服裝設計革新研究
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本文作者：延睿 單位：陜西科技大學設計與藝術學院
導出合理設計計劃與創新設計方向。這一工作，都離不開邏輯思維。它的優點就是嚴密。也叫直線思維、硬思維。它就像一根垂直的鏈條，上下都環環相扣，沒有松動的余地。所以邏輯思維就顯得不夠生動，它需要形象思維來彌補不足。但邏輯思維在創作設計中又是必不可少的，它是企業品牌策劃和季度企劃中不可或缺的工具，它為設計制定了方向和目標。沒有它，作品就會缺乏深度、缺乏思想內涵。形象思維服裝反映歷史、服裝反映人文精神、服裝是時代思想特征、哲學流派和藝術風格的集中體現。所以服裝創意、創新首先要符合時代特征，滿足人們渴求精神和生理需求，這樣的創意與創新才會有意義。
服裝設計與色彩創新
人們幾乎無所不在的與色彩發生著密切的關系。無論走到哪里，人們都能看見世界的奇異與艷麗，都能感受到大自然的詩情畫意。春天來臨，百花盛開，萬紫千紅，爭奇斗艷，使人賞心悅目，流連忘返。正是色彩的魅力，才使世界富有神韻和生機。不能想象，人類如果失去色彩，世界將會變得怎樣。色彩是人類心靈的弦。流行色的出現是與常用色相對而言的，各個國家和民族，由于種種原因，都有其自己喜愛的傳統色彩，如中國，黃色視為尊貴和權勢的象征，所以為歷代帝王所選用。傳統色是長期相對穩定不變的幾種或幾組色彩。
傳統色一般不會象流行色那樣風靡一時，為人們爭相使用，或者普遍使用，但傳統色會為一個地區的人群或一個民族長期的習慣性的使用。傳統色是流行色沉下來的精華，有時它也會上升為流行色。服裝設計就是把諸多形狀和色彩圍繞穿著對象進行綜合考慮，以最終實現協調的目的，與形體相協調的色彩，時尚的色彩，無疑丟人們的穿著欲望具有強烈的刺激作用。那么什么樣的色彩要算新鮮的色彩呢？流行并不是由單獨的個人行為決定的，也非少數設計師閉門造車，靈機一動憑空想出來的，它的變化動向受到社會經濟、科技進步、消費心理、色彩規律等諸多因素的影響與制約，設計師只有遵循這些客觀規律才能不斷創造出新的流行，給人們展現出光彩照人的風采。但是要做好這些并不十分簡單。首先，設計師要具有較深的藝術修養，尤其是對服裝藝術的敏銳感覺和修養的同時，又由于服裝藝術司與人們生活十分貼切的“雅俗藝術”所以要求設計師要有深厚的生活積累。
這是因為服裝兼有繪畫藝術、造型藝術等等姊妹藝術形式的因素外，自救的形成了服裝畫，服裝模特表演等獨特藝術風格，而且更多更廣泛的與人們的日常生活緊密聯系在一起，它的藝術美感更多的是在穿著者日常的穿著過程中表現出來。設計師無論是設計使用的生活裝還是設計純藝術的舞臺表演裝，運用自己的藝術手段和設計技巧設計自己的作品時，只有將自己的藝術生命與現實完美結合，他所以設計的服裝才能成為現實基礎上的富有高雅美感的真正的藝術作品才有可能成為一個流行的主角。另一方面，服裝設計師還有掌握流行色變化的規律和當前流行色的流行狀況，我認為這是任何一個優秀設計師所必須要做到的，因為設計師不是流行的設計者，而是流行的預見者和展觀者，是人們追求流行的引導者。
要把握流行色的脈動頻率，必須把握流行的變化規律，流行色變化的社會因素。流行色也是一種使人感覺強烈的心理刺激，正如色彩是一種刺激一樣，持續反復的的刺激會使人對某一種色彩感到疲倦，于是便產生了欲求刺激的意識，人類喜歡欲求新奇的天性和決定了流行色的動態變化，而人的逆反性，補易性由使人們在尋到新的刺激后的一段時間又想回到原來的狀態或與原來近似的狀態。于是流行色產生了流行周期的變化。
服裝設計的面料創新
中國是服裝、服飾生產大國，無論是衣服，鞋子，還是手袋等服飾品的產量，近年來始終居于世界首位，但是真正有影響力的品牌卻并不突出，因為在當前的個性化愈發強烈的趨勢下，人們對服裝的追求已經不滿足于大眾化款式、單一化面料和雷同的視覺風格川。預想，面料再造設計將會逐漸成為服裝設計的又一種有效且重要的設計點。在我國，服裝設計師還較少介人面料的設計，只是對市面上的面料進行選擇利用或與面料生產設計師進行共同研討。而歐洲及其它一些國家的不少服裝設計師實際上在服裝設計的同時對面料設計也情有獨鐘，如日本的三宅一生的，其設計的作品具有獨特的風格，很重要的因素是由于其自行設計的獨特的面料。
還有麥克奎恩的疊飾，加里亞諾的堆飾都是面料創意設計的突出典范。他們通過面料的再創造來實現其不同凡響的驚艷之作，這都充分表明了面料再造所產生的強大影響力，同時也代表著當前服裝設計創新變化的現狀與發展趨勢從某種意義上說服裝設計人員應熟悉面料的生產設計。因為面料的再造設計直接影響服裝設計的效果，更大程度上滿足日益擴大的消費者個性化藝術發展趨勢。面料再造設計的方法面料再造設計的方法多種多樣，常用的有印染，刺繡，編織，而最能體現設計師創造力的是采用恰當的方法對已有面料進行“二次藝術加工”。
