電影藝術(shù)的時(shí)空形態(tài)特點(diǎn)研究

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摘要:電影是時(shí)空藝術(shù)。與戲劇不同，電影在表現(xiàn)時(shí)間與空間上更加自由。時(shí)間在電影藝術(shù)里主要表現(xiàn)為持續(xù)關(guān)系、共時(shí)關(guān)系、重置關(guān)系;在空間形態(tài)上，電影分為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。正是這種時(shí)空表達(dá)方式上的多樣性，為電影展現(xiàn)世界提供了更多的角度及可能性。

關(guān)鍵詞:電影藝術(shù);時(shí)間形態(tài);空間形態(tài)

時(shí)間與空間似乎是一個(gè)永恒的話題。在物理學(xué)家和哲學(xué)家那里，時(shí)空分別表現(xiàn)為物質(zhì)時(shí)空和抽象時(shí)空。本文主要討論電影藝術(shù)中的時(shí)間形態(tài)與空間形態(tài)特點(diǎn)。

一、電影畫格的時(shí)空表現(xiàn)特點(diǎn)

構(gòu)成電影時(shí)空的基礎(chǔ)是畫格中展示的時(shí)間構(gòu)成和鏡頭內(nèi)部的空間構(gòu)成。畫格本身是瞬時(shí)的，并不具備時(shí)長，但攝影機(jī)每秒二十四格的運(yùn)動(dòng)使彼此相鄰的兩個(gè)畫格之間有了二十四分之一秒的時(shí)長，通過放映機(jī)的運(yùn)動(dòng)、觀者眼睛的視覺暫留效應(yīng)和觀眾的心理補(bǔ)償效應(yīng)，畫格便具有了時(shí)間的屬性。除了時(shí)間屬性，畫格還具有空間屬性，銀幕空間的來源是畫格空間。所謂畫格空間，指的是電影的單一畫格通過觀眾觀賞，由二維平面幻化為三維平面后所具有和呈現(xiàn)的空間。大多數(shù)情況下，畫格是一個(gè)矩形平面，它具有的是二維空間的特性，但觀影經(jīng)驗(yàn)告訴我們，觀眾在屏幕上看到的是一個(gè)有著縱深關(guān)系的三維空間。因此，畫格空間概念的核心是，在人的視野中由具象的畫格平面二維向幻覺中的三維空間的轉(zhuǎn)化，而這種轉(zhuǎn)化來自于畫格畫面的透視，轉(zhuǎn)化的完成來自于觀眾心理的認(rèn)同。為了讓觀眾在觀賞中完成從現(xiàn)實(shí)到幻覺的視覺轉(zhuǎn)換，攝影師可以運(yùn)用線條透視、影調(diào)透視、色彩透視、運(yùn)動(dòng)透視、焦點(diǎn)透視等方式來取得畫面的透視效果。需要指出的是，從影片感知的角度講，單個(gè)畫格所顯示的空間不能以與觀眾視覺感知相融洽的方式呈現(xiàn)出來，它只能在同一時(shí)空的畫格組里最終完成。因此，電影空間實(shí)際要研究的是鏡頭間的空間關(guān)系。從上述可以看出，電影中所展現(xiàn)的時(shí)空是有別于物質(zhì)時(shí)空和抽象時(shí)空的第三種時(shí)空。它既有物質(zhì)時(shí)空的特性，但僅僅以光影的形態(tài)存在于銀幕之上;也有抽象時(shí)空的特性，但又外化于頭腦而可見可感?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展大大擴(kuò)展了電影時(shí)空表現(xiàn)的范圍，它既可以是物質(zhì)時(shí)空的忠實(shí)記錄，也可以在銀幕上創(chuàng)造一個(gè)客觀世界并不存在的時(shí)空。因此，從某種程度上說，電影是一種造夢的藝術(shù)，它能將存在于人頭腦中的畫面投射于銀幕之上，不管這種畫面有著多么奇特的時(shí)空關(guān)系。

