現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影實(shí)體特效改進(jìn)

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摘要：本文主要探究現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中實(shí)體特效在材料與制作方面的改進(jìn)，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭類別的典型影片為例，簡述了實(shí)體特效的定義以及實(shí)體特效改進(jìn)對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲有助力能力的意義，并分別從特效化裝中材料與技術(shù)的革新、從特效道具中動(dòng)態(tài)傷效技術(shù)的出現(xiàn)、道具假尸的革新以及運(yùn)用科學(xué)技術(shù)研發(fā)不同類型的血漿等技術(shù)，來闡釋實(shí)體特效技術(shù)的傳統(tǒng)特點(diǎn)和與時(shí)俱進(jìn)的意義，并進(jìn)一步探究現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實(shí)體特效改進(jìn)的可能性。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲；實(shí)體特效；特效化妝；3D；掃描；血漿

一、實(shí)體特效的定義與改進(jìn)的意義

（一）實(shí)體特效的定義實(shí)體特效是指通過物理、化學(xué)、雕塑、美術(shù)等方式實(shí)現(xiàn)特殊效果的一種特效技術(shù)方式，它與鏡頭特效（通過鏡頭以及拍攝方法實(shí)現(xiàn)特殊效果）以及數(shù)字特效（通過計(jì)算機(jī)圖形處理技術(shù)實(shí)現(xiàn)特殊效果）兩類特效技術(shù)并存。實(shí)體特效具體分為：特效化裝，特效道具，特效服裝，仿生機(jī)械等四大技術(shù)類別，隨著時(shí)間的推移，相信會(huì)有更多的技術(shù)分支產(chǎn)生。

（二）實(shí)體特效改進(jìn)的意義十八大指出“在新的時(shí)代背景之下，文化的需求是不相統(tǒng)一的，所以文化必須在保留傳統(tǒng)的同時(shí)緊跟時(shí)代的步伐，以滿足不同時(shí)期的不同受眾的不同需求，真正成為適應(yīng)時(shí)展、與時(shí)俱進(jìn)的民族文化。”中國電影人便著力于制作文化時(shí)代化、大眾化、多元化的電影，其中表現(xiàn)我國軍事實(shí)力、守衛(wèi)和平信仰的愛國主義正能量戰(zhàn)爭片漸漸成為主流電影。戰(zhàn)爭片在電影市場(chǎng)占據(jù)著很大的比重，它與其它類型電影不同的地方在于戰(zhàn)爭片除了兼具細(xì)致的人物刻畫之外，還擁有宏大的鏡頭與激烈的戰(zhàn)爭場(chǎng)面?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭戲大體上可以分為兩種：一種以塑造人物形象為主，主要通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場(chǎng)面描寫，刻畫人物的思想性格；另一種則以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和情節(jié)的描寫，形象地闡述某一個(gè)重大軍事行動(dòng)、軍事思想、軍事原則和作戰(zhàn)策略。但無論是哪一種類的戰(zhàn)爭片，它們都必須滿足影視藝術(shù)的逼真性，盡可能地將呈現(xiàn)在屏幕上的視覺元素真實(shí)化、具體化，無論是戰(zhàn)爭片中的人物造型、服飾，還是戰(zhàn)斗的道具、場(chǎng)景、環(huán)境等，都不僅要符合影片劇本的需求，同時(shí)要符合現(xiàn)實(shí)的規(guī)則。因此，戰(zhàn)爭戲中的實(shí)體特效不僅成為表現(xiàn)劇情效果的媒介，同時(shí)也是衡量一部戰(zhàn)爭影片是否尊重事實(shí)、符合邏輯的標(biāo)桿?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實(shí)體特效運(yùn)用最多的技術(shù)是特效化裝以及特效道具。在觀眾對(duì)視覺效果的追求與期待日漸提升的當(dāng)下，實(shí)體特效在鏡頭特效與數(shù)字特效間起到了承前啟后的連帶作用，擺脫五毛特效，讓影片更有信服力，需要各種技術(shù)手段綜合運(yùn)用?！澳軐?shí)拍的一定要實(shí)拍，”這是電影制作人在現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中面對(duì)各種技術(shù)選擇時(shí)最基本的技術(shù)考量。實(shí)體特效質(zhì)量的高低很大程度上影響了現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片呈現(xiàn)效果的好壞。因此隨著電影數(shù)量的劇增，影視制作的經(jīng)驗(yàn)也在積累，實(shí)體特效技術(shù)也在不斷完善改進(jìn)。所以實(shí)體特效的改進(jìn)對(duì)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲來說，也具有非凡的重要性。

