象進(jìn)行選擇搭配。最后，水彩畫畫稿用紙也有手工造紙和機(jī)器造紙之分，材質(zhì)上存在木漿和棉漿木棉混合兩種類型，紋理上也有粗紋和細(xì)紋之別。區(qū)分因素主要有吸水性、韌性、色度等，其中以棉漿水彩用紙效果最好、價(jià)格最高，細(xì)紋的水彩用紙最適合進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)效果圖的繪制。因此在服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制中，需要結(jié)合服裝款式細(xì)節(jié)和不同的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行水彩工具材料的選擇搭配。另外，水彩畫技法也不僅僅局限于水彩工具，還可以利用高光筆、海綿等輔助工具搭配使用。

本書在介紹水彩畫基本作畫工具的基礎(chǔ)上，還重點(diǎn)講解了水彩畫技法的繪制步驟，主要包括構(gòu)圖、勾線、上色、細(xì)節(jié)刻畫、深化色彩等。第一步：構(gòu)思效果圖基本形態(tài)結(jié)構(gòu)。由于水彩顏料上色快速、渲染力強(qiáng)且下筆不宜更改，因此需要在繪制初期提前打底勾勒設(shè)計(jì)圖基本輪廓，確定好畫稿的空白部分和人物位置輪廓造型，為后期上色打下基礎(chǔ)，這部分的準(zhǔn)備工作用時(shí)不宜過(guò)長(zhǎng)，在后期這些底稿也會(huì)被擦拭，因此這一步一般作為草稿進(jìn)行表達(dá)。第二步：勾線筆勾畫底稿基本線條結(jié)構(gòu)。這一步是為了進(jìn)一步勾畫細(xì)節(jié)，影響后期著色后的線描效果，如果使用的是油性勾線筆，則可以選擇在上色后進(jìn)行勾線。勾線工作需要一定的嚴(yán)謹(jǐn)性，結(jié)合人體結(jié)構(gòu)比例，完整勾勒出人物的頭部、面部等局部結(jié)構(gòu)，同時(shí)兼顧人體動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。第三步：水彩上色。著色步驟一般包括皮膚色和服裝的基本色彩。這一步是在原本勾線的基礎(chǔ)上進(jìn)行上色。上色手法有疊加、暈染等。首先需要確定光源所在即服裝受光部分，將這一部分作留白處理，同時(shí)明確陰影暗部，先用水彩毛筆將底色平鋪開來(lái)，然后等顏色半干調(diào)和繪制陰影部分，這時(shí)候水彩顏料就會(huì)逐漸暈染開來(lái)，自然形成漸變色彩效果，使得作品呈現(xiàn)出初步的明暗交替、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)美感。水彩畫服裝上色步驟具有一定的順序，即從下到上、由大到小、從左至右，最終逐步刻畫細(xì)節(jié)部分。第四步：細(xì)節(jié)刻畫。即在上色基礎(chǔ)上塑造服裝效果圖的層次感，以服裝所用面料和質(zhì)感作為刻畫依據(jù)，同時(shí)兼顧人體動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，局部褶皺紋理的處理，比如服裝的袖口腰帶褶皺的描繪刻畫。在這一步中，需要設(shè)計(jì)者結(jié)合繪畫技巧及人體實(shí)態(tài)進(jìn)行寫實(shí)繪制，以使設(shè)計(jì)效果圖更加逼真貼合實(shí)際且富有動(dòng)態(tài)質(zhì)感。第五步：深化色彩。由于水彩顏料本身的特性，在色彩自然風(fēng)干的過(guò)程中必然會(huì)出現(xiàn)顏色變化，這就需要進(jìn)一步調(diào)和更深的顏色以加深暗部效果，提高亮部明快度，使效果圖整體顏色明暗對(duì)比更加和諧統(tǒng)一，色彩視覺效果更強(qiáng)烈，進(jìn)一步突出水彩畫技法虛實(shí)結(jié)合明暗有度的特點(diǎn)。同時(shí)結(jié)尾進(jìn)一步修飾刻畫細(xì)節(jié)部分，使效果圖更為精致細(xì)膩。

