影視中服飾藝術特征與內(nèi)涵淺析

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【摘要】電影自從誕生起就以大眾喜聞樂見的方式快速發(fā)展，紀實電影和故事電影成為兩大主流。紀實電影以紀錄客觀事實為準則，電影人物中不會有主觀的服裝風格，而故事電影在大眾傳遞故事的同時，也塑造了諸多豐富多彩的人物及具有一定特色的服裝。分析認為，服飾是電影中表現(xiàn)人物性格的重要手段，同時也是電影的一種藝術表現(xiàn)形式，是電影創(chuàng)作中不可缺少的環(huán)節(jié)。

【關鍵詞】影視服飾；文化；藝術特征

在影視中，服飾作為一種特殊的道具存在，它除了塑造人物的個性、藝術風格與故事背景之外，也反映了一個時代對時裝文化的記憶與創(chuàng)新。服裝風格可以迎合電影風格，而電影風格有時又會限制服裝風格。服飾是一門不會說話的語言，它無聲地鋪陳劇情、傳遞情緒，成為塑造電影的強大工具。

1服裝與影視服裝

服裝作為人們生活的必需品，是在一定歷史時期人們根據(jù)生活需要創(chuàng)造出來的一種形式，是人類文明的產(chǎn)物，也展現(xiàn)了社會發(fā)展和變化。一般來說，服裝是服飾的主要部分，服飾包含了手套、鞋和帽子等物品，它具有實用意義、審美意義和藝術價值。從服裝設計的理論來看，服裝的3要素包括面料、色彩和款式。而在影視服裝設計中，為了表現(xiàn)人物特征、時代背景，給觀眾強烈的視覺沖擊，這3點都缺一不可。電影的優(yōu)劣，與電影所營造的氛圍有很大的關系。在影視中，服裝與固定的場景道具不同，每個人物都有其服裝的造型特點。電影服飾可以向觀眾傳遞人物的個性，也能表現(xiàn)出影片的時代背景和獨特的文化風貌，幫助電影渲染氛圍，講述主題思想。影視服裝能幫助電影定下基調(diào)，增強電影的氛圍表現(xiàn)，讓服飾在電影中發(fā)揮作用。人是電影中的主體，而服飾是重要的道具，它作為一種變換的道具又與人有緊密的關聯(lián)。演員通過不同感覺的服飾與角色進行溝通，同時賦予角色生命。也正是因為這樣，電影中才有千差萬別的服飾特色。所以影視服裝必須符合審美和角色特性，作為一種外在的變現(xiàn)形式，它能給觀眾帶來最直觀的人物觀賞感受。電影作為一種與其他藝術不同的藝術形式，在發(fā)展的過程中，形成了自己獨特的魅力與藝術形式，服飾作為其中的表現(xiàn)手法之一，也推動了影視藝術的發(fā)展[1]。

2影視服飾的藝術特征

2.1象征性

象征性指的是設計者通過服裝向觀眾傳遞信息，表現(xiàn)隱藏的含義。在電影中，服飾是除了語言之外最能幫助演員塑造角色的工具，體現(xiàn)了角色的特點、社會背景和精神狀態(tài)，也讓觀眾對角色性格有個最初的判斷。象征主義一開始出現(xiàn)在文學上，由于藝術和文學不可分割，象征主義很快就影響到了戲劇服裝[2]。例如電影《瑪戈王后》，影片開頭瑪戈爾穿的銀紅色婚禮服，輕易將觀眾帶到了動蕩的1872年那場政治婚禮，接下來的狂歡、偷情、屠殺和篡位等，導演毫不吝惜酒紅、深藍這樣濃厚的色彩，而太后身上永遠不變的一襲黑衣，正象征著一切陰謀的臺風眼。服裝的變化也顯示著人物內(nèi)心的變化，從側(cè)面表現(xiàn)出人物的情緒。

2.2審美性

隨著電影的發(fā)展，服裝也越來越成為觀眾關注的重點，尤其是服裝的特點和局部裝飾的點綴都是設計師所追求的。一部好的影視作品也需要好的服飾來襯托，尤其是有特定史實背景的電影，需要尊重史實并且有好的審美，對服裝的要求也會更高。例如電影《絕代艷后》是講述18世紀法國歷史上有名“斷頭皇后”的故事，當時路易王朝走向沒落，洛可可時期服飾重點由男裝轉(zhuǎn)移到女裝，服裝造型非常強調(diào)女性美。洛可可風格中的纖柔、輕巧與性感體現(xiàn)在了大裙撐、收腰、低領和豐富的裝飾配件上（如圖1），用一種夸張的服裝語言突出演員的曲線，表現(xiàn)出時代的美感，也表現(xiàn)出影視服裝特有的審美性。

