服裝設(shè)計(jì)中國水墨畫元素創(chuàng)意表現(xiàn)

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一、中國水墨畫

中國水墨畫也稱中國傳統(tǒng)繪畫，是中國非常有代表性的傳統(tǒng)繪畫，中國水墨畫注重“氣韻生動(dòng)”“以形寫神”。中國傳統(tǒng)繪畫題材豐富，藝術(shù)表現(xiàn)形式濃郁，筆墨運(yùn)用手法獨(dú)特，不同于西方繪畫，中國水墨畫更注重作畫者的情感和主觀意識，充分體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神。

二、中國水墨畫與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)關(guān)系

中國水墨畫與現(xiàn)代服裝相結(jié)合，是對藝術(shù)設(shè)計(jì)更高的精神追求，融入中國傳統(tǒng)元素，賦予服裝更具民族靈魂和精神內(nèi)涵。中國水墨畫從水墨顏色特點(diǎn)、表現(xiàn)形式或是畫面韻律上都與服裝設(shè)計(jì)手法相似，如中國水墨畫注重畫面留白、構(gòu)圖注重主次虛實(shí)，色彩注重濃墨淡彩，畫面講究層次分明。服裝設(shè)計(jì)在創(chuàng)作時(shí)同樣要注意主次分明，主次設(shè)計(jì)包括服裝面料、系列色彩、服裝廓形之間的主次關(guān)系。服裝中所謂設(shè)計(jì)重點(diǎn)就是有實(shí)有虛有主有次。研究中國水墨元素與現(xiàn)代服裝關(guān)系，深刻體會(huì)中國水墨經(jīng)典藝術(shù)美，分析中國水墨與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的關(guān)系，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中融入中國傳統(tǒng)元素，弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族文化，賦予服裝獨(dú)特的中國民族文化內(nèi)涵。

（一）中國水墨畫色彩與服裝設(shè)計(jì)中國水墨畫以特有的材料和表現(xiàn)技法，以墨為主要原料加以清水的多少，根據(jù)筆墨調(diào)配比例，不同深淺的墨色調(diào)配成色，繪制成畫，水墨中的黑白表現(xiàn)，顏色自然且有層次的過渡，單一但不單調(diào)，顏色的運(yùn)用講究實(shí)中帶虛，虛中帶實(shí)。進(jìn)階的水墨畫，色彩繽紛，也稱彩墨畫，不管哪種形式在顏色運(yùn)用上也都要講究層次感、主次感。服裝設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用手法也是在確定主色調(diào)的前提下，配以輔色的運(yùn)用、對比色設(shè)計(jì)、鄰近色設(shè)計(jì)、點(diǎn)綴色設(shè)計(jì)，在色彩整體設(shè)計(jì)中與中國水墨畫用色特點(diǎn)相似，服裝設(shè)計(jì)中用色講究線條流暢、過渡自然。

（二）中國水墨畫創(chuàng)作手法與服裝設(shè)計(jì)中國水水墨畫的特點(diǎn)是“以形寫神”“氣韻生動(dòng)”，正是要傳達(dá)這種精神，在中國水墨畫創(chuàng)作中對創(chuàng)作形進(jìn)行歸納概括設(shè)計(jì)，中國畫中筆、墨、線條等重要的表現(xiàn)形式，通過夸張、寓意、象征手法，用不同情感的線來追求和表現(xiàn)神似又不似，無形又有神的創(chuàng)作理念。在創(chuàng)作手法上采用概括、抽象等設(shè)計(jì)手法，同時(shí)對創(chuàng)作素材進(jìn)行提煉，有煩瑣到簡單的過程。服裝設(shè)計(jì)有著和中國水墨畫相似的設(shè)計(jì)手法，通過對靈感和素材的收集、整理、歸納再到概括、提取、總結(jié)的設(shè)計(jì)過程和設(shè)計(jì)演變過程。同時(shí)都有著相同的形式美設(shè)計(jì)法則，中國水墨畫畫面及服裝設(shè)計(jì)的變化與統(tǒng)一原則，中國水墨畫畫面與服裝設(shè)計(jì)的豐富與統(tǒng)一的關(guān)系。

