多媒體與青年電影創(chuàng)作論文

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一、電影創(chuàng)作的跨界融合

中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅介紹了數(shù)據(jù)庫電影的相關(guān)情況，他認為，數(shù)據(jù)庫電影的位置處于新媒體和傳統(tǒng)媒體之間，或者說它立足于新媒體但是要包容傳統(tǒng)媒體，包括多媒體的融合。數(shù)據(jù)庫電影不太關(guān)注講故事，而是關(guān)注搜索、認知和導(dǎo)航。數(shù)據(jù)庫的敘事結(jié)構(gòu)顯示出選擇和結(jié)合的雙重過程，用不同類型的數(shù)據(jù)庫創(chuàng)造一種多故事、多事項，按照多主題聯(lián)系的原則組織起來的信息結(jié)構(gòu)。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院博士后林瑋分析了互聯(lián)網(wǎng)多媒體跨界的三種形式：大數(shù)據(jù)、眾籌和網(wǎng)絡(luò)售票。他認為互聯(lián)網(wǎng)的跨界傳播的商業(yè)模式是可疑的?；ヂ?lián)網(wǎng)的思維不過是一個商業(yè)模式發(fā)生了變化，可能對電影內(nèi)容的影響還非常低。近兩三年來的電影創(chuàng)作的典型特征是奇觀在消退，生活在回歸，主要原因是創(chuàng)作者生活體驗與生活經(jīng)驗的變化。浙江新聞出版廣電局副局長王國富介紹了浙江電影產(chǎn)業(yè)的特點及發(fā)展趨勢，他指出，浙江電影產(chǎn)業(yè)有以下特點：其一是浙江電影制作主體陣容整齊，浙江影視公司將近1000家，在全國名列前茅。其二是浙江影視基地產(chǎn)業(yè)鏈完善，如橫店影視基地，資源集中，從電影的立項到最后的審查都可以在橫店舉辦。西溪創(chuàng)業(yè)園也有30多家公司，“中國（浙江）影視產(chǎn)業(yè)國際合作實驗區(qū)”有將近200家的影視主體。其三是浙江電影產(chǎn)量位居全國前列，浙江一年電影立項有100多部，完成制作的將近有50多部。目前浙江電影正開始進入轉(zhuǎn)型升級的時代，浙江本土制作電影正在崛起，并開始進入主流電影市場。浙江大學(xué)副校長、浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院院長羅衛(wèi)東認為，如果青年導(dǎo)演能夠得到社會學(xué)家、經(jīng)濟學(xué)家、人類學(xué)家的一些輔導(dǎo)，使他們能夠加深對這個社會的觀察，這對他們的電影美學(xué)可能沒什么幫助，但是對他們穿透迷霧，讓自己能夠更深地呈現(xiàn)很有意思的故事或者是發(fā)現(xiàn)一些故事是很有幫助的。電影該如何爭取更大的受眾群體，始終是一個很大的問題。青年電影導(dǎo)演其實就是一個企業(yè)家，必須完成創(chuàng)新才能完成劇作。躬逢盛事，年輕人應(yīng)該為生在這樣的時代而感到慶幸，應(yīng)該準確地、創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)并講好我們這個時代的中國故事。