二、實(shí)體特效對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲的助力

中國的實(shí)體特效技術(shù)一直在發(fā)展，化裝界泰斗們一直在不斷嘗試探索更多特效化裝的方法。特效化裝這項(xiàng)技術(shù)的開展，需要多個(gè)部門和制作團(tuán)隊(duì)的配合，最主要的是對(duì)特效化妝師技藝的制作水準(zhǔn)要求較高，需要特效化妝師有多個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)儲(chǔ)備，比如要求特效化妝師有較好的設(shè)計(jì)能力，能夠?qū)Σ牧系膶傩院褪褂?nbsp;方式了如指掌等等。在現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中，實(shí)體特效中特效化裝技術(shù)的主要作用是通過在演員身體上制作假的傷痕，在熒幕上產(chǎn)生以假亂真的效果，讓觀眾看到影視人物臉上、身上傷痕累累的時(shí)候感受到的不僅僅是戰(zhàn)爭的殘酷，還有切身的痛苦。華語電影從2018年賀歲檔龍標(biāo)審核過關(guān)的第一部電影《紅海行動(dòng)》開始，國內(nèi)戰(zhàn)爭戲的尺度已然更加開放，影片中多次呈現(xiàn)斷肢、爆頭、尸塊等鏡頭，有的鏡頭里血流成河也并未被刪減。盡管有的觀眾表示戰(zhàn)爭場(chǎng)面太過血腥，但中國著名軍事理論家和軍事評(píng)論家張召忠表達(dá)了自己的態(tài)度：“我不認(rèn)為這部影片太血腥，因?yàn)樗枋龅木褪鞘聦?shí)?！彼忉尩剑骸爸袊鴰资隂]有打仗了，大家長期生活在一個(gè)和平的環(huán)境里，所以看到戰(zhàn)爭殘酷的場(chǎng)面會(huì)覺得有些難以接受。但真正的戰(zhàn)爭非常殘酷，見血也是正常的，不見血不足以為殘酷?！避娛聞?dòng)作大片《紅海行動(dòng)》憑借優(yōu)質(zhì)口碑引發(fā)社會(huì)各界關(guān)注，最終以36.50億票房收關(guān)。這是華語戰(zhàn)爭片的進(jìn)步，同時(shí)也是實(shí)體特效化裝在戰(zhàn)爭片中的進(jìn)步。影片專程請(qǐng)來了世界頂級(jí)特效化妝團(tuán)隊(duì)，來制造戰(zhàn)爭殘酷的視覺感受，最終呈現(xiàn)的視覺效果觀眾表示太真實(shí)！