（三）中國水墨畫意境表達(dá)與服裝設(shè)計(jì)中國水墨畫具有獨(dú)特的寫意表達(dá)，更多的強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感。中國水墨畫追求大智若愚，虛無縹緲的境界。在畫面的表達(dá)手法上運(yùn)用筆斷意連的手法，通過畫面載體表達(dá)作者思想，追求的就是意境之美。就如中國水墨畫中的留白手法，留白不是空白，就是意境的表現(xiàn)，通過空白發(fā)揮人的想象力，讓人們根據(jù)當(dāng)時(shí)心境去想象尋找畫面外的情趣。意境是中國水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂也是不同于其他繪畫的特殊之處。而在服裝設(shè)計(jì)中，服裝在滿足人體基本御寒避暑功能外，更多的設(shè)計(jì)師將服裝的實(shí)用性和創(chuàng)意性相結(jié)合，既能把握住服裝的時(shí)尚設(shè)計(jì)潮流又能把藝術(shù)性和文化內(nèi)涵注入服裝設(shè)計(jì)中，擺脫傳統(tǒng)造型的束縛，將中國水墨畫中“意”的概念融入服裝設(shè)計(jì)中，為服裝設(shè)計(jì)注入靈魂，服裝作為一個(gè)載體，用服裝來表達(dá)情感，傳達(dá)思想。

三、中國水墨畫元素在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意表現(xiàn)

水墨元素特征突出，獨(dú)特性強(qiáng)，元素提取豐富。在服裝中進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，不同工藝技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的作用和效果會(huì)千差萬別。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中采用的設(shè)計(jì)手段不僅僅局限于傳統(tǒng)的將中國水墨畫直接印染到服裝面料中，在現(xiàn)代服裝中可以根據(jù)新型技術(shù)或結(jié)合傳統(tǒng)手工技術(shù)相結(jié)合的運(yùn)用手法。

（一）中國水墨畫結(jié)合刺絨在服裝設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師可將中國水墨畫素材和刺絨工藝相結(jié)合，在現(xiàn)有圖形圖案的基礎(chǔ)上，通過刺絨的設(shè)計(jì)手法，讓設(shè)計(jì)更加飽滿立體。刺絨是用于創(chuàng)作作品對面料表面的二次設(shè)計(jì)，根據(jù)所需部位，利用羊毛質(zhì)地的柔軟和色彩豐富性，使用類似繡花針的工具將羊毛纖維植入到作品織物的表面。由于中國水墨畫元素的確定，服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)方向相對固定，服裝面料的選擇上以紗質(zhì)面料、綢緞面料等為主，服裝風(fēng)格一般偏向禪意、飄逸等風(fēng)格，所以在結(jié)合刺絨材質(zhì)時(shí)，應(yīng)該盡量選擇質(zhì)地柔軟的羊毛材質(zhì)。中國水墨畫講究神似和意蘊(yùn)，用墨用彩講究單純性、自然性、象征性。色彩留存下來的主要以黑白灰為主，在結(jié)合刺絨材質(zhì)色彩時(shí)，顏色設(shè)計(jì)不要太過濃艷，裝飾性不要太強(qiáng)，應(yīng)根據(jù)中國水墨特點(diǎn)，色彩的體現(xiàn)上突出單純、雅致、古樸之美。在肌理設(shè)計(jì)上，以中國水墨畫為二維設(shè)計(jì)，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行半立體和立體的點(diǎn)綴設(shè)計(jì)。刺絨技術(shù)表現(xiàn)手法豐富、呈現(xiàn)效果生動(dòng)，色彩過渡能做到自然流暢，能與中國畫風(fēng)格相融合，同時(shí)刺絨工藝立體感強(qiáng)，能填補(bǔ)中國畫純圖案印染的單一感和平面感。同時(shí)刺絨立體效果的局部應(yīng)用能增添整體效果的生動(dòng)性、靈活性，以點(diǎn)綴的形式突出細(xì)節(jié)之美。