二、網(wǎng)生代的創(chuàng)作態(tài)勢

隨著互聯(lián)網(wǎng)多媒體的演進，青年導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境與傳統(tǒng)導(dǎo)演相比已發(fā)生很大變化，與會專家們就此展開了熱烈討論。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川認為，當前的電影導(dǎo)演界出現(xiàn)了多代同堂的格局，既有五六十年代的導(dǎo)演們，他們有張藝謀、陳凱歌等等，也有近五年內(nèi)陸續(xù)崛起的生于七八十年代的新力量，他們中有張猛、滕華濤、徐崢、趙薇、韓寒等等。新生代青年導(dǎo)演的電影美學(xué)趨向，既有傳承，如《致我們終將逝去的青春》《北京愛情故事》《北京遇上西雅圖》等，延續(xù)小人物的悲喜劇的敘事范式，也有創(chuàng)新，匯入了新世紀的時代元素。如網(wǎng)媒電影，它依托國際互聯(lián)網(wǎng)來發(fā)行營銷，代表作是《失戀33天》；書媒電影則依托印刷來傳遞的電影模式，這里有兩個成功的案例：其一是郭敬明的《小時代》系列，其二是韓寒的《后會無期》，這兩位富有爭議的80后作家，其作品已經(jīng)培育起數(shù)量眾多而又相對穩(wěn)定的粉絲群，正是憑借這些粉絲群，他們進軍電影贏得了同樣的成功。因此，青年導(dǎo)演的影片是多樣的、復(fù)雜的，不能一刀切。與其說青年電影趣味正引領(lǐng)中國電影，不如說它正折射這種多樣而復(fù)雜的電影世界、文化世界，乃至于我們注定要生存下去的生活世界。所以不要簡單地用悲觀的情緒來衡量今天的電影，關(guān)鍵要看到它的多樣性、復(fù)雜性，做更加細致的區(qū)分。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長周星認為，青春創(chuàng)作蔚為大觀是中國電影的新階段，青年創(chuàng)作力量是最不可忽視的因素，扶持青年是時代需要。青年絕對是主體，青年導(dǎo)演創(chuàng)作明顯迎來了意外和良好的局面。電影跨界的主題肯定涉及到互聯(lián)網(wǎng)，一旦網(wǎng)絡(luò)新生代成為主體的觀眾，網(wǎng)絡(luò)受眾的需求將決定著電影的生死。當前的電影生態(tài)特征可以概括為躍進性的電影市場、破規(guī)則化的電影創(chuàng)作模式、網(wǎng)生代的受眾需求、移動媒體造就的電影營銷宣傳，粗鄙化的娛樂表達?，F(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對于年輕人來說是良機。電影在高科技和互聯(lián)網(wǎng)作用下，在新一代網(wǎng)生人和時代遷變的事實面前，在創(chuàng)作門檻放低和創(chuàng)作收益升高的情形下，對于青年創(chuàng)作有什么樣的期望呢？第一，要大膽創(chuàng)意不拘一格，第二，要關(guān)注時代、追蹤現(xiàn)實，這個才是青年人的優(yōu)勢。第三，個性保存，找到潮流。第四，正視長處，規(guī)避短板。第五，尋求價值，放長眼光。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副主任劉浩東從青年導(dǎo)演與資本結(jié)合的角度對青年導(dǎo)演的創(chuàng)作做出了相關(guān)分析。

他認為，創(chuàng)作群體必須和市場和資本結(jié)合，這就是一種博弈。所有導(dǎo)演都有一個用武之地，就是在類型片的市場上尋到自己獨特的東西。每個導(dǎo)演要找到自己的位置，而且要生產(chǎn)適合中國市場的類型片，既能把自己的才華表現(xiàn)出來，又能讓人們刮目相看的片子，同時使這樣的類型片能夠輸入。此外，電影創(chuàng)作有很多不可預(yù)料的東西。從編劇到導(dǎo)演，是一個消減與增分的過程。所謂消減，當組建團隊彼此合作做片子的時候，每個人都有自己的主見，導(dǎo)演的每一個構(gòu)思和演員之間的交流都不一定能達到預(yù)期的設(shè)想，這是消減的過程。電影創(chuàng)作同時也是一個增分的過程，團隊成員能給導(dǎo)演好的建議，使創(chuàng)作向好的方向發(fā)展。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院副院長胡志毅以浙江影視創(chuàng)作為例，認為浙江電影的發(fā)展經(jīng)歷過一個從無到有的歷程，近年來涌現(xiàn)出阿年等年輕導(dǎo)演群，并制作出《感官時代》《郵遞員》《來世有緣還叫你爸爸》《我的電影會說話》《愛誰誰》《戀愛大贏家》《我愿意》等影片?；ヂ?lián)網(wǎng)時代網(wǎng)生代這一命題的提出，意味著中國電影新勢力的崛起，因為年輕人本身就是要代表未來的發(fā)展方向。浙江傳媒學(xué)院副院長項仲平指出，浙江影視近年發(fā)展勢頭比較好，得益于其巨大的電影市場和得天獨厚的政策的優(yōu)勢。但是，他也指出，浙江電影創(chuàng)作存在短板，認為在今后的電影領(lǐng)域浙江如果不占一席之地，要形成南方的影視中心是非常困難的。他呼吁浙江要從現(xiàn)在開始抓住青年導(dǎo)演的培養(yǎng)，這才是保持后續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵之一。浙江的影視主管部門要重視浙江本地青年導(dǎo)演的培養(yǎng)工程，浙江要像重視新聞隊伍一樣重視浙年導(dǎo)演以及青年人才的培養(yǎng)。第二，浙江的企業(yè)要從企業(yè)持續(xù)發(fā)展的角度，加強對浙年導(dǎo)演的孵化和成才培養(yǎng)的投入。第三，影視專業(yè)院校要為浙江培養(yǎng)青年導(dǎo)演做出積極的貢獻。北京勞雷影業(yè)有限公司總裁方勵從自身制作經(jīng)驗出發(fā)，探討了青年導(dǎo)演的創(chuàng)作路徑。他認為，大數(shù)據(jù)是一種總結(jié)分析，而電影是創(chuàng)作，如果只是分析電影觀眾的所好，那么這種分析會成為過去式，分析完了，兩年過去了，兩年以后觀眾喜歡看什么呢？新媒體對電影的影響是在傳播渠道上，電影的內(nèi)容還是要打動人心。今天的電影狀態(tài)是缺好電影、缺人才、缺真正能夠埋頭做事的人。年輕導(dǎo)演不要受市場上資本的影響，要走入觀眾的內(nèi)心，不能活在光鮮亮麗里面，要活在大眾里面，才有可能打動觀眾。如果要走職業(yè)導(dǎo)演的路線，就一定要有一個團隊來做，不要一個人做。青年導(dǎo)演要了解這個時代、觀眾、歷史、時空，經(jīng)常要生活在人群里面，經(jīng)常觀察行人。一定不能脫離生活，要多走多看，要多下基層底層，不同的地域，各種生活形態(tài)都得熟悉，否則好的東西出不來。