二、電影鏡頭間的時(shí)間關(guān)系

在時(shí)間形態(tài)上，電影鏡頭間的時(shí)間組合有幾種不同的時(shí)間關(guān)系。比如，時(shí)間上的持續(xù)關(guān)系、共時(shí)關(guān)系，以及電影藝術(shù)所特有的時(shí)間重置關(guān)系，具體表現(xiàn)為:應(yīng)該交代的鏡頭在正常時(shí)間序列里被導(dǎo)演有意忽略，而在后面的某處才把它展現(xiàn)出來，即“閃回”或把后面某處發(fā)生的或有可能發(fā)生的事件提前做一個(gè)敘述，即“閃前”。在時(shí)間的持續(xù)表達(dá)上，電影與戲劇類似，但又不甚相同。在戲劇中，時(shí)間是不能被剪斷或縮減的。比如，要表現(xiàn)一個(gè)人的一系列動(dòng)作，那么這個(gè)過程中的任何一個(gè)環(huán)節(jié)都是不能被刪減的，否則動(dòng)作將失去完整性，但在電影時(shí)間里，可以通過剪輯來表現(xiàn)系列動(dòng)作中的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，觀眾可以自行“腦補(bǔ)”出一系列動(dòng)作，而對于這種剪輯，觀眾是不會產(chǎn)生疑義的。而共時(shí)的時(shí)間關(guān)系則是電影與戲劇的一個(gè)重要分水嶺。在戲劇中，難以表現(xiàn)的共時(shí)性在電影中可以表現(xiàn)為同一個(gè)鏡頭的不同觀察機(jī)位，也可以表現(xiàn)為相同的時(shí)間里兩個(gè)空間中發(fā)生的兩個(gè)行為。攝影機(jī)的自由活動(dòng)，解放了人們的觀察視角，可以對同一行為進(jìn)行多角度的觀察，而在平行敘事中，這種共時(shí)的時(shí)態(tài)更是得到了廣泛的應(yīng)用，這點(diǎn)也是觀眾早已認(rèn)可且十分熟悉的。至于重現(xiàn)、閃回、閃前，則更是電影語言的專利?？梢哉f，在電影中，時(shí)空的形態(tài)是完全自由的，導(dǎo)演可以根據(jù)自己的預(yù)設(shè)隨意調(diào)整或變動(dòng)時(shí)間關(guān)系，當(dāng)然這也不是全無章法的，它必須圍繞情節(jié)和沖突的設(shè)置進(jìn)行，而且要以觀眾的接受度為前提。

三、電影鏡頭間的空間關(guān)系

在空間形態(tài)上，電影鏡頭間的空間組合有三種關(guān)系，分別為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。同一空間實(shí)際上也就是戲劇空間。在舞臺上，大幕升起之后，如果沒有經(jīng)過特別的處理或提示，劇情是在同一個(gè)空間里進(jìn)行的。在電影中，同一空間比戲劇更為靈活多變，它可以通過機(jī)位的變換從不同的視角觀察表演。攝影機(jī)代替了觀眾的眼睛，從而解放了電影的空間。延續(xù)空間是真正意義上的電影空間。延續(xù)空間打破了舞臺的空間限制，人物可以在不同的空間里活動(dòng)。如這樣的三個(gè)鏡頭組合:一個(gè)人提著箱子走進(jìn)機(jī)場，飛機(jī)起飛，走出機(jī)場的他看到的已經(jīng)是一番異域風(fēng)情。盡管在這樣的鏡頭切換中，空間不是平滑銜接的，但觀眾完全可以通過觀影經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)足其中的空缺。顯然，這種空間形態(tài)在戲劇里是無法實(shí)現(xiàn)的。至于分立空間，則是電影語言的特質(zhì)。兩個(gè)分立的空間，分述兩個(gè)地方的事情，再按照線形組接到一起，從而產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。電影由此完全打破了舞臺空間的束縛，可以根據(jù)情節(jié)發(fā)展任意設(shè)置自己需要的空間，從而獲得了像文學(xué)一樣的表達(dá)自由。分立空間走到極致便是分割畫面的使用，這更加是戲劇空間無法實(shí)現(xiàn)的表達(dá)效果。綜述而言，電影是時(shí)空的藝術(shù)，正是因?yàn)樗鼣[脫了戲劇時(shí)空形態(tài)的諸多限制，具備了自己獨(dú)特的時(shí)空語言，從而擁有了展現(xiàn)世界新的視角及更多的可能。

作者:張茜 單位:河南中醫(yī)藥大學(xué)