現實主義論文:現實主義電影創作探索

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作者：高翀 單位：中國交響樂團

我們認真審視這些年中國電影發展的具體情況，就不難發現，對于現實和人民群眾的關注，對時代的關注，恰恰成了一種缺憾。造成了這樣的局面，一方面有違于電影藝術的傳承，另一方面又不適合現在這個變革的時代對于電影發展的要求和呼喚。

中國電影要在不斷創新中堅持走現實主義道路

從我國有電影的那一天開始，一直延續著現實主義題材的創作。中國電影發展的歷史已經有100多年，在這一漫長的過程中，現實主義題材的創作好像是火把，一代代傳承下來，發展下去。尤其是近三十年來，中國經濟突飛猛進，展開了民族復興、大國崛起的偉大宏圖，我們中華民族的心理和思想都發生了巨大變化。可是，這樣如火如荼的時代強音，卻沒有相應產生出大量反映這個時展變化的作品，不能不說，這是我國電影發展過程中的一點遺憾，不管是思想匱乏，還是題材距離現實太遠，或者是其他什么原因，思考其根本緣由，經常發現一樣的困惑，那就是缺乏對現實主義的堅持和探索。

好萊塢各種類型的電影風靡全球，但是，全世界最著名的奧斯卡獎往往把最高獎項給予現實主義題材的作品。據統計，近八年來的奧斯卡最佳影片全都是關注現實社會的佳作，美國是全世界電影最發達的國家，也是全世界商業電影產量最大的國家，卻不斷產生具有很高藝術性的現實主義題材的好作品，這也提醒我們認真思考。現實主義是完善的創作思想，其最主要的有這幾個方面的特征：創作訴求、創作思想和創作方法。從創作訴求方面來看，以美國導演攝制的《華爾街》來分析，奉行現實主義精神，就使創作電影的人，無論編劇、導演，還是演員，都要具有很強的社會責任感，而且要在深入生活，思索生活的前提下，認真遴選現實主義的題材。據說，《華爾街》導演的父親就是一個經紀人，所以他常年近距離觀察和思考這種生活，并在作品里展現了對拜金主義的批判。

從創作思想的方面看，有很多低級仿效，面對豐富而鮮活的生活，不去挖掘和思考，或者歸根結底就沒有這種思想。舉例來說，奧斯卡獲獎電影《撞車》因為創作者堅持現實主義思想，認真的體察生活，思索人性，從而產生了這樣一部優秀的電影。美國是個多種族的國家，各種各樣的民族文化匯聚在這個國度里，各種矛盾和紛爭時時刻刻都在發生。這部電影的創作者生活在這樣的現實中，觀察社會，深入思考，從而產生了這樣富有現實意義的作品：讓生活在一個社會中的彼此仇恨、彼此攻擊的人，在遇到了一次車禍以后，形成了互相理解和包容。

現實主義創作和商業化并非完全矛盾

電影走到這個時代，已經形成了很龐雜的體系，任何人都不可能把某一模式作為唯一的標準。有些人提出，現實主義是唯一高明的創作觀念，其實這種提法和認識都是片面的、不切實際的，并不是只要提到現實主義，就一定是藝術家。電影發展到現在，各種表現形式百家爭鳴，包括攝制的方法，都是八仙過海，各顯其能，所以說不論是現實主義還是其他各種類型電影，都適應了不同觀眾的不同需求，都具有自己存在的價值，甚至是電影發展過程中不可或缺的組成部分。

在商業社會發展繁榮的今天，一些現實主義作品面臨困境，票房慘淡，成本都無法回收。出現這樣的情況，就有人提出現實主義和市場是根本性的分歧，難以融合、共存?？墒?，這兩種因素不存在根本性矛盾，而且假使能夠理性駕馭，現實主義同樣可以贏得市場，贏得票房。以國產電影為例，《鋼的琴》《孔雀》等一些現實主義作品，也很好的贏得了市場和觀眾的喜愛。《秋菊打官司》等電影，也很好的融合了現實主義和商業化，既具有思想性，又具有觀賞性，既有對社會生活的深入思考，又能深入淺出的吸引觀眾。越來越多的例子的告訴我們，現實主義和商業性是可以融合、互補的，比如《唐山大地震》和災難片的融合，《金陵十三釵》和戰爭題材的互補，都運用得十分成功。

人民群眾永遠為我們提供了源源不斷的藝術甘泉，創作者如果背棄了社會現實這一根本道路，是不可能實現長遠發展的。生動、深刻地反映社會現實、民族精神和時代特征，是每一位藝術創作者都不應該背離的方向。在祖國發展日新月異的當今時代，一定會產生越來越多的貼近時代、貼近生活、貼近群眾的好電影、電視劇，這是廣大觀眾的需求，也是中國電影通向發展繁榮的道路。