最后，本書還強(qiáng)調(diào)，效果圖繪制尤其是水彩畫技法中，顏色搭配和繪制手法還需要考慮人體結(jié)構(gòu)比例、五官細(xì)節(jié)，以及服裝款式面料等多方面的因素。一方面，水彩畫繪制必須做到水彩與人體的完美融合。設(shè)計(jì)效果圖往往要考慮人體結(jié)構(gòu)比例，分為男裝人體、女裝人體和童裝人體三種，同時(shí)在人體動(dòng)態(tài)方面分為正面和側(cè)面，繪制手法都有所區(qū)別。水彩畫更注重畫面的層次感和虛實(shí)對(duì)比，色調(diào)的明暗度等因素，不同的人體結(jié)構(gòu)比例適用不同的水彩上色手法，主要區(qū)分點(diǎn)在于水彩色系的搭配選擇，明暗部的位置，服裝與五官細(xì)節(jié)的刻畫等方面。比如在人體妝容的上色方面，眉毛和鼻子的上色需要小號(hào)的水彩筆進(jìn)行鋪色和勾勒細(xì)節(jié)，頭發(fā)上色更需要水彩來(lái)營(yíng)造明暗自然過(guò)渡的效果和勻稱感，同時(shí)還可以用小號(hào)水彩筆勾勒頭發(fā)絲和衣服條紋褶皺等細(xì)節(jié)，以達(dá)到飽滿逼真細(xì)膩的頭發(fā)質(zhì)感、肌膚的紋理，以及衣服的褶皺。陰影也可以用毛筆顏料簡(jiǎn)單鋪就，達(dá)到自然而巧妙的效果。另一方面，水彩畫技法也并非可以駕馭任何款式的服裝設(shè)計(jì)，需要根據(jù)服裝的用途場(chǎng)合設(shè)計(jì)理念而定。服裝款式往往分為休閑、職業(yè)、運(yùn)動(dòng)及禮服四種類型，其中禮服和休閑服設(shè)計(jì)圖繪制更為廣泛地應(yīng)用到了水彩畫技法，因?yàn)檫@些款式更具備夸張浪漫夢(mèng)幻色彩，線條更追求柔和順滑，與水彩畫自然的暈染過(guò)渡特性相契合。另外，中國(guó)風(fēng)款式的服裝設(shè)計(jì)也更傾向于水彩畫技法。就服裝設(shè)計(jì)的面料而言，不同的面料適合不同的色系，水彩顏料各種色系本身具有不同的特性，且由于顏料與水分的把握程度不同而呈現(xiàn)出不同的效果，因此需要講究色彩與面料之間的適配性。服裝的面料一般有牛仔、蕾絲、絲綢、毛呢、針織以及燈芯絨等，紅色色系一般用于搭配紗質(zhì)面料、流蘇穗子、針織面料等，紅色的水彩顏料上色一般需要由淺到深，以玫紅色打底，逐漸加上朱紅色或大紅色等深色以加深層次感；黃色色系可用于鹿皮絨面料、印花面料等；綠色可用于絲綢制品、提花面料、皮革面料等；紫色用于皮草、亮片等服裝設(shè)計(jì)繪制。這些色系的上色都遵循先以淺色打底，逐步加深色彩，刻畫細(xì)節(jié)，突出明暗的規(guī)律，注重色彩之間的互補(bǔ)性和對(duì)比性。同時(shí)，不同膚色不同體型對(duì)服裝色彩選擇也有一定影響。也就是說(shuō)，水彩顏料的選擇與人體結(jié)構(gòu)膚色體型，服裝的面料和具體的服裝款式有關(guān)，需要考慮多種因素根據(jù)具體情況而定。色彩本身的搭配也要和諧統(tǒng)一，在上色過(guò)程中要注重顏色的自然過(guò)渡，避免水痕的出現(xiàn)。

綜上，《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》一書從服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作構(gòu)思入手，主要講解了服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制的整套理論，并展示了多種典型的水彩手繪技法實(shí)例，從中我們可以了解到水彩畫技法的基本概念和原理，所涉及的工具種類，以及一般的操作繪制步驟，水彩顏料與服裝面料和款式的搭配運(yùn)用等。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的水彩畫技法由歐洲傳入中國(guó)，如今已經(jīng)能夠做到與中國(guó)繪畫傳統(tǒng)觀念和風(fēng)格派系融合運(yùn)用，在表達(dá)服裝現(xiàn)代藝術(shù)美感的基礎(chǔ)上，凸顯出中國(guó)服飾特色，符合國(guó)人審美偏好。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，服裝設(shè)計(jì)水彩畫還會(huì)不斷接納融合新的時(shí)代元素，這是由其本身的色彩靈活性和文化多元性所決定的。因此，《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》對(duì)于充分了解服裝設(shè)計(jì)效果圖中的水彩畫技法具有很好的指導(dǎo)價(jià)值。

作者:茍彬 單位:洛陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院