三、實(shí)體特效中特效化裝技術(shù)的革新

（一）材料的革新在2012年之前的戰(zhàn)爭影片中，制作演員身上的傷痕大多是刀疤水、膚蠟，硫化乳膠等材料造成的，在當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境與條件下，這些材料勉強(qiáng)能還原真實(shí)傷痕的效果，但特寫鏡頭拍攝細(xì)節(jié)的時(shí)候就很容易穿幫，特別是拍攝造型復(fù)雜的傷效，并不能達(dá)到以假亂真的效果。從2012年開始，華語戰(zhàn)爭片中逐漸開始使用國外引進(jìn)的新材料發(fā)泡凝膠、發(fā)泡乳膠等，這些材料制作出來的傷效不僅質(zhì)感真實(shí)、不易穿幫、帶妝時(shí)間長，更重要的是這些進(jìn)口材料對(duì)演員的皮膚不造成傷害，這使得特效化裝這項(xiàng)技術(shù)更加專業(yè)化、人性化。曾經(jīng)要做一個(gè)骨頭斷裂刺出皮膚的傷效，只能用膚蠟堆積，這不僅在視覺上不太能起到仿真的效果，同時(shí)由于材料太過于重，容易脫妝，只能進(jìn)行靜態(tài)拍攝。由于只能一次性在演員身體上塑形，卸妝之后再次上妝無法還原上次妝面的形狀，所以導(dǎo)致在拍攝中無法接戲。但革新?lián)Q代之后，我們用新材料新手法，立體轉(zhuǎn)印技術(shù)，硅膠三明治技術(shù)，都能很容易地完成這個(gè)妝面，做到質(zhì)感真實(shí)，長時(shí)間帶妝，并且可以復(fù)制無數(shù)個(gè)相同的妝面，以達(dá)到接戲不穿幫的目的。

（二）制作方式的革新制作過程中，特效化裝技術(shù)也在不斷改進(jìn)。例如：在傳統(tǒng)的假皮制作中，我們只能用刷子將硫化乳膠一層一層刷在模具上等它自然風(fēng)干，不僅工時(shí)花費(fèi)高，產(chǎn)出的厚度也會(huì)有很大差異，如今在制作假皮的時(shí)候，我們會(huì)選擇用發(fā)泡乳膠。通過調(diào)正固化劑、膨脹劑等原料比例，再通過調(diào)節(jié)烤箱的時(shí)間，將磨具放進(jìn)烤箱中，等時(shí)間到了將假皮取出即可，既增大產(chǎn)出量又保證了每一張假皮的質(zhì)感一致。再例如給角色取模，傳統(tǒng)的取模方式是純手工式的，需要用到藻酸鹽、石膏繃帶、石膏粉等材料，參與操作的特效化妝師至少需要三個(gè)人，給演員全身取模甚至需要消耗一天的時(shí)間。從人道主義層面來看，被取模的演員會(huì)在精神和身體方面受到壓力；從成本消耗層面來看，單取模就消耗一天的時(shí)間，成本非常高。而如今特效化裝技術(shù)結(jié)合科技手法，在取模環(huán)節(jié)運(yùn)用3D掃描技術(shù)，在兩小時(shí)內(nèi)就能將演員的數(shù)據(jù)分毫不差地記錄在電腦里，再通過3D打印技術(shù)將演員的原始形象實(shí)體化，不僅在時(shí)間上大大降低了成本，更讓演員的身心不再受折磨。

四、實(shí)體特效中特效道具技術(shù)的革新

（一）特效道具的重要性特效道具的重要性在于兩點(diǎn)：其一，從拍攝效果上考慮，演員與道具互動(dòng)，其表演狀態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于演員自己憑空表演；其二，從資金上考慮，前期實(shí)體特效的制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于后期修片的成本，例如影片《廚子戲子痞子》中被易容成張涵予模樣的日本官兵的人頭就是特效道具，它的真實(shí)度可以達(dá)到和真人接戲的效果，試想如果這個(gè)頭顱用后期來制作，幾秒的鏡頭所花費(fèi)的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于制作實(shí)體特效道具的成本。