（二）中國水墨畫結(jié)合刺繡在歷史上許多著名的刺繡大師都是能畫懂畫，擅長刺繡者多擅畫，刺繡用針將絲線或其他纖維、紗線結(jié)合中國畫特點(diǎn)，要體會(huì)筆觸、筆法。中國畫融合刺繡的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)題材豐富，以服裝為載體，往往在原有作品上加上幾針，畫面會(huì)更逼真和傳神，立體感也會(huì)更突出。表現(xiàn)中國畫中的渲染技法時(shí)，刺繡絲線能很好的過渡，一般會(huì)采取絲線的中間色，最淺、最深都不常用，以營造和求得畫面古樸典雅之美。刺繡具有添筆補(bǔ)色作用，以極少添筆的手法，更好地體現(xiàn)原作品的神韻?，F(xiàn)代刺繡，技法更加靈活，技法和材質(zhì)選擇上也更加豐富，也可以通過對其進(jìn)行過度渲染，繡畫結(jié)合，以畫識繡藝，表現(xiàn)國畫的筆墨韻味，使藝術(shù)類刺繡與國畫藝術(shù)結(jié)合得天衣無縫。中國畫結(jié)合刺繡手法運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，打破常規(guī)認(rèn)識，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)更加強(qiáng)烈，可以營造具有民族氣息的裝飾性畫面感，賦予服裝更大的中國傳統(tǒng)民族精神文化內(nèi)涵。

（三）多種面料拼接設(shè)計(jì)中國水墨畫表現(xiàn)形式自由、隨性，開放性極強(qiáng)。傳統(tǒng)繪畫題材有著它獨(dú)特的魅力，服裝設(shè)計(jì)可借鑒中國畫表現(xiàn)形式，把服裝面料打散重構(gòu)，服裝設(shè)計(jì)不僅僅局限于一種面料的單一運(yùn)用，而是將多種質(zhì)感、不同肌理及不同風(fēng)格面料組合運(yùn)用，以點(diǎn)、線、面的形式出現(xiàn)，并結(jié)合服裝結(jié)構(gòu)線及裝飾線的特點(diǎn)，或者采取面料二次設(shè)計(jì)，利用拼接、編織、堆積、鏤空等手法，運(yùn)用對比與均衡。以面料統(tǒng)一與重構(gòu)的設(shè)計(jì)手法，對面料進(jìn)行綜合的設(shè)計(jì)。以多種面料拼接設(shè)計(jì)，模仿中國水墨畫中的留白設(shè)計(jì)，使得水墨元素在面料轉(zhuǎn)換之間變化和自然呈現(xiàn)。

四、結(jié)語

現(xiàn)代服裝與中國水墨畫相融合，是對藝術(shù)設(shè)計(jì)更高層次的追求。當(dāng)今社會(huì)服裝設(shè)計(jì)與水墨畫相融合的設(shè)計(jì)不僅弘揚(yáng)了民族文化特色，同時(shí)中國水墨畫在服裝中的應(yīng)用也對服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，以民族文化為前提讓服裝設(shè)計(jì)走向世界。在藝術(shù)創(chuàng)作中中國水墨元素在服裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用上應(yīng)避免單一的純圖案式復(fù)制，應(yīng)遵循多樣化設(shè)計(jì)，結(jié)合傳統(tǒng)手工藝技術(shù)，綜合設(shè)計(jì)手段。目前中國水墨畫服裝，在設(shè)計(jì)上相對較單一、直接運(yùn)用圖案形式較多，主要采取圖案直接對面料進(jìn)行印染。由于素材限定，進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)，工藝、款式和面料的選擇有一定局限性，關(guān)于中國畫素材的服裝類別相對較少，主要出現(xiàn)在禮服、個(gè)性創(chuàng)意服裝中。本文主要探索在服裝設(shè)計(jì)中水墨畫元素的創(chuàng)意表現(xiàn)手法，由于與傳統(tǒng)工藝手法相結(jié)合，純手工制作，在生產(chǎn)方面只適合小范圍或定制形式生產(chǎn)。在未來的發(fā)展中，可以研究服裝廓形、面料質(zhì)感及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與中國水墨畫之間的關(guān)系，研究服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，怎么把傳統(tǒng)元素與服裝結(jié)構(gòu)及廓形相融合。在服裝面料開發(fā)上可探索中國水墨元素在挺括性面料、毛織類面料中的應(yīng)用和實(shí)現(xiàn)。開發(fā)和嘗試多種設(shè)計(jì)手法，把傳統(tǒng)元素發(fā)揮到極致。

參考文獻(xiàn)：

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［3］劉墨.中國美學(xué)與中國畫論[M].人民美術(shù)出版社，2003

作者：毛恩迪 單位：南開大學(xué)濱海學(xué)院