2.3流行性

服裝的審美功能直接影響著流行元素的產(chǎn)生，成功的影視服裝造型往往能帶動流行趨勢，引領時裝潮流。例如韓劇文化的涌入，一部分年輕人開始追捧劇中人物的扮相，因為韓國人無論是在體型上還是骨骼上與中國人都是十分接近的，使得韓流文化也融入到了我們的日常生活中。不論是《舉重妖精金福珠》中運動服飾的可愛穿搭，還是《繼承者們》中校園服裝穿搭，都成了年輕人的模仿對象[3]。

3影視作品中服飾藝術的作用

3.1服飾色彩對觀眾的視覺沖擊

在電影創(chuàng)作中服裝主要由色彩、款式和材質(zhì)3個元素組成，而色彩又是其中視覺沖擊最大的元素。服飾色彩雖然只是影片中色彩組成的一小部分，但是卻有著無可替代的重要作用，它向觀眾傳達的信息是不能用語言所描述的。不同的色彩可以對應人們生活中不同的記憶。色彩是主觀性的感覺，是帶有情感傾向性的，所以設計師總是用不同的色彩來表現(xiàn)電影中的情感。例如最近爆火的《山河令》男主溫客行可以說是古裝男主“穿粉色第一人”，故事背景發(fā)生在四季如春的四季山莊，而粉色最能代表四季山莊的顏色。溫客行的性格就像花花蝴蝶，所以他的服裝顏色也是隨著人物心情變化而大量使用紫色、粉色等暖色調(diào)來彰顯人物的性情。包括服飾的冷暖色系，例如大紅、深藍等飽和度較高的服飾色彩，都能給觀眾帶來一定的沖擊性。同時也可以用色彩飽和度和豐富程度來區(qū)分劇中的人物關系與社會地位。好的色彩運用能更加豐富角色的性格。

3.2服飾造型塑造人物形象

影視中的服飾是為了觀眾對劇中人物有更深刻的印象而設計的，影視服飾不同于平常穿著的服飾，平常穿著的服飾注重舒適、方便和好看，而影視服飾忠于角色，更多是為了體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，是豐富人物形象的一部分。在對一個人沒有深入了解之前，給人留下第一印象的就是個人形象，不同性格、不同身份定位，都有著自成一派的服飾風格，所以服飾可以從側(cè)面表現(xiàn)出一個人的形象?！痘幽耆A》中26件旗袍的設計各有各的特點，花色不同，面料不同，但都有著合體的剪裁，每件旗袍都暗示著角色的內(nèi)心變化，她不停地更換著服裝，但每一件服裝都在幫她塑造著角色柔美成熟的氣質(zhì)。在沒有語言的幫助下，服飾最能體現(xiàn)演員的個性，也是觀眾最直接能感受到的視覺信息，這對于表現(xiàn)人物形象，表達人物心理有著其他道具無法完成的重要作用。

3.3渲染故事氛圍

電影屬于視覺藝術，烘托氛圍的手法有很多，服裝造型設計就是其中一種方法，給人留下深刻印象的電影，都擁有自己獨一無二的氛圍感。這些氛圍感除了靠故事情節(jié)和演員的表演來烘托氛圍，服裝更是起了很重要的作用。它不僅可以輔助演員的表達性格，還能體現(xiàn)影片的時代背景，展現(xiàn)出每個時代不同的特色。電影《窈窕淑女》中，通過不同的拍攝手法，用服裝來表現(xiàn)不同社會階層人物的生活場面，服裝無聲的語言將底層人民窮困潦倒的生活和上層階級荒淫無度的生活形成了對比，這些服裝與故事背景相得益彰，更明確地表示了通過服裝來區(qū)分人的社會階級地位，而且影片并不是主觀表現(xiàn)這一現(xiàn)象，更是努力營造了一個烏鴉變鳳凰的氛圍。影片中四百多套的服裝不僅迎合了電影風格，更是渲染出電影獨特的故事氛圍。

4結(jié)語

經(jīng)過100多年的發(fā)展，電影已經(jīng)成為人們主要的休閑方式之一，在影視作品中，服飾作為一種特定的文化意義在其中，它起到的不僅僅是蔽體的作用，無論是在角色塑造上，還是場景氛圍的烘托與營造上，服飾都有不可忽視的作用。它本身所具有的文化符號和社會意義，使得作為道具存在的它，在影視表達中都值得更深層次的研究。服飾道具反映出了人物內(nèi)心，折射出故事背景，展示各個時期獨有的文化魅力。影視服飾作為電影組成的重要因素，不僅能展現(xiàn)角色的性格特質(zhì)，還能推動情節(jié)的發(fā)展，因此影視服飾設計不但要切合角色形象，還要符合歷史背景、結(jié)合故事氛圍，這樣，才能將服飾與劇情人物美融合，在影視服飾藝術方面才有更大的提高。

參考文獻

[1]李立新.解析電影中的服裝藝術[J].電影文學,2012(13):137-138.

[2]李彥.影視服飾的藝術特征和文化內(nèi)涵[J].電影文學,2012(9):158-159.

[3]徐智泉.淺談服飾在影視作品中的作用及對服裝設計的影響[J].西部皮革,2017,39(23):85-86.

作者:吳偲祺 單位:福建師范大學