三、新媒體時代的電影傳播

新媒體時代，電影的傳播逐漸突破舊有格局，展現(xiàn)出新的融合特征，與會專家們也就此發(fā)表了各自觀點。浙江東海電影集團董事長倪政偉認為，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)通過大數(shù)據(jù)介入到電影產(chǎn)業(yè)中，電商掌握了用戶的知識結(jié)構(gòu)、年齡、文化程度等數(shù)據(jù)，以此作為下一步制作電影的依據(jù)。以后的院線模式、營銷模式、觀眾的觀影模式等會不會被互聯(lián)網(wǎng)革新，這些都值得探討。上海戲劇學(xué)院教務(wù)處處長厲震林則認為，新媒體時代，青年導(dǎo)演面臨的電影傳播生態(tài)有下列特點，首先，知識分子的解魅化。青年導(dǎo)演不可能像以前的導(dǎo)演走到哪里都是光環(huán)，他們會面臨這樣的困境，現(xiàn)在就是一個藝人時代。其次，技術(shù)迷思。技術(shù)發(fā)燒會持續(xù)比較長的一段時間，消退需要一個過程。這是青年導(dǎo)演在技術(shù)上遭遇的比較大的問題。再次，藝術(shù)取向發(fā)生變化。人文精神可能會變成當代雜耍。青年導(dǎo)演要有一定的方向，價值觀是很重要的，要有自己獨特的價值觀、歷史觀和審美觀。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長陸紹陽認為，爛片高票房的問題涉及到的是人們生活方式的轉(zhuǎn)變。以前認識世界的方式是一種歷史性的關(guān)系，是一種縱向的因果關(guān)系。但是現(xiàn)在的相關(guān)性是建立在共識性的基礎(chǔ)上，更多的是橫斷面。從歷史性到相關(guān)性是不是一種進化或者是一種進展呢？也不能簡單地說，其實只是一個歷史性的坐標，一個橫向的共識性的坐標，有助于我們更清晰地認識這個世界。所以像《小時代》這樣一些作品，它的傳播有可能是跟這個社會發(fā)展到現(xiàn)在整個生活方式的轉(zhuǎn)變是有密切關(guān)系的。如果兩者更好地結(jié)合起來的話，可能會使我們更完整地看待這個世界。北京新影聯(lián)影業(yè)有限責任公司總經(jīng)理周鐵東從“類型”的概念出發(fā)，分析了類型與觀眾、與市場之間的關(guān)系。他認為，類型是一種創(chuàng)作方法，類型是一種營銷手段，類型是一種工業(yè)屬性。從創(chuàng)作角度來說，創(chuàng)作者、投資人和觀眾，必須是三位一體。

