《夜宴》電影音樂(lè)中的音畫(huà)及情感因素初探

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了《夜宴》電影音樂(lè)中的音畫(huà)及情感因素初探范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

【摘要】電影中音樂(lè)與故事情節(jié)，畫(huà)面的配合有助于情感的表現(xiàn)，起到事半功倍的效果。音樂(lè)情感主要體現(xiàn)在對(duì)于人物的塑造使觀眾更了解人物，更為直觀的理解故事情節(jié)，使得電影的情節(jié)更加完整豐滿的展示在觀眾面前。

【關(guān)健詞】音畫(huà)；電影音樂(lè)的文學(xué)性；人物塑造

《夜宴》是2006年上映的一部由馮小剛導(dǎo)演的宮廷悲劇電影，根據(jù)莎士比亞的名劇《哈姆雷特》改編，講述了中國(guó)的五代十國(guó)時(shí)期，宮廷斗爭(zhēng)中權(quán)力、愛(ài)情、死亡的故事。為人們講述了一個(gè)關(guān)于欲望的凄美傳說(shuō)。擔(dān)任該片配樂(lè)的是作曲家譚盾，他曾憑借影片《臥虎藏龍》的配樂(lè)獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。該片的電影配樂(lè)總共13首，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而命名（大部分是主題曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》變奏發(fā)展而來(lái)）。本片配樂(lè)的最大亮點(diǎn)是將民族傳統(tǒng)音樂(lè)曲調(diào)，配置方式，與西方電影配樂(lè)技術(shù)有機(jī)的結(jié)合，符合了當(dāng)今社會(huì)的審美取向。

一、主題音樂(lè)

該片的主題音樂(lè)，在電影原聲帶中的名稱是《我用所有報(bào)答愛(ài)》，在電影中多次出現(xiàn)這首歌曲的變奏，貫穿全片，旋律基本相似，結(jié)構(gòu)上基本上由兩個(gè)平行樂(lè)段構(gòu)成，但是表現(xiàn)方式不同，有鋼琴伴奏和人聲兩種表現(xiàn)形式，它們?cè)诿恳徊糠炙鸬淖饔檬峭耆煌摹?/p>

1.該主題第一次出現(xiàn)是在影片的開(kāi)頭當(dāng)無(wú)鸞接到父王去世的消息后，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，皇后徐徐的走向皇宮，鋼琴聲響起，彈出了主旋律，隨著音樂(lè)的發(fā)展，樂(lè)器配置也發(fā)生了變化，打擊樂(lè)的加入，弦樂(lè)的加入，女高音在旋律上方吟唱，古箏不時(shí)奏出幾聲低沉的偏音。直至最后合唱和銅管的加入，將靜謐安寧中隱隱潛伏的危機(jī)，逐漸展開(kāi)。給人一種凄美的聽(tīng)覺(jué)感受，為全劇奠定了凄涼的氛圍。一切是那么的不和諧，卻又實(shí)實(shí)在在的發(fā)生著。在這段音樂(lè)中運(yùn)用了音畫(huà)平行，畫(huà)面中演繹的內(nèi)容和音樂(lè)中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對(duì)的獨(dú)立性，二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。

2.主題音樂(lè)第二次出現(xiàn)，是當(dāng)畫(huà)面的鏡頭由皇宮轉(zhuǎn)向竹林時(shí)，激烈的打斗和表現(xiàn)婉兒無(wú)奈的音樂(lè)，形成了平行關(guān)系。鋼琴徐緩的奏出主旋律如泣如訴。使得人們的腦海中出現(xiàn)兩個(gè)不同的畫(huà)面。之后又出現(xiàn)了與打斗場(chǎng)面相符合的音樂(lè)，從而形成音畫(huà)同步的表現(xiàn)形式，通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面配合手法自然而然地形成過(guò)渡，顯得自然不那么突兀。音畫(huà)平行極大限度地發(fā)揮了自己的功用。

3.主題音樂(lè)第三次出現(xiàn)在無(wú)孌在皇宮中見(jiàn)到婉后，和婉后用越女劍格斗時(shí)，打擊樂(lè)過(guò)后，弦樂(lè)徐徐奏出主題旋律，仿佛是婉后和無(wú)鸞的對(duì)話。

4.主題音樂(lè)第四次出現(xiàn)是在無(wú)鸞去契丹的路上，在雪地中，羽林衛(wèi)要將無(wú)鸞暗殺時(shí)出現(xiàn)的，這一部分在電影原聲中叫做《雪域逃亡》，鋼琴與弦樂(lè)，低音提琴的撥弦形成了鮮明的對(duì)比，打擊樂(lè)的加入，仿佛是戰(zhàn)鼓般，畫(huà)面展開(kāi)了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)。當(dāng)殷隼解救無(wú)鸞之后，鋼琴旋律又再次響起，這段旋律與之前相比舒緩了許多，當(dāng)吳鸞問(wèn)起為什么要救他的時(shí)候，殷隼說(shuō)是她（婉后）的意思，因?yàn)榍嗯ㄒ篥赖拿妹茫┑拿\(yùn)掌握在婉后手中。這個(gè)片段中充分的運(yùn)用了音畫(huà)關(guān)系之中的順時(shí)空音樂(lè)蒙太奇，通過(guò)音樂(lè)與鏡頭的結(jié)合使得故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去。

