傳統(tǒng)刺繡在女裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用及藝術(shù)表現(xiàn)

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摘要：文章對(duì)傳統(tǒng)刺繡工藝的發(fā)展、種類、特點(diǎn)及其在國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了概述。提出了傳統(tǒng)刺繡工藝在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則。指出探索刺繡與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)，設(shè)計(jì)具有鮮明中國(guó)藝術(shù)特色的作品是女裝設(shè)計(jì)的重要方向。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)刺繡工藝；女裝設(shè)計(jì)；藝術(shù)表現(xiàn)；應(yīng)用原則

1引言

隨著我國(guó)影響力的不斷增強(qiáng)，具有鮮明中國(guó)傳統(tǒng)元素的產(chǎn)品也越來越受到世界人民的青睞［1－3］。中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和沉淀，形成了特點(diǎn)鮮明且完整的藝術(shù)體系，尤其是在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用顯示出較高的藝術(shù)價(jià)值［4，5］。近年來，服裝的個(gè)性化設(shè)計(jì)廣受關(guān)注，以中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝為基礎(chǔ)融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素可較好滿足消費(fèi)者的個(gè)性化需求［6，7］。這不僅有利于中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝的文化傳承，而且較好地體現(xiàn)了中國(guó)文化的與時(shí)俱進(jìn)和包容性，更加契合現(xiàn)代消費(fèi)者的審美［8］。本文在概述中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝的發(fā)展、種類及特點(diǎn)后，進(jìn)一步綜述其在國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，最后總結(jié)傳統(tǒng)刺繡工藝應(yīng)用于女裝設(shè)計(jì)中的基本原則，進(jìn)一步拓展其在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用及傳承。

2中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝及特點(diǎn)

2．1中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝。刺繡在民間也稱“扎花”或“繡花”，它是一種以絲線為主在面料上繡制各種花紋圖案的傳統(tǒng)手工藝，具有悠久的歷史。《尚書》中就有“衣畫而裳繡”的記載，說明刺繡工藝在商周時(shí)期已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)相對(duì)成熟的階段［9］。隨著刺繡工藝的進(jìn)一步發(fā)展，秦漢時(shí)期設(shè)立了專門機(jī)構(gòu)為貴族供應(yīng)刺繡制品，但這時(shí)的刺繡制品僅是地位尊卑的一種表現(xiàn)形式，且受限于當(dāng)時(shí)的工藝水平，導(dǎo)致刺繡制品的使用范圍較為局限［10］。到了唐宋時(shí)期，我國(guó)封建社會(huì)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，經(jīng)濟(jì)繁榮促使刺繡工藝得到了更加廣泛的應(yīng)用，形式多樣的刺繡服裝也逐漸在民間得到普及［11］。明清時(shí)期的刺繡工藝表現(xiàn)形式豐富且技藝更加精湛，尤其到了清代，中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝進(jìn)入了全盛期，除了代表當(dāng)時(shí)最高水平的宮廷御用繡品外，蘇繡、粵繡、湘繡及蜀繡等地方繡品也已具有較大規(guī)模。辛亥革命以后，封建帝制的終結(jié)使得象征統(tǒng)治階級(jí)的刺繡官服徹底退出了歷史舞臺(tái)，同時(shí)棉質(zhì)服裝以其較高的生產(chǎn)效率及相對(duì)廉價(jià)的成本更受民眾的歡迎［12］。傳統(tǒng)刺繡工藝的發(fā)展受到了嚴(yán)重沖擊，其在服裝中的應(yīng)用逐漸被邊緣化。新中國(guó)成立后，因人們生活方式的巨大改變，傳統(tǒng)刺繡服裝的消費(fèi)市場(chǎng)進(jìn)一步縮小，造成了傳統(tǒng)刺繡工藝僅在部分少數(shù)民族地區(qū)傳承的現(xiàn)象。改革開放至今，紡織技術(shù)不斷發(fā)展，傳統(tǒng)刺繡雖然逐漸被電腦控制的機(jī)繡所替代，但隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化影響力的不斷增強(qiáng)，傳統(tǒng)刺繡工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表重新受到時(shí)尚界的青睞［13］。近年來，大批本土設(shè)計(jì)師基于傳統(tǒng)刺繡工藝設(shè)計(jì)的服裝作品在國(guó)內(nèi)外時(shí)裝周上大放異彩，充分展示了中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝及文化的魅力。2．2中國(guó)傳統(tǒng)刺繡的種類及特點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中形成了十余種地方刺繡，其中以蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡最為著名，也被稱為“中國(guó)四大名繡”［14］。與此同時(shí)，這四種地方刺繡深受地域文化的影響，其藝術(shù)風(fēng)格也各有不同，示例效果如圖1所示。蘇繡是蘇州地區(qū)刺繡工藝的統(tǒng)稱，其是由顧繡發(fā)展而來，以仿畫繡和寫真繡著稱。其藝術(shù)風(fēng)格可概況成“山水能分遠(yuǎn)近之趣；樓閣俱現(xiàn)深邃之體；人物能有瞻眺生動(dòng)之情；花鳥能抱綽約親昵之態(tài)”［15］。蘇繡圖案娟秀且針法豐富，色彩搭配清新典雅。湘繡是以長(zhǎng)沙地區(qū)的刺繡工藝為主，其多選用絲絨線作為材料，題材以國(guó)畫為主。該繡藝術(shù)風(fēng)格豪放大氣，最大特點(diǎn)就是形態(tài)生動(dòng)逼真，有“繡花花生香，繡鳥能聞聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽(yù)［16］。蜀繡主要集中在成都地區(qū)，其以軟緞和彩絲為材料，以山水花鳥、蟲魚走獸及民間吉語等為題材，其藝術(shù)風(fēng)格精巧細(xì)膩。蜀繡圖案具有構(gòu)圖巧妙、針法平整、絲路清晰且色彩鮮麗的特點(diǎn)。粵繡是廣繡和潮繡的總稱，其題材豐富、圖案飽滿、色彩富麗奪目，繡制光滑平整，針腳長(zhǎng)短參差。其金銀線繡針法在中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝中也獨(dú)具特色。

