老莊思想下服裝設計可行性與方法
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摘要:老莊“素樸”思想是中國傳統美學思想的重要組成部分，從老莊素樸思想的內涵出發，探究老莊素樸思想與服裝設計間的關系。從可行性、運用原則、設計條件及設計方法4個角度分析老莊傳統素樸思想對服裝設計的影響，為當下服裝設計提供一定的理論支撐，也為老莊思想在服裝設計方面的后續應用提供思路。
關鍵詞:老莊;素樸;服裝設計;可行性;運用原則
1“素樸”思想在服裝設計中的可行性
中國傳統服飾文化內涵在工業機械化生產和商品經濟背景下正在逐漸弱化。新興的商業推廣模式、先進的融資渠道以及層出不窮的視覺營銷手段，使得服飾產品、服裝營銷與利潤自然地結合為一個有機體。這種淺顯而又粗暴的商業運作模式，在產業經濟的復制下正在快速地繁殖，成為當今典型的符合大眾審美情趣的“流行時尚”。傳統審美方式受到沖擊，樸素服飾情感在追求利潤的商業動機中被削弱，變成了一種被抽取實質的文化。現代社會人的生活狀態也反映出傳統服飾文化的消逝，快節奏的生活方式讓人們無法靜下心來感受自己的內心，“網紅經濟”將人們服飾消費向著求新求異的方向引導，雖具有形式感，但精神內核卻被剝離。“返璞歸真”在此時變得尤為重要。老莊“素樸”思想在兩千年前已有論述，“素”“樸”二字在老莊文章中多次出現。如老子《道德經》［1］中有“見素抱樸”“樸散則為器”“我無欲，而民自樸”，莊子《讓王》［2］中有“同乎無欲，是謂素樸”。“素樸”是老莊思想的重要組成部分，其反對“五色、五音、五味”［1］等迷失人本性的事物，提倡人的本性即是樸素的，不需要刻意的修飾。而老莊認為“六律、竽笙”［2］等器物限制了人本性的發揮，只有摒棄這些人為之的器物才能順自然之本性而得自然之美。雖然老莊的素樸觀講的是對人性的看法，但對中國傳統審美同樣產生了十分重要的影響。老莊美學認為，萬物的根源在于“道”，由于道的本性是樸素無為的，所以美作為道的一種衍化性的存在，其本質特性也在于樸素自然［3］。莊子云:“素樸而天下莫能與之爭美”，［2］抓住了美之所以為美的實質，即美是符合規律的人的自由的實現。老莊的素樸思想在服裝設計中起到了積極作用，通過服裝設計表達老莊素樸思想特有的審美內涵。運用素樸思想指導服裝設計具有一定依據:①在當今快節奏的生活狀態下，崇尚回歸自然、向往原始本真的思潮隨著時展逐漸成熟而不可抗拒;②以素樸美為特征的服裝表面看上去似乎沒有吸引人的富麗繁華，但卻有著豐富而精粹的精神內涵以及長久的藝術生命力;③隨著人們消費水平的不斷提高，對于自然舒適、簡約樸素的服裝需求也會愈發強烈，具有一定市場;④素樸思想為服裝審美提供了價值參照，與當下回歸自然的審美觀高度契合，值得深究;⑤老莊的素樸觀也為設計師提供了新的設計思路，為今后的服裝流行款式提供了一定參照。
2“素樸”思想在服裝設計中的原則
2．1集中原則
“曲則全:枉則直;洼則盈;敝則新;少則得;多則惑。”語出老子《道德經》［4］。老子用樸素對立統一思維考慮問題，當擁有的事物較少時便會倍加珍惜，當專注的目標唯一時注意力便會集中至一處，當面對的方向單一時便會集中全力往一個地方努力，擁有的事物、專注的目標、可選擇的方向過多時，往往會有所迷失，進而迷惑在內心并愈發強烈。從藝術哲學的角度而言，“一件藝術作品如果表現特征越突出，那么它的藝術價值也就越高。特征越重要越有益，占的地位也就越高，而表現這些特征的藝術品地位也越高。”［5］換言之，一件設計作品特征越突出，目的性就越強。但一件設計作品有兩個乃至多個設計關注點，反而降低了設計的目的性和專注度，最終達不到想要的設計效果。無論是平面、產品、建筑、服裝還是信息設計，最重要的是提供給人類一個“容器”，一個意向，在這個有限的空間里，把最重要的一點表現出來。它更接近老子那句:“有之以為利，無之以為用。”［6］這個原則運用于在服裝設計中有兩方面的考慮。一方面在設計單件服裝時，設計點應集中于服裝的某一部位。例如為了突出女性腰部，可集中利用省道轉移使腰部合體，或采用不同質地、色彩的面料進行拼貼設計。另一方面在設計系列服裝時，無論設計主題如何天馬行空，一定要有一點是集中的。例如集中用同一色系或采用同種面料進行系列設計。
2．2自然原則