5.在影片的最后婉后被刀刃射中之后，影片的主題曲仿佛像瀑布一瀉而下，一股悲愴、絕望的感覺(jué)迎面而來(lái)，心生悲涼。也使得整部電影主題思想更加鮮明突出。“只為一支歌，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng)，摔碎了山河。只為一顆心。愛(ài)到分離才相遇，只為一滴淚，模糊了恩仇。”片尾曲中張靚穎唱出一種無(wú)法言語(yǔ)的痛，痛得撕心裂肺。呢喃細(xì)語(yǔ)，似有似無(wú)，好像對(duì)戀人悲哀。婉后為了內(nèi)心不斷擴(kuò)張的欲望從一個(gè)清純的女子變?yōu)橐粋€(gè)歹毒的毒婦。在這樣一種空靈的音樂(lè)結(jié)束掉整部影片，給人以無(wú)限的思考與回味。

二、其他配樂(lè)

1.《越人歌》

《越人歌》是根據(jù)《詩(shī)經(jīng)》中的一段，填詞而成“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。音樂(lè)的曲調(diào)借鑒戲曲的形態(tài)，配器以古琴為主，突出了“寂寞”這一主題。在電影中《越人歌》在不同情況下出現(xiàn)了兩次。第一次是電影的開(kāi)場(chǎng)，在一片靜謐的竹林中，寂靜而且蕭瑟。忽然狂風(fēng)吹起，一片落寞。《越人歌》的曲調(diào)幽幽響起，“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟……”騰格爾蒼涼而低沉的聲音和那優(yōu)雅的舞蹈形成了鮮明的對(duì)比，靜謐安寧的環(huán)境中卻暗藏著殺機(jī)，落寞無(wú)助。劇情也逐漸展開(kāi)。給人聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上形成一種凄涼的感受，為全劇奠定了落寞，凄涼的氛圍。第二次是青女懷抱著自己對(duì)無(wú)鸞的愛(ài)，勇敢地為無(wú)鸞辯解時(shí)所唱，無(wú)孌根本不愛(ài)她，青女是知道的。但她只是想著自己能夠好好地愛(ài)著無(wú)鸞，想著自己的夢(mèng)里能夠見(jiàn)到他，別的已全然不顧。正如電影中的臺(tái)詞說(shuō)道：“即使全世界都拋棄他，我不會(huì)，愛(ài)情不會(huì)。”愛(ài)情支撐起她那單薄的身體與這個(gè)強(qiáng)大的皇權(quán)做出抗?fàn)帯Ｊ顾谝寡缛撼紩r(shí)走上舞臺(tái)為太子挺身而出。毫不知情的她喝了皇帝賜的毒酒，戴上無(wú)鸞曾經(jīng)的面具，為她心愛(ài)的無(wú)鸞唱起《越人歌》，她唱得凄美哀婉。一曲唱罷，她倒在了舞臺(tái)之上。我們從青女那略帶著哭腔的聲調(diào)中完全可以體會(huì)到她對(duì)無(wú)鸞深深的愛(ài)戀。《越人歌》作為片中曲是畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的應(yīng)用，通過(guò)畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的展示給觀眾展示了一個(gè)生動(dòng)鮮明的青女的人物形象。

2.《9desire》

這是一首弦樂(lè)四重奏，出現(xiàn)在婉后決定要刺殺皇帝，殷隼向父親說(shuō)明了皇后的意圖，來(lái)輔佐婉后上位的時(shí)候，小提琴的級(jí)進(jìn)上行和大提琴低音分奏形成對(duì)比，張弛有度。在這一橋段中，音樂(lè)與畫(huà)面構(gòu)成交叉時(shí)空音樂(lè)蒙太奇，通過(guò)音樂(lè)作為紐帶，逐漸揭示了婉后的陰謀。總結(jié)綜上所述，通過(guò)對(duì)于電影音樂(lè)的原理分析和對(duì)《夜宴》電影配樂(lè)的分析，使人更加了解電影音樂(lè)中音樂(lè)畫(huà)面與情感直接的關(guān)系。音樂(lè)與畫(huà)面的配合，情感的參與，以及民族音樂(lè)元素在電影音樂(lè)中的應(yīng)用，都是值得音樂(lè)研究者和實(shí)踐者借鑒與學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)

[1]曾田力，雷偉《電影電視劇音樂(lè)分析教程》[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006

[2]羅展鳳《電影×音樂(lè)》[M].三聯(lián)書(shū)店2011

作者：耿暘 單位：西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院