漢代服裝元素在優盤造型設計中的應用
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漢代深衣為婦女禮服裝，同樣深衣也有曲裾與直裾之分。曲裾深衣通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領通常用交領，領口很低，以便露出里衣。除深衣外，還有襦裙這種上衣下裳的女服樣式。上衣襦是一種長至腰間的短衣，衣身較窄而合體，衣袖多為寬袖。下裳裙是一種上窄下寬，長垂至地，不施邊緣的“無緣裙”[3]。總體來看，漢代的服裝款式采用對稱形式居多、線面配置、衣片比例均衡，給人的感覺是凝重、深沉。
漢代服裝的色彩與圖案
漢代的服裝色彩總體來說是由歷史性色彩的圖騰崇拜演進而來，漢代沿用了秦以來的服裝色彩，即五行五德五色說，以青、赤、黃、白、黑為正色，其他雜色為間色。漢代在服裝色彩運用上，主要以對比為主，強調明快、醒目、艷麗，同時注重程式化。圖紋即十二章紋，即日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻[4]。這些圖紋都是抽象化的造型，但能夠給人以豐富的聯想和想象。它們在服裝圖案的應用上以重疊纏繞、上下穿插、四面延展的構圖加以表現。服裝圖案除了十二章紋樣的繼續延用外，服飾作為統治階級權利與地位的象征，意義更為突出，所反映的圖案已不僅僅是滿足于各種自然物象的變形，而是適應統治階級的需要。
1漢代服裝形態的借鑒
形態是表達產品設計思想與概念的語言和媒介，漢代服裝的藝術特點和文化內涵都具有一定的時代性和民族代表性，在現代設計中對其形態的借鑒可使人們由對漢代服裝元素的認知引起對新產品的文化共鳴，為現代產品賦予歷史和文化元素的烙印，從而提升產品的內涵和傳承歷史文化[5]。西漢朝服無定制，冕服是等級標識區別最為典型的代表之一，包括上衣和下裳，其等級區別主要體現在衣裳的章上，章多者為貴，冕服最多可用十二章。東漢定袍為朝服，袍是上下連體的衣裳，其樣式以大袖為多，袖口部分卻緊緊縮小，袍的衣和袖一般都用花邊，花邊的色彩、紋樣較之衣服為素，常見的有菱紋、方格紋等。袍服的領子以袒服為主，大都裁成雞心式，穿時露出里衣。在優盤的造型設計中，提取冕服的色彩、圖案，并仿其形態，為優盤設計賦予漢代服裝的特征元素，見圖1。仕官日常穿蟬衣，蟬衣的領袖和衣襟都有緣邊，蟬衣的衣襟掩腋下，系以帶條，腰中束革帶，衣式如深衣，長可及足。基于仕官服裝的優盤造型，主要采用其下裙三重衣的元素特點，見圖2。按照漢朝定制：自皇后以下，祭服、蠶服都不用文繡。《后漢書•輿服志》記：“自公主封君以上皆帶綬,以采組為緄帶，各如其綬色。黃金辟邪，首為帶鐍，飾以白珠。”公卿列侯夫人以下，衣服襟袖用單色緣邊，稱作“單緣袍”。稍顯繁復的造型將其對應的社會地位表現出來，選用紅、白色更突出其典雅、大氣。這兩款優盤的造型著重突出漢代服裝的寬松性與整體性，見圖3。漢代仕族女子，平日上身穿襦，下身穿裙。襦長復腰，或及膝，也有一種叫作袿袍，形式如襦而長，用緣邊作衣飾，或披長帶，帶為燕尾形。婦女常服多著蔽膝，貴族婦女穿的衣裙，長均曳地，儉樸的則較短。仕族女子服裝形態的優盤設計，采用紅、白為主色調，卷云紋為裝飾圖案，將古典元素與電子產品結合，集中表現傳統元素在現代產品設計中的美感，見圖4。漢代仕族男人系長裙，束長帶，內穿中衣。寬寬的綬帶，在外形上突出了形體的優美，在身份上則象征其優越的地位。優盤的設計在造型上取其形，色彩上仍選擇紅、白色，整體大氣、簡練，見圖5。漢代庶民包括工人、農民、工奴、農奴、商賈、士人等。穿長裙的人，在勞動的時候將裙子撩起，掖在胯間，以便操作，名為“縛裙”。基于漢代勞動婦女服裝形態的優盤設計，形態仿其樸素的外形，顏色上采用麻布白色，見圖6。在女仆服裝形態的優盤設計中，綬帶較之貴族較窄，整體形態突出干練，在色彩上選用紅、白為主體色，見圖7。
2漢代服裝形態的分割
在現代產品設計中，提取某一形態的特征元素，不是對某種形體的簡單照搬，而是根據產品功能的需求，對傳統形態以及外在審美進行再創造。這種對形態的分割是以現代的審美觀念對傳統造型進行的改造、提煉和運用，使現代產品富有民族特色和時代特性。漢代服裝在形態上注重整體性和三重衣的設計。利用形態的分割，提取一重衣的一部分，從形態上來看是服裝的變形與延伸，使其更具現代產品的形態特征，色彩上選用紅、白色，見圖8。漢代服飾一個顯著特征就是對于交祍的設計，在服裝的裝飾設計上通常表現在對交祍花邊的設計。基于交祍元素的優盤設計，外形是交祍的左右祍，色彩上選用紅色為主體色，見圖9。
結語
設計是文化藝術的承載體，經過以上分析和設計，可知運用產品的形態借鑒和分割等設計手法可以清晰地使產品表達出特定的文化元素，使設計的產品具有文化性和民族內涵，這既能體現產品的實用功能又能體現產品的精神內涵，使具有中國特色的設計得到傳承和發展。（本文作者：張路得、李志春、楊宣霞 單位：內蒙古科技大學）