（二）動(dòng)態(tài)傷效技術(shù)的產(chǎn)生隨著現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片的發(fā)展，實(shí)體特效也從助力視效的層面漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)樘岣哂捌囆g(shù)的層面。曾經(jīng)制作一個(gè)傷效只是為了滿足劇本，復(fù)刻生活中真實(shí)傷疤的形態(tài)，而如今制作傷效成為一種服務(wù)于影片的藝術(shù)創(chuàng)作。國內(nèi)頂尖的特效化裝公司，他們?cè)趥?chuàng)作中從創(chuàng)作理念到技術(shù)實(shí)現(xiàn)遵循三個(gè)原則，通過傷效塑造角色性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，傳達(dá)正確情緒，在他們看來傷效就是傷殘之美，就是暴力美學(xué)；通過傷效讓戰(zhàn)爭、災(zāi)難、打斗、槍戰(zhàn)等電影更加真實(shí)，令人更加血脈膨脹。為了讓戰(zhàn)爭戲中的傷效更加真實(shí)，他們開發(fā)出動(dòng)態(tài)傷效實(shí)現(xiàn)技術(shù)。國內(nèi)一視覺特效化裝公司在這方面特別突出，例如：埋管流血、無拖拽流血、槍擊動(dòng)態(tài)傷效等。傳統(tǒng)的靜態(tài)傷效無法滿足動(dòng)態(tài)拍攝，例如劇本要求演員飾演一個(gè)被追殺的人，奔跑至五十米開外，被一槍擊中頸部噴血而亡，這種情境下用傳統(tǒng)技術(shù)手法很難完成。傳統(tǒng)的頸部噴血鏡頭的制作手段是純?nèi)斯な謩?dòng)式噴血，在不要求血量噴灑范圍以及噴射高度的情況下，實(shí)體特效化妝師通常會(huì)選擇在演員的脖子粘合一層包有血漿袋的假皮，拍攝過程中只需從外部用利器劃破假皮，即可制造出頸部流血的效果；假使要求了噴血范圍和高度的情況下，實(shí)體特效化妝師唯一能選擇的傳統(tǒng)方式就是藏在演員的背后，用注射器連接一根軟管，并將軟管藏在演員衣服里再埋進(jìn)帶有血包的假皮里，拍攝時(shí)劃破假皮并通過注射器將血漿擠出，達(dá)到噴血的效果，但這種方式由于注射器氣壓小，不能遠(yuǎn)程操控，近距離操控需要有遮擋物隱藏操作者，故這種方式不適合空曠的遠(yuǎn)景拍攝，而在傳統(tǒng)手法與新型科技結(jié)合產(chǎn)生的槍擊動(dòng)態(tài)傷效技術(shù)就能做到一鏡到底的拍攝。將帶有遙控起爆裝置的微型血包埋入假皮中，再運(yùn)用傳統(tǒng)的特效化裝技術(shù)將假皮與演員的脖子無縫連接，當(dāng)演員跑到五十米開外的時(shí)候，通過遙控起爆器，將中槍的瞬間表現(xiàn)出來，同時(shí)通過遙控調(diào)節(jié)，還能控制噴血的強(qiáng)度與高度。

（三）道具假尸的革新現(xiàn)代戰(zhàn)爭片中對(duì)道具假尸的需求量是非常大的，例如我們?cè)谟捌稇?zhàn)狼2》中所看到的非洲難民的埋尸坑里的尸體、影片《紅海行動(dòng)》開場(chǎng)前幾分鐘戰(zhàn)場(chǎng)上的殘肢碎尸，這都是道具假尸。而今，隨著制片人導(dǎo)演的要求越來越高，道具假尸的制作要求也越來越高。從《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》兩部影片來看，我國在戰(zhàn)爭電影特效道具質(zhì)量方面也越來越高，劇中有道具假尸，還有高度還原的真人接戲尸體，靜態(tài)陳列浮尸，焦尸，內(nèi)置關(guān)節(jié)尸，解剖級(jí)尸體，爆炸用尸體，特殊演員的假體假肢，這些假尸殘肢滿足真人接戲與大特寫，精度、仿真度非常高。動(dòng)態(tài)尸體這種尸體道具使用了新型硅膠材料（通過科學(xué)的方法反復(fù)試驗(yàn)，以求從質(zhì)量到質(zhì)感高度還原真實(shí)尸體效果），該尸體道具除了外形高度仿真真人外，在與演員互動(dòng)時(shí)細(xì)節(jié)上也很真實(shí)，例如演員橫抱尸體道具奔跑時(shí)，尸體道具顛簸的幅度與關(guān)節(jié)的動(dòng)作和真實(shí)的情景難辨真?zhèn)巍?/p>