3中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝因其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)在生活用品、裝飾物品、服裝和舞臺(tái)藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中都有應(yīng)用，其中最具代表性的是刺繡女裝。3．1中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在國(guó)內(nèi)女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。國(guó)內(nèi)著名設(shè)計(jì)師郭培女士及其女裝品牌“玫瑰坊”耗時(shí)近20年積極探索創(chuàng)新明清時(shí)期宮廷流傳出的“金線繡”技法，并在其服裝作品“宮繡”中得到了充分展現(xiàn)，如圖2（a）所示。該作品圖案全部采用進(jìn)口金線繡制而成，金絲游走于綾羅之間，龍飛鳳舞于服裝之上，徹底打破了傳統(tǒng)盤金繡圖案的局限性，圖案富麗堂皇、栩栩如生，整個(gè)作品盡顯皇家“宮繡”的奢華唯美。服裝品牌“蓋婭傳說”創(chuàng)始人熊英在其2018春夏系列大秀的醉夢(mèng)（貴妃）系列作品中以中國(guó)古代宮廷的明黃色為主色調(diào)，在絲光錦緞面料上采用立體絲帶刺繡工藝?yán)C制牡丹、菊花等圖案，如圖2（b）所示。整個(gè)服裝作品刺繡圖案立體感強(qiáng)，絲線疏密有序且色彩鮮明，在經(jīng)典廓型間盡顯刺繡肌理所營(yíng)造的美感，較好地呈現(xiàn)出花開富貴的大唐盛景。國(guó)內(nèi)自主女裝品牌“花木深”在其2019春夏上海時(shí)裝周中展示了部分服裝設(shè)計(jì)作品，設(shè)計(jì)師將時(shí)尚的中式款式與手工蘇繡工藝相結(jié)合，通過中式紋樣、蘇繡技法和現(xiàn)代印花技術(shù)的巧妙融合，使系列服裝款型、圖案既有富含中式文化內(nèi)涵，又兼具現(xiàn)代時(shí)尚元素，完美展示了當(dāng)代蘇繡的藝術(shù)和實(shí)用之美，如圖2（c）所示。國(guó)內(nèi)女裝高級(jí)定制品牌LaurenceXu在巴黎時(shí)裝周展示的“敦煌”系列作品，將云錦面料和中國(guó)傳統(tǒng)定制工藝完美結(jié)合，演繹出極盡繁復(fù)的精妙奢華。其中部分單品運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)刺繡和釘珠相結(jié)合，在面料表面繡出花朵圖案，充滿古典、浪漫的藝術(shù)氣息，如圖2（d）所示。除此之外，女裝高定設(shè)計(jì)師蘭玉還將家族傳承的蘇繡手工藝運(yùn)用到“LANYU水魅”系列高級(jí)定制婚紗系列中，賦予了蘇繡一種全新的國(guó)際化表達(dá)方式。3．2中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在國(guó)外女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。自20世紀(jì)70年代在法國(guó)興起東方風(fēng)潮后，中國(guó)元素在西方服裝設(shè)計(jì)界的應(yīng)用屢見不鮮，刺繡工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)元素的代表之一，深受國(guó)外女裝設(shè)計(jì)師的青睞。著名奢侈品品牌Armani在其巴黎時(shí)裝周上充分展示了“中國(guó)風(fēng)”元素，其中一件作品采用中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝進(jìn)行圖案繡制，如圖3（a）所示。整個(gè)作品充分展示了刺繡工藝的純粹和精美，浮雕式的刺繡花紋展現(xiàn)在寬松的廓形中起到了較好的平衡作用，襯托出整個(gè)作品的柔和、精致和優(yōu)雅。意大利品牌Valentino在其2014年秋冬巴黎時(shí)裝周所展示的部分女裝作品，采用刺繡工藝所制的蝴蝶、飛鳥和玫瑰圖案得到了較為廣泛的應(yīng)用，如圖3（b）所示。該作品以較為柔軟飄逸的雪紡面料為基材，采用刺繡工藝進(jìn)行玫瑰花型的設(shè)計(jì)，整體效果柔美精致又不失華麗。AlbertaFerretti品牌在2016秋冬系列會(huì)上展示了一系列作品，這些作品多以絲綢和蕾絲為主，如圖3（c）所示。該女裙以輕柔絲綢面料為主，配合蕾絲花邊及鏤空紋理，同時(shí)融入中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，提升了整個(gè)女裙的雍容華貴之感。Gucci品牌在其2017米蘭時(shí)裝周春夏會(huì)上展示了一件女裙單品，如圖3（d）所示。該作品以雪紡裙為載體，通過刺繡工藝形成中國(guó)元素風(fēng)格的牡丹圖案，整個(gè)花型考究古典，刺繡絲線的顏色搭配合理且繡工細(xì)膩，顯得格外大氣。除此之外，Dior、Chanel及AlexanderMc－Queen等國(guó)外品牌也有將中國(guó)傳統(tǒng)刺繡團(tuán)花圖案應(yīng)用到在女裝設(shè)計(jì)中的作品。