從傳播的角度來說，作者、文本和讀者必須是三位一體。從作品必須到產(chǎn)品，作品到產(chǎn)品的過程是一種可持續(xù)的投融資過程，是一種創(chuàng)作過程，一種制作過程。通過營銷和發(fā)行的手段將產(chǎn)品變成商品，從而最終使它有作為商品的價值，作品、產(chǎn)品、商品必須三位一體，最終統(tǒng)一于觀眾?！度嗣袢請蟆肺乃囋u論版副主編董陽從文藝評論的角度提出了電影價值觀與文藝管理的問題。他認為，電影的價值觀與文化管理不僅是政府問題，也是學(xué)術(shù)問題。電影背后的哲學(xué)觀念落后，對觀眾心理機制的科學(xué)認識不足，是當前電影傳播受限的隱形障礙。很多跡象表明，當前電影觀念還停留在機械反映論的基礎(chǔ)上，如果沒有機械反映論到現(xiàn)代心理學(xué)的轉(zhuǎn)變，那么對電影的理解就還停留在前現(xiàn)代，建立在這個基礎(chǔ)上的創(chuàng)作和管理就會滯后和掣肘。要改變管理和藝術(shù)在某種程度上的迎合關(guān)系可以從電影的格局觀念對觀眾的認識、文化管理的公共轉(zhuǎn)型、文化管理的系統(tǒng)思路等三條路徑加以解決。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院博士后黃鐘軍分析了彈幕這個最直觀的跨界觀影形式。他認為，彈幕目前只是在幾部影片當中曇花一現(xiàn)，不會成為年輕人主要的觀影方式。觀眾對彈幕電影的接受程度并不高，原因有幾個方面：第一，彈幕本身對電影本體會帶來特別大的破壞，封閉的、傳統(tǒng)的電影敘事的完整性被打破了，電影的感染力也消解了。第二，彈幕電影比較適合第二次觀影，對一次性觀影的觀眾來講是不適合的。第三，彈幕電影只是一種群體社交的新模式，是一種新的電影營銷手段?！懂敶娪啊冯s志社副社長/副主編徐輝則著重從電影節(jié)的角度分析電影的傳播方式，她以法國西部城市拉羅謝爾舉辦的電影節(jié)為例，指出該電影節(jié)主要采取以下幾種方式吸引大家參展：其一是關(guān)于人物的，一般每年會選取幾個活躍于當下歐洲影壇的導(dǎo)演，比如說2014年有來自比利時、意大利和法國等國家，導(dǎo)演本人會來到現(xiàn)場，以引起公眾的關(guān)注和熱情；其二是發(fā)現(xiàn)新導(dǎo)演的作品，培育和發(fā)現(xiàn)新人，這是舉辦電影節(jié)一個重要的宗旨所在；其三是經(jīng)典電影回顧展，通常是關(guān)于默片的回顧展，展現(xiàn)某大師級導(dǎo)演的所有作品，并有音樂伴奏，以示對大師的敬意。此外，由于電影節(jié)舉辦地是在海邊的一個旅游城市，吸引了很多北歐的電影人和游客，他們紛至沓來，一邊度假一邊看電影。杭州作為一個風景旅游城市，在今后舉辦浙年電影節(jié)的過程中可以多借鑒國外電影節(jié)的舉辦經(jīng)驗。浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長、第二屆浙年電影節(jié)麒麟獎評委范志忠，分析了本屆青年電影節(jié)入圍作品的三個生態(tài)。生態(tài)之一是很多入圍電影堅持了一種主流價值觀的體現(xiàn)和表達。這一系列的電影都表達了一種主流觀眾人群，主流的意識形態(tài)。通過反映主流的價值觀，電影獲得當?shù)卣年P(guān)注，取得當?shù)卣耐顿Y，并且在特定的頻道播出。第二個生態(tài)表現(xiàn)為青春敘事，展現(xiàn)了青年電影人的成長、挫折和苦悶。從內(nèi)容上來說，每個青年人的成長歷程，在進入到青春的狀態(tài)，客觀上要面對理想與現(xiàn)實的碰撞，這就構(gòu)成了電影的戲劇張力。這樣的電影構(gòu)成了這兩屆的入圍電影的主流。還有一類電影屬于類型化的電影嘗試。類型化是主流商業(yè)電影的制作范式，從世界范圍來看，很多青年電影就是通過在各種電影節(jié)的展示，而成功實現(xiàn)轉(zhuǎn)型。在互聯(lián)網(wǎng)之前，電影的傳播平臺只能在電影院，互聯(lián)網(wǎng)之后則可以在移動媒體等實現(xiàn)多屏傳播，從而很好地拓展了電影傳播空間，對青年電影而言，提供了一種前所未有的發(fā)展機遇。

四、結(jié)語

本次論壇以浙年電影節(jié)為依托，聚焦青年電影人及其創(chuàng)作，與會專家對當下跨界性的電影環(huán)境、青年電影人的處境以及未來的發(fā)展方向做出了獨到的分析。本次論壇既有高屋建瓴的宏觀分析，也有細致入微的個體陳述，成功實現(xiàn)了學(xué)界和業(yè)界的融合交流。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認為，中國電影需要調(diào)動各方面的力量，需要調(diào)動各地域的力量。浙江的青年電影節(jié)與其他電影節(jié)應(yīng)各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢，形成影響力，共同培養(yǎng)更多的具有創(chuàng)意的青年人才。中國需要的不是幾個、幾十個這樣的人才，只有大量的、批量性的人才能夠聚集和發(fā)現(xiàn)，中國電影才有可能實現(xiàn)升級換代，實現(xiàn)由電影大國向電影強國的轉(zhuǎn)變。

作者：范志忠 唐朱勇 單位：浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院