（四）道具假血的革新現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實(shí)體特效的進(jìn)步是一種有目標(biāo)性的進(jìn)步、是科學(xué)的進(jìn)步，是對(duì)當(dāng)下影片拍攝過程中遇到的困難的攻克。長久以來對(duì)于戰(zhàn)爭戲，在特效化妝師圈子里流傳著這樣一句話：傷不夠，血來湊?？梢娂傺膽?yīng)用程度是相當(dāng)高的。在現(xiàn)實(shí)生活中，不同地方的傷口有不同形態(tài)的血，有不同顏色的血，有流動(dòng)快慢不同的血。同時(shí)不同的拍攝環(huán)境、溫度、氣候，也會(huì)對(duì)道具假血產(chǎn)生影響。曾經(jīng)只有三種通用的假血，無法全面地真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)中的受傷情景，特別是在宏大的戰(zhàn)爭戲中，所有的傷口流著相同的血，所有結(jié)痂的傷口都結(jié)著同一種痂，這些都是經(jīng)不起觀眾考究的，面對(duì)這樣的問題，我國的特效制作給出了新的答案。國內(nèi)某視覺特效團(tuán)隊(duì)研發(fā)的人造血漿技術(shù)不斷在創(chuàng)新突破，針對(duì)不同的應(yīng)用條件，研發(fā)出了不下六款新型血漿。例如擁有超級(jí)逼真色彩還原度的血漿，當(dāng)面對(duì)大面積噴血場(chǎng)景時(shí)，該款血漿噴射在不同的材質(zhì)上都不會(huì)產(chǎn)生色變，不會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)長時(shí)間的拍攝產(chǎn)生影響；而易清洗型血漿雖然對(duì)硬質(zhì)墻面、地面、道具的附著力極好，但易于清洗復(fù)景，甚至面對(duì)百分之八十的紡織物都易于清洗，不易留下污漬，這不僅便于拍攝，更是為服裝部門大大節(jié)約了一筆重購服裝的開銷；還有口服型血漿，用食材調(diào)制，無毒無刺激，專門針對(duì)演員拍攝吐血等口部出血鏡頭，對(duì)人體不會(huì)造成傷害；在道具血液流動(dòng)狀態(tài)方面，經(jīng)過科學(xué)研發(fā)，產(chǎn)生了動(dòng)脈血漿和靜脈血漿兩款不同的仿真血漿，靜脈血漿在流動(dòng)中會(huì)逐漸緩慢并結(jié)痂，可以真實(shí)模擬血液變干的狀態(tài)，使拍攝更加流暢真實(shí)；動(dòng)脈血漿有極強(qiáng)的流動(dòng)性，服務(wù)于噴血鏡頭，搭配噴血的機(jī)械裝置，可以調(diào)節(jié)血液噴射狀態(tài)，在機(jī)器的推動(dòng)下甚至能噴射兩米高；在極冷的拍攝環(huán)境下，他們還研發(fā)出了攝氏零下27度都不會(huì)結(jié)冰、不會(huì)凝固的新鮮血漿、陳舊血漿、半凝血漿、血痂全系列產(chǎn)品。這一進(jìn)步也見證了中國特效化妝師對(duì)待電影特效制作的專業(yè)態(tài)度。

五、結(jié)語

現(xiàn)在戰(zhàn)爭戲中的實(shí)體特效一直在進(jìn)步，一直在完善，相信只要每一代電影人都對(duì)電影事業(yè)秉持著這樣的赤子之心，在弘揚(yáng)中國民族文化這個(gè)大洪流中貢獻(xiàn)出自己的一分力量，我們民族的電影必將名揚(yáng)世界，在世界電影的階梯上更上一層。

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作者：馬麗欣 童浩原 單位：四川美術(shù)學(xué)院