4中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則

中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中得到了廣泛的應(yīng)用，充分展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，但由于刺繡工藝形式多樣，合理選擇及應(yīng)用顯得格外重要，因此中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝在女裝設(shè)計(jì)中應(yīng)遵循以下原則。4．1刺繡工藝需布局合理。刺繡工藝布局直接決定著服裝的最終表現(xiàn)效果，設(shè)計(jì)師在明確設(shè)計(jì)構(gòu)思的前提下選擇與之相匹配的刺繡圖案，然后選擇合適的刺繡工藝、材料及顏色，這樣才能保證刺繡與服裝協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。4．2刺繡材料應(yīng)與服裝面料匹配。服裝面料形式多樣且風(fēng)格差異較大，設(shè)計(jì)師需要根據(jù)面料特性進(jìn)行刺繡工藝的布局。因此，刺繡材料的選擇必須和面料相匹配才能起到豐富服裝造型、體現(xiàn)設(shè)計(jì)美感和突出個(gè)性的效果。4．3刺繡紗線配色協(xié)調(diào)。色彩作為服裝設(shè)計(jì)的三大要素之一，其在刺繡過程中更是起到了靈魂的作用。一件優(yōu)秀的刺繡作品除了要針法巧妙靈活，也需重視色彩的合理搭配及運(yùn)用。這就要求設(shè)計(jì)師準(zhǔn)確掌握刺繡配色原則及配色方法，從而實(shí)現(xiàn)刺繡配色單純而不單調(diào)、多樣且統(tǒng)一的效果。4．4刺繡圖案契合服裝整體風(fēng)格刺繡圖案取材范圍相對(duì)寬泛，從花鳥蟲魚到山水人物、從書法到國(guó)畫等等。設(shè)計(jì)師所選擇的圖案題材不同，其所展示的服裝效果也不同，題材選擇必須服務(wù)于服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，起到烘托設(shè)計(jì)主體的目的。

5結(jié)語

中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和深厚的歷史文化沉淀。隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化重新受到世界各國(guó)的推崇，刺繡工藝被廣泛應(yīng)用在國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中，并展示出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。設(shè)計(jì)師應(yīng)用刺繡工藝需把握將刺繡與服裝設(shè)計(jì)完美融合的原則。與此同時(shí)，積極探索刺繡與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)，設(shè)計(jì)具有鮮明中國(guó)元素及時(shí)尚風(fēng)格的作品仍是女裝設(shè)計(jì)的方向之一。

作者:彭蘭雅 單位:湖南九嶷職業(yè)技術(shù)學(xué)院