《莊子•天道》有云:“夫虛靜恬淡寂寞無為者，萬物之本也。”［7］這里的“萬物之本”指的是自然狀態下而不是人造的萬物，在自然中強行加入人為的因素容易適得其反，最終破壞了自然的美，這也是老莊“素樸而天下莫能與之爭美”的達成之道。如果要達到天下無與爭美的境界，就要“虛靜恬淡、寂寞無為”。當然，老莊樸素的自然觀并不是讓人什么都不做，完全依照自然的本樣生活，它們對美的指導思想在于人的行為一定要自然樸素，在改造自然的過程中順應自然規律，不要將人為的想法強加于自然，在人為中盡量保留自然的原貌，利用自然而不是改造自然。圖1為棉麻圍巾，其利用純天然棉麻面料本身的輕微褶皺和穿著后易有折痕的特性制成棉麻圍巾，將褶皺轉化為一種自然美的存在。因此，設計師在進行服裝設計時，可將關注點放在推崇傳統民間文化藝術風格上，通過自然世界的動植物圖案以及純手工和天然材質面料的運用，表達樸素明快和純凈自然的時尚風格，追求自然之美。
2．3簡約原則
老子《道德經》:“絕圣棄智，民利百倍;絕仁棄義，民復孝慈;絕巧棄利，盜賊無有。此三者以為文不足，故令有所屬:見素抱樸，少私寡欲。”［1］而老子希望“見素抱樸”的原因是“五色令人目盲;五音令人耳聾;五味令人口爽;馳騁畋獵，令人心發狂;難得之貨，令人行妨。”［1］從美學角度，大匠不雕，簡單到無以復加才可以引起最深刻的思考，不用復雜的裝飾和鮮艷的色彩并保留自然的本性，順應自然的規律改造器物為人所用，這種形式才可以稱之為美。道家的太極圖，采用的就是簡單的黑白兩色，“萬物負陰抱陽”體現著老莊重要的色彩與哲學思想。黑白為極素之色，運用黑白二色作為背景襯托其他顏色十分具有張力。因此，進行服裝設計時，款式不應過于復雜，以寬松、實用為原則，拒絕浮華的裝飾效果;色彩不應超出三種，以單色為佳，且多用黑、白、米等素雅的色彩;面料多用天然面料為主、制作工藝較簡單的，方可體現簡約原則。
3“素樸”思想在服裝設計中的運用條件
由設計藝術來看，素樸理念表現為一種排斥裝飾與雕琢的思想。放棄裝飾與雕琢，設計中的樸拙之美、純粹之美便也凸顯出來。借鑒老莊素樸思維進行服裝設計，需注意以下幾個條件的合理運用。
3．1恬淡
“典雅含蓄”在服裝設計特別是成熟女裝設計中被作為一個標準而廣泛應用。尤其是為中年女性設計的服裝，在風格上要體現女性的知性美，同時不能過于惹眼。表達典雅含蓄，其中一個非常重要的設計點就是恬淡。這里的恬淡表現出來的是一種不加多余裝飾并且色彩極簡的設計風格。同時，恬淡的感覺也符合老莊思想中寧靜淡泊的審美情趣。這里要特別注意的是要想體現恬淡的感覺切忌色彩之間強烈的對比，因為“設計是對差異的控制”［8］。可以圍繞白色選取顏色，也可選擇各個色系中高明度與低純度的顏色。深色一定要謹慎使用，若一定需要使用應該在面積上或者是位置上加以控制，不可影響整體效果。
3．2空靈
老莊思想重視“虛”的感官效果，而老子《道德經》“致虛極，守靜篤”［4］中的“虛”表現為一種心靈通透與心無外物的境界。要達到此效果就一定要拋棄心中雜念，放棄各種欲望。在服裝設計中表達虛的境界就是使設計富有空靈感。做設計更多的是做一種條件，給定一個范圍，具體的內涵需要由每個受眾親自去感受。要表達人與服裝間的空靈感，就要使服裝的整體風格輕盈，可以通過服裝的飄逸感來表達空靈的效果。如人們穿上設計過的衣服，通過走動、跳躍或其他動作與服裝的律動融為一體，使穿著者感受由服裝帶來的“虛極靜篤”之感。
3．3樸拙
這里的樸拙并不是讓人們不去吃喜歡的食物，不穿喜歡的衣服，用不合適的器物。經濟建設飛速發展的今天，物質條件已經大為豐富，這里追求的樸素實為“大巧若拙”“返璞歸真”之意。老子明確提出“圣人被褐懷玉”的服飾命題，要求“圣人”應該“去甚、去奢、去泰”，充分體現了道家強調“質”，重視人的精神、氣運及風度的內在美和高尚人格象征以及“以人為本”的服飾審美態度，崇尚“樸素”“自然”之美的服飾觀［9］。服裝設計之樸素在于從款式到顏色及面料都反對人工雕琢與修飾，真正將人的注意力從服裝轉到穿著者身上。服裝所用面料以天然材料為宜，不添加或少添加人工合成材料，盡量體現面料的自然與原生態質地。
4“素樸”思想在服裝設計中的運用方法
4．1款式方面
服裝的款式設計來源于構成形式的基本要素，即點線面的表現形態以及它們之間的組合關系，其中涉及到對比調和、疏密呼應等。如果說通常意義上形式美的構成法則是追求豐富性與多樣性的統一，那么素樸思想下的服裝款式設計是一種追求純粹與單一的構成形式，是一種減法設計。素樸本身即是美，將形式簡化到極致而追求自然與簡約。受老莊素樸思想影響下的服裝款式設計，通過合乎人體的曲線與流暢的線條表達舒適感，曲線的分割根據人體動態進行，達到符合人體行為規律的目的。同時注重服裝與人體的空間關系，即服裝的寬松度。一般而言，符合老莊“虛靜恬淡寂寞無為”精神的服裝，寬松量往往比較大，給人留出相對寬松的活動余地，避免了著裝的束縛感，提高了人們穿著服裝的舒適度。在裁剪方面盡量減少不必要的步驟，由西方發展而來的“省道”“褶裥”的概念在素樸思想下是不存在的，服裝的余量可以在裁剪時裁掉，也可以直接保留。為了方便行走與動作，寬松部分可以通過扎、系、別等方式加以固定，而在固定的過程中，由此引起的褶皺又帶來了另外一種美感，即是服裝自然狀態下的懸垂感與流動感，這種自然形成的美感不是通過刻意的裝飾與雕琢而得，而是自然流露，更顯得韻味十足。
4．2色彩方面
素樸思想下的服裝色彩具有純粹性和協調性，從視覺效果上追求淡雅柔和的意境，使人的視覺感受輕松舒適，令心境平和安詳。受素樸思想影響的服裝色彩追求的是一種極致之美，即單純清爽的色彩和原生意義下的本色屬性。從色調上來說，白、米、棕、褐、黑等素雅的色彩是首選;黑白色是經典的無彩色，運用在此處同樣適合;各種色階的灰色，如銹紅色、石灰色在此處運用也是恰如其分。這些色彩暗含著自然特征與四季風貌，是素樸思想影響下的服裝色彩表現。
4．3工藝方面
從工藝角度分析，服裝包含了面料制作、紋樣設計以及制作工藝等。從構成形式上可分為兩種:一種是民間手工制作，一種是工業機械制造。手工制作工藝一般帶有一定個人情感因素，往往具有感性成分。如許多人對民藝的喜歡，是鑒于當代社會復雜狀態下對于樸素和單純的一種懷念和肯定［10］。而機械制造是工業化的機器生產，產品往往帶有明顯的幾何樣式，尺寸十分精確，機械化特征明顯。素樸思想影響下的服裝工藝，講求面料與身體的自然統一，以平縫為主，并不會刻意地為了修身或為了某種造型運用褶裥等工藝手法。
4．4面料方面
天然的棉麻材質是從棉花和桑麻中提取原生纖維后加工而成，沒有任何人工原料，最適合表達老莊素樸精神。原生麻面料非常粗糙，表面肌理感豐富，傳達出內斂、順應自然之意，能夠確切地表達出素樸思想。運用棉麻材質可以設計多種風格的服飾，如田園風格等。
4．5服飾裝飾
老莊素樸思想中是不存在多余裝飾的，正所謂“大匠不雕”“素樸無與爭美”。服裝設計中的蕾絲、蝴蝶結、印花、繡花裝飾在此都不為所用。目前市場上存在的“中國風”服裝中有部分繡花裝飾，確實取得了良好的視覺效果，但從老莊思想上看，并不符合其觀點，只是從設計角度對其進行的美化。當然，在設計領域有一種借用手法，即根據所使用材料本身的形狀、質地和特性進行二次加工，在盡可能不破壞原材料的情況下進行設計，以取得天然之趣。像面料再造、水洗做舊等，可視作素樸思想影響下的設計。
5結語
我國設計一直深受老莊素樸思想的影響，也正是這種樸素的設計思維彰顯了中國造物思想的精髓。設計本應體現生活中的簡單美學，在與自然和諧共存的過程中吸收智慧與靈感。用最少的材料、最簡潔的形式、最小的能耗、最佳化的功能需求體現出東方民族審美情趣和意味的設計就是最好的“素”設計［11］。服裝設計猶是如此，衣著于身，體現的應是人與自然的和諧統一，任何跳出環境而奪人眼目的裝飾恰恰破壞了這種東方意境之美。中國傳統美學思想中的“美”，是要表現宇宙的生命力，而這種“氣韻”在設計之中的表現即是素樸，即是素樸而莫能爭美。在物質生活高度豐富的今天，有必要對現代主義之后的各種設計思潮進行反思，不能簡單地放棄中國幾千年來不斷吸取前人經驗而形成樸素的價值觀。對于老莊的素樸思想，同樣需要從設計的角度進行總結，從而將其運用到服裝設計中。值得肯定的是，中國的一些服裝品牌已經出現了回溯中國傳統文化的風格，而今后應該如何將其深入運用并指導未來服裝設計的發展，還需在消費者、市場、社會中繼續探索。
參考文獻:
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作者：邢磊 陳文成 單位： 青島大學 紡織服裝學院